人文主义的定义

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教会文学：又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士写的文学作品。使用的文字主要是拉丁文、希腊文和教会斯拉夫文。体裁有圣经故事、圣徒传、祷告文等。文学题材大多取材于《圣经》，创作目的主要是宣传基督教教义，宣扬禁欲主义和来世主义思想。

骑士文学：骑士文学盛行于 11 至 13 世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，以法国的成就最高。其基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。 文艺复兴：是新兴资产阶级以人文主义为中心思想，借助于古代希腊文化中反映现实生活的文艺、朴素的唯物主义哲学和自然科学，以世俗的形式反对封建制度和宗教势力的思想解放运动和思想文化运

人文主义：是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。它主张一切以人文本，反对神的权威，把人从中世纪的神学枷锁下解放出来。对“人”的肯定成了人文主义思想的核心。 人文主义内容：1.以人权反对神权，肯定人的价值，反对神统治一切。2.以人性反对神性，用个性解放反对禁欲主义。3.以人智反对神智，用理性反对蒙昧主义4.主张国家统一，反对封建割据。

人文主义文学：是文艺复兴时期欧洲文坛上占主导地位的文学思潮，就其本质而言是反映新兴资产阶级的思想情感和生活理想的，展示人的精神世界，情感特征，欲望要求成为人文主义文学的主题。

流浪汉小说：是欧洲近代小说的一种模式。它基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了其为生活所迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；在布局谋篇上，以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。充满辛辣讽刺，结构也有松散的缺点。

古典主义：古典主义国崇奉古希腊、罗马文学而得名。它是法国封建王权和资产阶级相妥协的产物，以笛卡儿的唯理主义哲学为基础，强调理性原则，认为在文学创作中应该遵循理性。作品多从古希腊罗马神话、历史和传说中选取创作素材，突出体现规范、严整、简练、明晰、崇尚理性的特征，最具代表性的就是戏剧创作中的“三一律”原则。

三一律”：是古典主义戏剧的创作原则，要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即 24 小时

巴洛克文学：巴洛克用来形容首先出现在意大利的一种崇尚装饰与雕琢的建筑。这种风格在当时一些国家的文学创作中也有所体现，于是，人们就移用了这个概念指称这种风格的文学创作。这种创作在内容上偏重表现宗教狂热、对尘世的绝望，情绪为夸张的悲观和颓丧，用词华丽，堆叠辞藻，作品结构常常框架宏阔，叙述风格扑朔迷离。

“贡戈拉主义”是17世纪西班牙巴洛克文学的一个流派。这个流派作家轻视人民群众，提倡为“高雅人士”写作，作品堆砌夸张的词藻，充满各种晦涩难懂的词句。作品内容大都是反映人生无常、终归毁灭等悲观思想。其代表作家是贡戈拉（1561－1627）

启蒙文学：也称为启蒙文学，是 18 世纪启蒙运动时期产生的以宣扬启蒙思想为内容的启蒙文学： 启蒙文学 文学，它既是启蒙运动的重要组成部分，又是启蒙运动的重要工具和思想武器。启蒙文学继 承和发展了人文主义文学反封建反教会的优良传统，竭力宣扬资产阶级的政治思想，表现资 产阶级改革社会制度的要求，为资产阶级夺取政权和巩固政权作思想和舆论上的动员。代表 作家有英国的笛福、斯威夫特、菲尔丁；法国的孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗和卢梭；德国的 莱辛、歌德和席勒；主要成就表现在小说和戏剧方面。

浪漫主义文学:是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮。英国工业革命、法国大革命，一方面刺激了人的精神个性觉醒，另一方面又使人们对现实产生失望，在这个大起大落的激情时代，思想界出现傅立叶等人的空想社会主义，德国哲学家康德、费希特等对“自我”的关注。在这个大背景上，出现一大批作家、诗人，他们打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体验，歌颂大自然，喜欢异国情调，在诗歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普希金等。

浪漫主义的思想特点：(1).强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求文学突破描绘现实的范围2).从民主主义的立场，或者从迷恋旧制度的立场，抨击封建制度或资本主义的罪恶现象(3).酷爱描写中世纪以往的历史(4).偏重于描写自然风光，厌恶资本主义的文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。

浪漫主义的艺术特点：(1).强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性(2).浪漫派对各种艺术形式作了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造(3).浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象(4).忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。

拜伦式英雄：在拜伦的作品，特别是《东方叙事诗》中塑造的一系列个人主义反叛者的形象，既表现了诗人的反抗精神，也反映了诗人高傲的性格和忧郁苦闷的情绪，因而叫“拜伦式英雄”。这些反叛者才能出众，出于个人的原因起来反抗国家的强权，社会秩序和宗教道德，他们既不满现实，又找不到出路。他们个个热情勇敢、追求个人自由、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最终一般以失败、死亡告终。代表人物：《海盗》中的康德拉。

多余人：19世纪俄国文学中描绘的贵族知识分子典型。特点是出身贵族，生活环境优越，受过良好教育。他们虽有高尚的理想却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，是“思想上的巨人，行动上的矮子”。心仪西方的自由思想，也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，又不与底层人民相结合以改变俄国的现状。第一个多余人形象是在普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》里的主人公奥涅金，名称来自于屠格涅夫《多余人日记》。多余人的形象包括莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭。

意识流小说：是20世纪流行于英法美等国的现代主义文学流派。意识流小说不重视描摹客观世界，而着力于表现人的内心真实，特别是着力于表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心里逻辑去组织故事。在创作技巧上，意识流小说大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，语言、文体和标点等方面都有很大创新。意识流的创作方法以后被现代主义作家广泛采用，成了现在小说的基本创作方法之一。代表：乔伊斯《尤利西斯》。

荒诞派戏剧：20世纪50年代兴起于法国尔后波及欧美的反传统戏剧流派，是寻在主义哲学在戏剧领域中的表现，由马丁.艾思林的《荒诞派戏剧》而得名。荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。

黑色幽默：20世纪60年代流行美国的一个文学流派。思想上，深受存在主义哲学影响，关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默，绞刑架下的幽默，以表面的轻松、调侃、玩世不恭其实是无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。主人公往往是性格乖僻的“反英雄”。情节结构具有非逻辑性。代表作有海勒《第二十二条军规》品钦《万有引力之虹》。

垮掉的一代：第二次世界大战之后出现在美国，是一群松散结合在一起的年轻人，唯一共同之处就是对社会公认的一切都抱背道而驰的态度。基本特征：思想倾向上深受欧洲存在主义影响；艺术上追求无节制的自我放纵，作品结构无拘无束乃至杂乱无章，语言粗俗甚至粗鄙。虽然有大量不健康因素，但通过他们的眼光可以加深对当代美国社会的理解，粗犷自然的风格在当代美国文学中也留下了影响。代表：凯鲁亚克《在路上》金斯堡《嚎叫》。 迷惘的一代:迷惘的一代:第一次世界大战后美国的一个文学流派。20年代初，侨居巴黎的美国作家格·斯泰因对海明威说：“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他第一部长篇小说《太阳照常升起》的题词，“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作家的称谓。

象征主义：19世纪中叶产生于法国，20世纪在欧美广泛流行，是象征主义思潮在文学上的体现，也是现代主义文学的一个核心分支。强调主观、个性，以心灵的想象创造某种带有暗示和象征性的神奇画面，不再把一时所见真实的表现出来，而通过特定形象的综合来表达自己的观念和内在的精神世界。在形式上则追求华丽堆砌和装饰的效果。法国诗人波德莱尔《恶之花》是象征主义的开山之作。后期象征主义诗人的主要代表是保尔·瓦雷里。

表现主义：20世纪初产生于德国，尔后蔓延到欧美各国，是一个有广泛影响的现代主义文学流派。表现主义文学善于透过事物的表象，展现内在的本质，从人的外部行动揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体验，展现内在的心灵冲动。表现主义的流行是对注重外在客观事实描写的现实主义和自然主义的反叛，对其他现在主义流派产生了影响。其戏剧和诗歌的成就最为突出，代表作家有卡夫卡、奥尼尔、斯特林堡。 形象汇总：

阿喀琉斯：英勇善战的英雄形象，残暴儿勇猛，但是珍视友谊，看重尊严与荣誉，性格上冲动，同时也有天真温厚2善良的一面，是西方文学史上第一个人。 俄狄浦斯：诚实正直善良坚强的优秀品格和敢于直面严酷，勇于承担责任的刚毅精神。

美狄亚启示：请与毁灭英雄，毁灭理智，明知毁灭仍执意追求犹如飞蛾扑火，这是希腊人的悲剧性的性格和命运。 哈姆莱特：处于理想与现实矛盾中的人文主义者形象，性格上，敏感而脆弱，犹豫而悲观。

唐吉坷德：是一个穿古代甲胄，将幻想当现实的喜剧人物，同时又是收到历史的嘲弄的，在这以形象中集中地体现了两方面的特点，其矛盾性既无情的讽刺了骑士文学，又巧妙的赞美了人文主义思想体现了时代精神。 浮士德：精通哲学医学神学法学，积极进取精神的代表，自强不息，执着探索者的形象也是当时欧洲先进知识分子的艺术反映，新兴资产阶级的代表。 于连：是法国王朝复辟末期反对封建专制的小知识分子的悲剧典型，反映了一代有志青年幻想的破灭

老人：硬汉形象，慈祥善良，兴趣广泛，富有人情味儿的老人，内心深处渴望别人的关心，另一方面老人灵魂深处也怀着关爱之心。他坚强桓侯，仁慈而2充满爱心的勇士，即使面对不可逆转的命运，仍抗争不屈，可被打倒不可被打败的，是精神上不折不扣的强者。 荷马史诗：《伊利昂纪》《奥德修纪》古罗马三大诗人：维吉尔，贺拉斯，奥维德。 喜剧之父：阿里斯托芬 悲剧之父：埃斯库罗斯 莫里哀的伪君子主人公是达尔杜弗 吝啬鬼则是阿尔巴贡 英国尼尔*笛福的《鲁滨逊漂流记》 约拿旦*斯威夫特的《格列佛游记》 湖畔三诗人：华兹华斯，萨缪尔*柯勒律治，罗伯特*骚塞 雨果《巴黎圣母院》艾丝梅拉达 美丑对照 古典主义立法者法.布瓦洛《《诗艺》古典主义的法典 巴尔扎克《人间喜剧》三主题是贵族衰亡 资产者发迹 和金钱罪恶

象征主义代表作是艾略特的《荒原》 肖洛霍夫的《静静的顿河》 卡夫卡《变形记》主人公是格里高尔。 普鲁斯特的《追忆似水年华》 荒诞派贝克特的《等待戈多》 魔幻现实主义的加西亚*马尔克斯的《百年孤独》 印度两大史诗是《摩诃婆罗多》《罗摩衍那》 日本紫式部的《源氏物语》 泰戈尔的《吉檀迦利》新月集飞鸟集园丁集 马哈福兹的《三部曲》是《宫间街》《思慕宫》《怡心园》 川端康成《雪国》主人公是驹子 米切尔的《飘》 罗曼*罗兰的《约翰*克里斯朵夫》



人文主义的定义：它主张一切以人为本，反对神的权威，把人从中世纪的神学枷锁下解放出来，宣扬个性解放，追求现实人生幸福，追求自由平等，反对等级观念，崇尚理性，反对蒙昧。内容1）以人权反对神权，肯定人的价值，反对神统治的一切，2）以人性反对神性，用个性解放反对禁欲主义3) 以人智反对神智，即用理性反对蒙昧主义。4）主张国家统一，反对封建割据。 特点：1）具有鲜明的反封建反宗教色彩，2）在现实主义方法的运用上更成熟 3）是欧洲主要国家，民族文学诞生的时期。

2古典主义的思想特征:1)受王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。2）宣扬理性，要求克制个人情欲3）尖锐的抨击贵族的奢侈淫逸，腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽，附庸风雅和想成为贵族的心理。 艺术特色1）从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材 2）有一套严格的艺术规范和标准 “三一律” 3）主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味 4)人物塑造典型化 3.启蒙文学的基本特征：1）“理性崇拜”是启蒙运动的思想核心。2）用政治自由对抗专制暴政 3）用信任自由和宗教容忍对抗宗教压迫 4）用自然神论和无神论来摧残天主教权威和宗教偶像

4.浪漫主义文学的思想特点：1）强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围 2）从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度，或者资本主义的罪恶现象3）酷爱描写中世纪和以往的历史。4）偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。 艺术特色：1）强调个人情感自由抒发，有强烈的主观性 2）浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造。3)浪漫主义文学惯用对比和夸张，重


视丑的美学价值，大力提倡想象 4）忧郁感伤的情调为浪漫派作家所喜好。

5.浮士德的精神：1）积极进取的精神代表，是自强不息执着探索者的形象 2）也是当时欧洲先进知识分子的艺术反映 性格的两重性：一方面受生命本能欲望的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势 女人和感官美之中，另一方面又能否定自己，超越自我，节欲精进向至善至美境界追寻。 艺术成就：1）从体裁看，是一部诗剧，同时具有戏剧和诗歌的特点 2）象征手法的运用是贯穿全剧的主要特色 3）涵盖的巨大历史内涵和艺术形式上的多姿多彩而傲立于世界文学之林 主题思想：1）浮士德的追求是对欧洲新兴资产阶级的精神发展历程作了深刻的回顾和总结 2）五幕悲剧中走出来，表示了作家对中世纪思想体系的否定以及他要恢复人与自然，社会联系的渴望 6.哈姆雷特的形象：

处于理想与现实矛盾中的人文主义者形象 性格：敏感脆弱，犹豫悲观“思想中的巨人，行动中的矮子” 艺术特色:1)在人物塑造上着重通过内心的矛盾冲突的描写揭示人物的深度2）出于展示人物的心灵世界和刻画人物的性格的需要，莎士比亚十分善于运用内心独白这一艺术手段3）为了使人物形象达到丰富性和个性化的有机结合，还成功地把对比手法用于人物的塑造4）在情节结构上，出他表现出莎士比亚戏剧情节的生活性和丰富性的特点，情节一般都是多层次多线索的或者平行于发展或交错推进产生强烈的戏剧效果 5）在创作方法上，具有现实主义和浪漫主义两重性 犹豫的原因：1）思想上尚未做好复仇准备，还能胜任“重整乾坤”改造社会的历史重任 2）找不到复仇的办法 3）恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能依靠群众，因此只能孤军奋战最后被恶势力吞没4）所进行的关于人类生命本体的哲学探讨，涉及别人的生存 死亡灵魂等形而上学问题 7、红与黑塑造的形象 1）塑造了一个小资产阶级知识分子，走个人奋斗道路反抗反动统治的悲剧典型 2）是法国王朝复辟末期反对封建专制的小知识分子的悲剧典型，反映了一代有志青年幻想的破灭3）于连

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