京剧表演艺术的主要特征

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京剧表演艺术的主要特征

[京剧和其他戏曲一样，是以舞台表演为中心的艺术。自徽班进京二百年来，薪火相传，推陈出新，形成了一套独特的表演艺术。其主要特征是：



第一、综合性。京剧是“规格严谨，行当齐全”的国剧。它拥有丰富的艺术表现手段，除了空间的造型，如布景、道具、舞蹈动作等，还有时间的唱念、音乐，以及它的服装和化妆部分，如水袖、帽翅、翎子、水发、髯口等。这些都不仅仅是人物的装饰，而且还是京剧演员美化动作，表现人物微妙心理活动，刻画人物性格的重要工具。这种综合性表演艺术，赋予京剧以特殊的魅力。它把曲词、音乐、美术、演艺、审美融为一体，用节奏贯串、统一在一个戏里，达到了完美和谐，充分调动了各种艺术手段的感染力，形成了中国独有的、节奏鲜明的京剧表演艺术。



应当指出的是京剧把文学、音乐、美术等艺术形式及唱、念、做、打、舞等表演手段集于一身，归根结底是为表现人物，展开剧情，深化主题服务的。这就要求演员有较高的艺术素质，不仅能展示各种艺术手段，更主要的是塑造鲜明的艺术形象，善于把不同的舞台人物演得象、演得活，也就是说演员要进入角色。只有用先进的思想理念作指导，按照人物性格和剧情发展的需要，把生活逻辑和表现形式有机的结合起来，才能塑造出独特的具感染力的舞台艺术形象。为了增强艺术魅力，演员在唱、念、做、打、舞的表演上有“亮点”，戏才有“看头”。如果是唱功为主的戏，主演得有几段让观众“着吃”、“过瘾”的唱段儿。如果是做功为主的戏，主演要有几段念做绝活儿。武戏更要有精湛、别致的武功技艺。无论是唱功戏、做功戏、武功戏，都应有独特、耐看、出奇制胜的特殊情节，彰显演员的某一技艺、某一特点，从而取得较好的艺术效果。



第二、虚拟性。生活是丰富多彩、内容是无限的，用有限的艺术手段去表现无限的生活现象，就需要调动多种形式的艺术手法，使真实的生活艺术地再现于舞台。京剧艺术与其它文学艺术一样，源于生活、高于生活，不可能完全与生活保持一致，所以就形成了生活原型与艺术表现形式之间的差距，出现了许多虚拟动作。它以虚代实，以简代繁，以点代古，以局部表现整体。例如：划船、骑马、上山下山、上楼下楼、上轿下轿、开门关门、开窗关窗等，舞台上没有一点实物，而是通过演员各种外形动作表现出来。此外，还有“哑语”动作，它通过演员的身段、动作、手势和面部表情等代替了语言，尤其是“眼神”的运用，加上音乐的配合，充分体现了表演意图。《拾玉镯》中的孙玉娇(花旦)拿米喂小鸡、数小鸡，以及在绣花时，因精神不集中，手被刺出血等“哑语”动作，都是京剧特有的表演技巧和表现功能。京剧表演艺术的虚拟性，使编导及演员在舞台时间与空间的处理上具有很大的灵活性。俗语说：“说书的嘴、唱戏的腿”。一个圆场，也许已经走了十万八千里；几声更鼓，在短短的几分钟内也许已夜尽天明。这种时间与空间的灵活性，使舞台的局限性巧妙的转化为艺术的广阔性，弥补了舞台时间和空间的不足，从而使戏剧情节达到了统一与和谐。实践证明，这种虚拟的表现手法比过于写实的表演更形象、更逼真，给观众留下了充分的想像空间。






中国传统戏曲艺术的一个显著特点，就是在处理艺术与生活的关系上不是一味追求形似，而是极力追求神似，它把捕捉描写对象的神韵作为艺术的标准。这一点是由中华民族传统的美学思想决定的。虚拟，在这样的情境下，成为中国戏曲反映生活的基本手法。



当前，高科技的舞台技术和先进的音响设备本来是京剧现代化的福音，但过分的表现舞台布景的独立性会削弱京剧表演的艺术性。郑板桥说：“当则粗者皆精，不当则精者皆粗。”不必要的布景，或单纯追求生活真实的堆砌，形成庞大雍肿的景观，容易限制演员的表演。梅兰芳说：“……在这几十年的模索过程中，感觉到在某些戏里，布景对表演是起了辅佐和烘托作用，但一般的使用布景，或者堆砌过多，反而会缩小区域，影响动作。”



第三、程式性。所谓程式，就是舞台动作的规范化。例如关门、上马等，在现实生活中可能因人而宜，采用不同的习惯动作。而京剧艺术则把最普通的动作基本固定为一种格式，在以后的表演中都采用这个固定的格式，从而形成了这一动作的舞台程式。京剧把古代生活中的各种人物进行归类，概括为“行当”，每个“行当”，生、旦、丑、净各有严谨规范的表演程式，既体现艺术动作美感、韵律、方位的统一性，又体现了各个“行当”的差异性和个性特征。诸如：小生温文尔雅、凤流倜傥；花旦天真活泼，小巧玲珑；青衣端庄凝重；闺门旦娇柔婀娜、含情脉脉；丑角滑稽；武生武旦刚建；花脸刚劲、奸诈等，充分展示了社会生活的丰富多彩。



程式的广泛运用，使京剧源于生活，又不照搬生活，富于夸张和喜剧色彩，使观众感到开心愉悦。因此，程式对于京剧并不是可有可无的东西。但是，这种程式化套路是为了增强京剧艺术的感染力而创造的，随着京剧艺术的发展，旧有的表演程式也将会不断的改革和创新。



总之，综合性、虚拟性、程式性是京剧艺术的主要表演特点。这些特征，凝聚着我们中华民族传统文化的美学思想精髓，构成了具有本民族特色的戏剧观，使它在世界戏剧舞台上独放异彩。

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