文艺心理学研究

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文艺心理学研究



结合文学艺术批评活动，这种心理意义广的“随意性”是有着合理地位的。对十一篇文学作品作小的审美评价与对一篇实验报告做出科学鉴定小同，文艺批评中允许有批评家自己的感情、意N、想象的存在，这体现为批评的“主观性”，而这些以素并个总是被作家作品岂接决定着的，它还和批评家由己的心境、兴趣、注意、定势效府有关，具有相当的“随意性”。我倒认为，由于文艺批评并小是一门严格意义上的科学，所以它的主观性和随意性几乎足个可避免的。如果非要严格地遵循作品或作家出有的“客观标准”(如果真有这种标准的话)，那很可能使批评变得寸步难行。近年来，随着接受美学与现代问释学的介绍，这个问题已经越来越明朗化了。文艺批评活动不再只是—种客观的认知活动，同时它也是一种主体介入的创造活动。批评的结果木再是力图对作品“起始点”的回溯，而是对作品生命的扩展和推进，正是在这种意义上．ST代理文学才成为—个绵延不绝的过程，文学才有了自己的历史。 林建法：

在研讨会上，您说号称无所不包的《简明不列颠百科全书》巾居然找不到“文艺心理学“的条目，而占据世界半攘江jrI的东方文艺心理学研究，在世界亡也并未引起足够的熏视。面刘这种不协调的状况，郑州大学、黄河文艺出版社和河南省教育委员会联合发起，西开这样规模的首次全国性文艺心理学学科的研讨会是有战略眼光的，它将在中国纠h文学批评文—r：留下崭新的一章。 曾枢元：

人，从来没有像现在这样悉心关注着自身的存在。

正如托马斯”芒罗指出的：19LU纪以来，心理学对西方思想的每个领域都产生了革命性的影响。列此，只要我们约略列举一下冯特、詹姆斯、华生、弗洛伊德、巴甫洛夫、维戈灰基、朵格、马斯洛、皮亚杰、弗洛姆这些心理学家的名字，使会确言不疑。还曾行人在做了大量统汁工作历指出：本世纪社会科学方向的六十二项重大员献巴，心别学科八十三项之多，居各学科之首；

这—吻都是因为，在上一个新旧世纪之交，人，在他的世界小所处的地位再一次发生厂意大的历史性的变迁。

新世纪文学艺术对于人口身的探寻已经达到空前深刻的积度，在这种探寻中，文学艺术与心理学口益消融了它们之间的藕界。从20此纪以来仟何一个新出现的文学艺水流派中，我们都石服找到心佣学在其中留卜的印痕。与此同时，“文艺心理学”作为一门独立的学科，仆始在20世纪文艺学的整体格局巾扮演—个重要的角色。

从20世纪文艺学研究的整体背景看来，我国文2j心理学研究起步并不晚。早在20肚纪20年代，鲁迅翻译的《苦闷的象征》一书，以及管容德翻译的《艺术鉴赏的心理》“比在N内文艺界曾引起很大的反响。郭沫若曾发表过精神分析心理学研究《两厢记》的文章。工统照、陈志伟、蒋经于等人还谷在《曙光》、《燕大刘N》、《民峰》等刊物上发表过《美与两件》、《曹操的述志令和弗治伊德自传》、《心理主义的美学观》等文艺心理学论文。30年代，朱光潜致力于文艺心那学研究，曾先后推小了《悲剧心理学》、《变态心理学》、《文艺心理学》二部专著，为中rTJ文艺心理学研究树立丁第—‘块丰碑。不宰的是此后出于种种说不清楚的原因，中国的义艺心跳学研究竞然个断了半个世纪v有到1982年4月北京大学金开诚同志的《文艺心理学沦稿》一书出版．己成“海外奇谈”的文艺心理学才又重提于户囚的义2j界，并量程时受到人们格外的关注。

林建法：

您近年来从学创作心理方面的研究，取得的成就也是引入瞩R的。您的专著《创作心理研先》已引起了广大读者莫大的兴趣。黄河文艺出版计出版此朽是颇有胆识的。此书的贞仟


编辑张焕斌同志告诉我，《创作心理研究》1985年7妇第一版N行后，很快就售之一空：1986年7月再版，仍供不府求：今年将要出版的增盯木巳列入了《文艺心地学若译丛书》：难怪我的老师钱谷融先生对您的探索及阴lJ作心理研究》给予很高的评价，指IN：“他(指宙枢元)的研究，虽不能说是为我们计辟了一个前所末响的新的领域，但在这个领域，过占在我们这里却的确是很少有人涉足的，对我们还相当陌生s如今，他勇敢地迈步向这个陌生的领域去进行探索，这种不畏艰险的精神v首先就是很值得人们钦佩的*何况他的探索的脚步又是跨得那么踏文：跳果决，父沉稳，stm32既不缺少必要的大胆，又随时都有足够的谨慎。冈此，当他奴率地把他在探索途积中的所见、所感和所想，把他的‘些经验体会毫无保留地什际我们的时候，就使我们感到很实在，很引人人胖。而他娓娓而谈的亲切态度，更使我们增加厂对他的信任‘’”

据说，您和钱谷融先生主编的《文学心理学教程》即将由华东师范大学11版社61I版，您刚刚完稿的新著《文学心理学阐释》，也巳列入卜海文艺161版社的“文艺探索污系”，我们希逐先睹为快。 鲁枢元：

我试图从文学艺术家心邢活功的层次上来探求创作过程的奥秘．血肖说这是一个大题日。但是，找对此其实谈不L研究．只4；过抱有比较浓厚的兴趣而巴， ·巳涉入这一领域后更是深感力所不及，时时想抽身退去。然而在文艺界、邓沦界一些前华的关怀指导下，在当代文坛卜的一些卓有成就的作家朋友的鞭策激励下，在许多相识或不相识的和午、青年朋友的热诚女持帮助卜，终于促使我在教学工作之余写下了这样一些文字：一个自己没有什么创作成果的人来谈论创作过程的规律，况且又是创作过程中的心地活动规律，总个免有些心虚的：我决不会自负到希冀以此指导什么人的创作，如果能够多少结从事艺术创造的人们以某些印证，或是—点启发，那我也就非常满足厂。

马克思说过，理论在一个国家的实现林度，决定于理论满足这个国家的椭要程度；文艺心理学在小国重新受到欢迎，其一位是新时期文艺创作实践的需要。比如王蒙，就曾经在他的一本薄薄的谈小说创作的集子中，十几、二十几次地间心理学发山热情的呼唤；其——，是新时期文艺理论研究的需要。我们的理论需要从一个新的角度窥测文学艺术的底蕴和奥秘，器要一个别样的参照系对文艺现象和形态做出说Kj和解释：其三，文艺心理学研究在中困新时期的倔起，还基于我们这个时代的人们对于发现自身存在、高扬自身价值、丰富自身境界的韶求，人们渴望从文艺作品中，也渴望从文艺理论中，感悟到自己的心炎。 大约不是由于接受了来日社会和时代的这种脉动不已的信息，我们决定编辑这套《文艺心理学著译丛：15＞，有幸的是我们及时得到了国内文艺学界，心理学界有关专家和黄河文艺山版社的有力的支持，使我们的计划能够很快地付诸行动。

林建法：

您能否详细介绍一些有关从书的体例、规格、编委及近期出版的一些情况呢?我想这也是广大读者很关心的。 富枢元：

这套丛书，有著，有译，一方面，我们将努力向国内读者引进并介绍国外文艺心理学研究的最新成果和司供借鉴教研究的急需资料，另一力固，我们还将花货更多的气力积极地推出P4内专家、学者的研究成果。

黄河文艺山版社已将《文艺心地学著译丛书》作为“七立”的重点工程列入该社出版规划，从1987年至1991午的五年内，将向广大读者推19—：十余部著作。

出版社耿请我任《丛书》的主编，内孙绍振、吕俊华、华字清、张德林、杨文虎、用介入、林兴宅、畅厂元、童庆炳靛正民等仟编委，《丛书》还邀请丁我国当代—些著名的文艺坦论家与心理学家扔任顾问u

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