《哆啦A梦最新word版

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《哆啦A梦



哲人说,事情要分主次.我个人有时不太在乎现场感觉,还有时甚至于不在乎画质音质,于是我觉得进电影院是一件很麻烦的事情.所以除非电影让我很期待,又除非“醉翁之意不在酒”,否则是很难看见我踏入那个的黑房子里.今天发现腾讯视频上线了一年前的电影《哆啦a梦:伴我同行》,我进去观看了.我这个人看东西,脑中总会浮现乱七八糟的想法,很有记下来的冲动,就有了这篇文字.

先给电影来个印象总评:惊艳有余,感动不足.电影惊艳的画面十分令人满意,这得益于cg技术的进步.道具有一种后现代的华丽,街景也很有年代感（不管是当代还是未来）和实感,天空的云彩颇具新海诚范,放佛置身于《秒速五厘米》片场,人物模型亦愈看愈可爱,美中不足的是大雄的建模有些奇怪,这种怪感自始至终都摆脱不了.剧情整体把控是成功的,几个故事衔接很流畅,但煽情的目的过于明显.这次的剧本是重新写过的,导演没有插入经典的音乐、台词和桥段唤起观众的回忆是一大遗憾.

下面说一说一些细节的感受.

电影并不是讲述哆啦a梦和大雄的生活片段,而是从相遇开始讲起,尾声毫无疑问是分别——对于后者,在电影宣传期时早已经被剧透了个干净,这足以证明导演的野心是很大的.他大概是希望不管观众看没看过哆啦a梦,都能够完全看懂这部片子——他主打了情怀,但是希望能超越情怀.

随之而来的问题是,相遇到离别的时间跨度太长,而电影的时间又太短,这真容易让观众产生他们认识不久的错觉.如果是我,我至少会多安排几个标明时光在流逝的过渡镜头,哪怕是安排主人公的妈妈翻相册作一些适当的交代,让观众直接地、并不是靠tv版补充就能体会到在这部电影中他们相处了很长的时间,结下了深深的羁绊.这样才能让剧情更加大气、完整,同时没有歧义,还能为后面离别时刻做情感铺垫.


还有一个出乎我意料的是,整部电影刻画得最好的人物是静香,这让专程来看哆啦a梦的我有些吃惊,又得到了意外的惊喜.电影中的静香聪明、美丽（我没有用漂亮这一词）、大方、善良、独立还很有能力,这种气质很有实感,而不是玛丽苏式的,让我对导演产生佩服之情.可以说,导演在有限的时间内,通过选取和裁剪,赋予了静香女性最好的品质——用中国人的话讲,叫做女神；用日本人的话讲,叫做女强人版大和抚子.其中有两个细节让人印象很深,静香对大雄闭眼掀裙子的理性推理以及在大雄喝下令人讨厌的药水后不嫌弃而是帮助大雄,着实突出了她聪明的智慧和高尚的品格.这足以让全世界的小学生乃至于大部分人汗颜,要知道,当时连哆啦a梦这位多年的老友和抚养大雄多年的妈妈都逃离了现场.导演成功地刷新了男观众们的部分择偶观,要说静香没有倾注他的愿望,我是绝对不信的.同时,导演给一些男观众的另一个梦,或者说也是原作者给的,我现在当场打碎它（我把这个视为义不容辞的责任）:现实中,大雄这样是很难跟静香结婚的,这一点电影除了结局以外也都有表现；他需要的不是更多的努力,而是一点的成绩——起码不能拖伴侣后腿,当然了,努力比不努力强,但它只是必要而绝非重要的条件；他们能结合,最重要的原因,或者叫勉强能圆说的是两小无猜,我想这还是有可能的,虽然我没见过.从静香和大雄的两个角度剖开看,影片引起现实男女的思考,具备积极的意义——基本前提是要能联系实际,同时心灵强壮一些.不过我很理解也很支持作者和导演,什么都按现实演绎这有什么好看的,我们的生活需要一些美丽的东西去憧憬去升华.

到了结尾,影片描绘的是哆啦a梦离开前的不舍,这一部分我作为叮当粉非常熟悉,它是tv版《再见,哆啦a梦》的改编.电影一开始便在哆啦a梦的鼻子里加入一段程序,通过添加了这一tv版没有的桥段,结局合理地衔接在了《大雄的结婚前夜》之后,把几个故事成功串联起来.但导演貌似不擅长拿捏表情变化、讲话停顿、配角烘托以及环境描写这些渲染情感的要素,所以他只能用台词处理离别场景,结果显得干巴巴的——这很写实,现实大部分人都不是很细腻,吃一顿,散伙——已经算很重感情的我不得不插一句,豆瓣那些说在电影院里面哭了的人,要么是泪腺比较发达,要么是勾起了其他的回忆,要么,就是个矫情逼.连大雄的爸爸妈妈送别也只是讲两句话走个过场——既然如此,索性,整一幕都不要出现了,导演,你说我说的对不？

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