古代题画诗

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古代题画诗 莫汉乔



古代有“题画诗”习俗。唐宋时尤为盛行。苏东坡曾说：“诗画本一律”。诗是有声的画，画是无声的诗。画配诗后，更增添了艺术的魅力。苏东坡曾作了不少“题画诗”流传于世。如：《惠崇春江晓景》（之一）：

竹外桃花两三枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。 苏东坡还有许多“题画诗”，如《李思训画长江绝岛图》、《韩斡马四十匹》等。“题画诗”必须有两个要素：一是“题画诗”的对象（指的是画）本身足以引发诗人的激情。二是“题画诗”其实是诗人的艺术再创作，它不是简单地用文字描摹画中态，而贵在诗传画外意，使画面更具有生命力，从而达到两者相得益彰之妙。如明代画家李士达描绘三个驼背老者在一起嬉笑的《三驼图》。诗人钱允治写了“题画诗”，诗云： 张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因； 赵驼拍手哈哈笑，世间原来无直人。

经过“题画诗”的艺术再创作，使《三驼图》的艺术效果倍增。

又如，明朝永乐年间，有一天，明成祖朱棣叫翰林学士解缙为一幅《彪虎图》题诗。解缙思考再三，于是挥毫写了一首“题画诗”，诗云： 虎为百兽尊，谁敢触其怒？只有父子情，一步一回头。

明成祖朱棣看了这首“题画诗”，觉得句句珠玑，掷地有声，道出画外深刻内涵。他被这“题画诗”感动了。当时朱棣正对东宫太子朱高炽不大喜欢，欲想废之。如今，他们父子亲情改变了。后来，朱高炽的太子地位才得以保存下来。

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