浅谈苏州博物馆

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浅谈苏州博物馆

摘要：博物馆新馆紧邻拙政园、狮子林等苏州古城的文化精华，在这样的环境

中建造一座崭新建筑，并使其与周围融为一体，实属不易。“这是设计生涯中最大的一次挑战”。

关键字：苏州、博物馆、设计特点

灰白色调，那是苏州的颜色，但形式是现代的。贝聿铭寻求保留中国传统的庭院和园林建筑风格，对这些模型进行重新构思。他不想要西式的平屋顶或典型的苏州灰瓦飞檐。他找到了一个保留粉墙、去除灰瓦屋顶的设计方案，突出了建筑本身而不是灰石。同时他希望苏州博物馆的设计，能激发当前正在大兴土木的中国，使中国既不沦为过去建筑风格的奴隶，也不致成为西方的糟糕模仿者。他希望中国能及早找到自己的建筑道路。从前期筹备到后期投入建设，他先后8次亲抵苏州，对博物馆的每一个细节都倾注了大量心血。 “精心为小女儿嫁前做打扮”，贝聿铭站在曲桥上，面对着根据米芾水墨画得来灵感而独创的石片假山景观，贝老的情绪十分好，他与助手交谈，形容水一点一点漫过石砾，石片从水中浮出的景象――“可以是一条线，也可以是任何形态，可以像草原，也可以像沙滩”，而从水面下晕染上来的白色，“好像雾一样”，贝老的眼睛眯了起来，嘴边浮起着标志性的微笑，嗓音温和而醇厚，仿佛在吟诵一首情诗。贝老还看了新馆大门复层移动的演示，大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，向内微凹，似乎在鼓励着人们走进。“希望苏州市民以后常来苏州博物馆走走，就像巴黎市民常常要到卢浮宫去一样”。

建筑风格和形式上具有强烈的“中而新，苏而新”的特点。 “苏”主要体现在与苏州古城风貌和人文内涵的融合；“新”主要体现在用材上。大师用他的智慧和独特的设计风格，使“新”充满了 “苏味”，变成了创新的“苏”和创新的“中”。光线的层次变化，让人入诗入画，妙不可言。“让光线来做设计”是贝氏的名言。 一．苏州博物馆设计特点

1、新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。

2、突出地表现了贝氏的 功能决定形式， 形式服从于功能的建筑理念。很好地体现了贝氏作品服从于环境的理念。他的作品从不喧宾夺主，总是朴实无华。可是他的作品与原有建筑的和谐，并不是由于复制古董，相反，他做的是只有现代才有的新东西，是用他创作的新东西与原有的东西达成和谐统一，这才是更高级的统一。苏州博物馆是运用现代建筑材料的典范之作。把贝氏选中的传统建筑的精髓，抽象为最简单的几何形体的组合，突出显示了贝氏作品的独特风格。博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱


了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。

3、尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。

4、位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。 二．

1、形体处理：几个八角形的大厅，主体几何形的屋顶切割，既解决了屋顶采光问题，也使体量得以减小，充满了智慧、情趣与匠心。设计以三角形（菱形）作为内外造型的母体元素反复运用，无论是体块切割，还是立面开窗以及屋面钢结构屋架、天窗，都用得恰如其分。屋顶的框架线由大小正方形和三角形构成，框架内的玻璃和白色天花互相交错，像是一幅几何形错觉绘画，给人以奇妙而又统一的视觉冲击，留下深刻的印象。新馆与拙政园相互借景、相互辉映，它将成为一代名园拙政园的现代化延续。

2．传统与现代的对比与对话：建筑材料的运用上，以“中国黑”花岗石片石取代砖瓦，切割成菱形体块，干挂在不锈钢板做成的坡屋面上，黑中带灰的“中国黑”，淋了雨是黑的，太阳一照变成深灰色。深灰色石材的屋面和墙体边饰，与白墙相配，并与墙身连成一体。在传统与现代创新结合上独具匠心、为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释。建筑色彩采用苏州传统的黑、白、灰色，显得素雅、高贵。值得一提的是该建筑的室内设计包括每一个陈列橱柜及陈列布置设计，均由建筑师精心设计,和建筑室内外空间形成统一的整体。其室内部分的顶部木材板料，地面的铺装，以及墙身处理，简洁大方并和建筑整体设计和谐统一，

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