齐白石1925-画风变化

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齐白石1925-1928 年画风变化

1925-1928 是齐白石“十年变法”最后四年1925、1926



年，（齐白石）大幅作品增加，笔墨趋于老辣苍厚，色彩也



娇艳激烈了。这能够从辽宁省博物馆藏《老小年》、湖南省博物馆藏《老小青白图》《兰石图》、中国美术馆藏《栗树》《齐白石作品集第一集-绘画》中的《松》、北京荣宝斋藏《松鹰》、天津人民美术第一版社藏《茶花天牛》等作获得证明。《松》有“居京华第九年”款，画一苍松穿画面而过，松枝下



伸复斜上，笔墨之凝重，气概之刁悍，前所未见。《松鹰》以淡墨花青画松干，焦墨画细枝与松针，以层次显出空间，



笔力挺秀。特别修长的松针，刚柔相济，如绵里藏针，最见功力。苍鹰用赭墨没骨法画成，仍显示卖力量。能够说，齐白石在成功汲取了吴昌硕浑朴朴重画法的同时，又保存了自己的刚健挺秀特点。



1927年前后，新风格进一步成熟，已经能自由地大笔挥洒，



墨色激烈而纯真，苍拙斜欹的款题书法也自然成体。典型作

品如《柴筢》《发达图》等。齐白石《栗树》

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国美术馆藏齐白石

26

1927

品

年作

23

19







年间，齐白石的山川更为成熟。

19



年作品齐白石

26

19



年作品齐白石 19





年作 中

至 1925

1925年阴历八月齐白石为珍藏家子林画了闻名的《山川十



二条屏》，把远游印象、写生画稿、古人模式和居北京后的

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创作经验熔为一炉，构图简短，境地奇特，着色勇敢，笔墨纵放，有生活气味，大概标记了齐白石山川画的成熟。齐白



1925年作品同年还有《好山依屋图》《绿天野屋图》《雨后山光图》《孤帆图》《松树青山图》等。至1927及1928



年，他的山川完整成熟，代表作有《寄斯庵制竹图》

《白蕉



书屋》《雪山策杖》《自临借山图册》等。此中《寄斯庵制竹



图》是描述生活场景的典型作品， 《白蕉书屋》是共写联合



的典型作品，《雪山策杖》代表了勾染为主的大写意山川，《自



临借山图册》则代表了以勾泼为主的大写意山川。这些作品



最能表示齐白石在衰年变法后期的山川画成就。



齐白石1925年作品变法时期，齐白石的仕女画减少，佛道人物画增加，出现了幽默的不倒翁和抒写情怀的现实人物。



1923至1925年，齐白石多次作不倒翁，画法大略是焦墨画



官帽、胡子、眼珠及扇子，身体则用轻重墨，以泼墨法为之。



总之变法时期齐白石创建了各样不一样种类的不倒翁，暮年所



画不倒翁，多数源自这些模式。齐白石《西城三怪》

1926



年《钟馗搔背图》《西城三怪图》（1926）《渔翁》《得财图》



等，是相对切近现实生活的人物画。这一种类微风格，以后



成为齐白石人物画的主体和主要形式。 1927年的《铁拐李》，



白描，是在包书皮纸上顺手勾存的稿子。主人公回顾一瞥的



神情，大笔挥扫出的背影，既精练又舒畅的笔墨，都达到了



完满的地步。到此时，大写意人物已臻成熟，升华到一个新

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