大闹天宫评价

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故事情节：话说在东土傲来国有一座花果山，山上有一尊石猴吸收日精月 华化身为一只神猴，统领着山中的猴子猴孙。在花果山带领群猴操练武艺的猴 王因无称心的武器，便去东海龙宫借宝。孙悟空向东海龙王借得定海之宝金箍 棒后，却被龙王告状，玉帝采纳了太白金星的主张，命令太白金星下界招安， 将悟空骗到天庭当弼马温，猴王知道受骗后，一怒之下，返回花果山，竖起 “齐 天大圣 ”的旗帜，与天宫分庭抗礼。这下惹恼了玉帝，遂派托塔天王等人下界捉 拿，但悟空艺高一筹，将天兵天将尽数打败。玉帝无法只得再次招安，让悟空 管理幡桃园。一日，猴王得知王母娘娘设蟠桃宴，请了各路神仙，唯独没有请 他。猴王火冒三丈，大闹瑶池，回花果山与众猴摆开了神仙酒会。玉帝暴怒， 倾天宫之兵将，捉拿猴王。交战中猴王中了太上老君的暗算，不幸被擒。老君 将他送进炼丹炉，结果不但没有烧死，反使猴王更加神力无比。于是猴王奋起 反击，把天宫打得落花流水，吓得玉帝狼狈逃跑 ,大闹天宫之后的孙悟空回到花 果山，跟孩儿们过起了幸福的生活，

文化素养：《大闹天宫》之所以成为中国的第一大经典动画，源自于它对 民主文化的体现的追求。《大闹天宫》取材于传统民间故事《西游记》，也是 中国四大名著之一，动画片《大闹天宫》将中国传统戏曲的表演艺术融入，描 述了家喻户晓的孙悟空，使这一形象跃然银幕，化无形为有形。在造型、设 景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色。将中国传统的 中国元素很自然的应用于其中，特别是将中国京剧脸谱，京剧服装，道具等的 应用。大闹天宫的播出，不光是中国人喜欢，而且在国际上也受到了好评，孙 悟空的精彩表演和他的本领使广大的人们对它欣赏有加，这部影片中人物造型 借鉴了传统京剧中的脸谱，渗透着中国民族特点，浪漫、夸张和优美。例如， 猴王的桃子脸、三瓣嘴，巨灵神的黑眼圈，玉皇大帝的柳叶眉等等。影片线条 流畅，节奏紧凑；人物腾挪跌宕，引人入胜。

动画片《大闹天宫》在把握了原著精髓的同时 ,又能够根据儿童的欣赏心理 来进行情节的编排和形象的刻画。因此 ,整部影片色彩浓重 ,造型奇异 ,场面雄伟壮 丽,形象特征鲜明 ,情节跌宕有致 ,具有独特的艺术色彩 ,这也是《大闹天宫》堪称 中国动画片不朽之作的主要原由。人物形象：《大闹天宫》中的人物在传统的 神佛造型的基础上作了极大的夸张处理 ,着重于形象的装饰性和性格的典型性。 因此 ,无论总的造型刻画 ,或一举手、一投足的设计 ,都是颇具匠心的。影片想象力 丰富 ,手法大胆夸张 ,做到了寄深意于幻想的形式之中 ,寓褒贬于形象的刻画之中。 《大闹天宫》将孙悟空光辉的英雄形象再现银屏，孙悟空爽朗坦率 ,光。

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明磊落 ,甚至有一种天真活泼的稚气。对同伴小猴子们和蔼可亲 ,对统治者的 神威英勇不惧。

孙悟空那种不屈不挠的斗争精神，奋起金箍棒，横扫一切妖魔鬼怪的大无 畏气概，反映了人民的愿望和要求。他代表了一种正义的力量，表现出人民战 胜一切困难的必胜信念。酷爱自由，追求自由，通过自己的艰苦斗争去获取自 由，是孙悟空性格的显著特征之一。他的身上体现了当时广大人民克服困难的 理想主义精神和反抗恶势力征服大自然的愿望和决心，给人们以鼓舞、力量。 孙悟空象征着人民反压迫、反强权、要求平等自由的思想的愿望，同时也暴露 和讽刺了玉帝、龙王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能

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音乐特性：音乐效果特别采用民乐加以锣鼓打击乐相配合，产生浓郁民族 风味，达到前所未有的最高成就。随着大圣的一举一动，京剧的锣鼓声叮咚作 响，恰似一场辉煌优雅振奋人心的中国梦。影片中的韵白和武打、舞蹈等动作 都采用了京剧等舞台艺术中颇具表演性的程式化语言，板腔音乐在这里呈现出 ‘形散而神不散 '的‘七十二般变化 '，国粹的祥云使整部影片散发着如有神助的光 辉。同时，采取具有民族色彩的乐调，运用了戏曲的锣鼓打击乐来加强音乐的 效果，使锣鼓点同人物动作和镜头的衔接、转换相得益彰，又使人物动作具有 较强的节奏感，有起有伏，浑然成体，民族风味十分浓郁。《大闹天宫》的配 乐是非常出色的 .不仅采用的方式和乐器多种多样 .而且能够很准确的与故事情节 的发展相融合 ,让观众有身临其境之感 ,其心理和情感也随 .情节的跌宕起伏而牵动 变化.。

美术设计：《大闹天宫》是一部优秀动画作品具有民族风格格调的，无论 是在场景的刻画上还是在色彩的处理上都能让观众体会到一种形式美的强烈 感。在影片中，主角配角及场景道具的元素设计都是源于中国的传统艺，这些 美妙的艺术形式被融合在一起构筑出一幅美妙的图画；在音乐上也汲取了民族 戏曲的精华，特别突出了京剧的特色；影片中的武打动作和舞蹈动作都来自于 京剧等舞台艺术，同时采用夸张和强调的手法给《大闹天宫》涂上一层浪漫色 彩，使影片的内容和形式产生了相得益彰的效果。在色彩的运用上编创者也受

到中国京剧艺术和西方现代派艺术的影响。统一中求变化的颜色构筑了具有幻 想气氛的神话剧。

在整片的用色上，作者编创者采用了红、绿、蓝的颜色，贴切了中国人的 兴趣，也

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