儿童艺术与西方现代主义绘画论文分享

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儿童艺术与西方现代主义绘画 论文分享

儿童艺术与西方现代主义绘画

关键词,儿童艺术率真稚拙荒诞现代主义

摘要,本文通过对儿童艺术特点的剖析,揭示西方现代主义绘画吸收和借 鉴儿童艺术造型符号之后所形成的前所未有的率真、稚拙和清新的品质,并结 合艺术家的具体作品分析进一步指出西方现代主义绘画在本质上有别于儿童稚 拙艺术,张扬着独特的艺术个性,具有大巧若拙,拙中藏巧的艺术境界。

一、弓I言

人们过去并未意识到儿童随意而愉快的涂抹有什么特殊意义,更谈不上对 儿童艺术的发现及关注,然而,随着人类艺术史上对儿童艺术的发现及现代艺 术的产生,儿童艺术在当代艺术世界的位置正日益凸显。现在,“儿童艺术” 已是被普遍接受的概念,儿童艺术中那种形象的简化、画面的和谐、富有表现 力的线条、大胆的纯色平涂以及那种无意识的创作状态,使得西方现代艺术家 怀着新奇的目光从儿童艺术中汲取营养。

二、西方现代主义艺术大师对儿童艺术的认识与评价

儿童的作品究竟有何魅力,为什么会吸引全世界艺术家的目光,在儿童艺 术中,儿童常常以其天真率直的心态每每使我们拍手称快,是任何人为的方法 都无法企及的。儿童艺术是无意识下创作的作品,是儿童心智和心绪的自然流 露,往往呈现着艺术创作最初的也是最纯粹的源泉。其构图造型稚拙有趣,似 无法之法,有意想不到的生动。正如黑格尔所说,“儿童是最美好的,一切个 别特殊性在他们身上好像都还沉睡在未展开的幼芽里,还没有什么狭隘的东西 在他们的胸中激动,在儿童还在变化的而貌上,还看不出承认繁复意图所造成 的烦恼,因而在儿童绘画里表现出来的是他们对事物无意识的、天真率直的看 法。”儿童艺术更具创造性和表现性,


注重个人感受。儿童天性充满热情,能 主动、自由地表现画面,儿童看世界有他们自己的独特眼光,他看起人来,只 看到一个人的一个大头,头上的两只眼睛,一个鼻子,一张嘴巴,什么耳朵、 头发、眉毛,他都没有看见,所以他不画一个人的身体,他看得不重要,只画 一条线来表示。这些入眼的观察对象在儿童的心目中形象分外鲜明。儿童是画 其所想而非画其所见,因此儿童画出的作品往往想象丰富,用色大胆,富有生 气,有更多的灵性。西方现代派艺术中,反叛传统,追求单纯和质朴无华是其 共同的目的和重要特征,因此,现代艺术家们不约而同地将目光投向了儿童艺 术,而且给予儿童艺术以高度的评价,甚至对儿童的艺术状态和儿童的艺术作 品崇拜不已。现代艺术大师毕加索曾说过,“我曾经能像拉斐尔那样作画,但 我却花了毕生的时间去学会像儿童那样作画。”这在当时是很有代表性的。其 实这种对儿童艺术的新的认识和评价在野兽派那里已有所表现。康定斯基崇拜 儿童艺术是因为他认为儿童艺术是对事物内在本质的直觉表现,他说,“儿童 除了描摹外观的能力之外,还有力量使永久的内在真理处在它最能有力地得以 表现的形式中。……儿童有一种巨大的无意识力量,它在此表达自身,并且使 儿童的作品达到与成人一样高,甚至更高,的水平。”画家马蒂斯、杜飞、夏

加尔,尤其是克利、米罗和杜布菲等,同样感到了儿童艺术的魅力。西方艺术 家所向往的那种无意识的创作状态、“信手涂抹”在儿童艺术那里得到了很好 的诠释。

三、西方现代主义绘画对儿童艺术的借鉴与模仿

从19世纪后半叶起,西方画坛发生了重大变化,眼花缭乱的西方现代画派, 既受到儿童绘画在艺术形式上以及表现技巧方面的启发,更受到儿童对待绘画 的基本态度无意识的强烈冲击。对儿童艺术的推崇与模仿直接反映在他们作品 的形式中。克利就一直崇拜儿童的这种天真状态,并以自己的方式加以模仿。 克利在绘画技巧上使用儿童那种环绕的、粗陋的轮廓线,反应在作品《动物 园》、《他喊叫,


我们玩》和《女舞蹈家》中,这些画中线条技法与儿童素描 的线条技巧很接近,尽管它更细窄,更优美。《高架桥的革命》画面上简单的 甚至笨拙的高架桥,表现出了克利对儿童画天真稚拙的形象以及符号化形象的 兴趣。在米罗的绘画世界中同样可以感受到这位大师对儿童艺术的推崇,在他 1948年至1953年的许多绘画作品中,人物没有身体表现,头部直接安在以球 形脚为末端的直腿上,整个脸像一个不规则的楠圆形或圆形,这种极端单纯化 的形象的变体,也就是儿童画中的“蝌蚪人”样式,如作品《在甲壳下部》、 《黎明时瞪羚的哭叫》和《绘画》以及早期最有名的作品《农场》都已呈现出 一种儿童般稚拙的风格倾向。后来由于战争,米罗的作品表现出前所未有的恐 怖之感,但画面依然保持他那种天真、优美的风格。如系列《星座》及《女诗 人》都是在战争的威胁之下创作出来的,但我们从中看不到任何血腥的痕迹。 无怪乎有批评家说,“米罗的天才是一种返老还童的天才。”涂鸦和儿童艺术 也是杜布菲的范例和灵感来源,他特别赞同用最简单的正面和侧面形象及儿童 的轮廓线风格画出大脑袋粗陋人物,也赞同儿童对记忆中传达信息的细节的强 调,杜布菲甚至希望以更加粗蛮、直接和确定的方式抛弃“后天学到的手段”, 去探讨一条回到“艺术基本的、形成的时期,记录下儿童式的天真与好奇状态 的道路”。在他早期的作品中,如《街上的男人》画面中描绘的是巴黎的景色 与生活,具有一种天真稚拙的趣味。此后,他很快摆脱了克利艺术中那种幻想、 略显天真的气质,而转向一种独特的、奠定自己在艺术史上地位的绘画创作方 法,创作出一些涂鸦形态的作品,如在《人间的联欢节上》,我们可以看到的 一种以此法创作出来的令人厌恶和不安的欢乐氛围。

西方现代派艺术中的荒诞和随意性与儿童艺术中的荒诞和随意是一致的。 “荒诞艺术比起优美、崇高的艺术更加深刻地表现了人之所以为人的内在生命 力。”这是西方现代画派对怪诞艺术的看法和推崇。现代派大师马蒂斯、毕加 索等人就从古代非洲的绘画和雕塑中吸取怪异而又荒诞的特点,在我们的眼中 极不符

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