中国美术史最终版本

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一、 原始社会

1.新石器时代的标志是什么？ 新石器时代是以使用磨制石器，发明陶器和出现农业与畜牧业为主要标志的。

2.彩陶——黄河中上游出土，纹样与器物的高度统一，达到装饰美化效果。

3.仰韶文化、马家窑文化——彩陶的装饰纹质朴明快、绚丽多彩，彩陶形制的最佳典范。“半山类型”代表敛口罐、大敞口盆。“马厂型”青海马厂沿遗址。

识图题：黄河两岸，人面鱼纹彩陶盆——仰韶文化，半坡类型 舞蹈纹彩陶盆——马家窑文化彩陶的杰作 二、先秦文化

1.“青铜器时代”——先秦包括夏商周（西周、春秋、战国）三代的工艺美术及雕塑、绘画、书法、建筑等均获巨大发展，其中以青铜器的艺术成就最为突出，有“青铜器时代”之称。青铜材料为铜锡合金，锡硬度高，有光泽。方法：用陶范翻铸青铜器，更精致的有蜡模法。 2.商代是青铜艺术从成熟到鼎盛时代，青铜器分为：a.日用器b.乐器c.兵器

3.饕餮乳钉纹方鼎（商代）——郑州杜岭出土，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗，是商代后期流行的饕餮纹代表作。

4.春秋战国时期，人物帛画的代表作及其特征有哪些？

战国帛画——《帛画龙凤仕女图》《帛画人物御龙图》

特征：人物皆作正侧面的主像，通过衣冠服饰表现其身份。比例匀称，仪态肃穆，勾线流利挺拔，设色采用平染与渲染兼用的手法，格调庄重典雅，是整个中国传统人物造型的基础。 三、秦汉美术

秦汉大一统国家建立

1.画像石、画像砖指什么？论述画像石画像砖的主要分布地区，举例分析其内容和成就？

A.画像石是指：是刻凿在石料上的图画作品，在汉代的石祠和墓室中大量使用，技法有单线阴刻，平面减底刻凿和浅浮雕刻凿等。图像风格质朴古拙，大气浑成。

分布于a山东、苏北、皖北区 b.豫南、鄂北地区c.陕北、晋西北区d.四川地区

举例：东汉的武梁祠，其时刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕成，作者抓取历史故事矛盾冲突的高潮，运用必要的景物以交代特定



的环境，人物间呼应关系也处理出色，是汉代画像石的典型代表，早在宋代即为金石学家所重视，是汉代最流行的画像石刻题材。

画像砖：是模压培制的砖像图画，作为墓室的主要装饰以单线阳刻的线条造型，画风细腻生动。 分布地区：a.河南洛阳b.四川成都一带

举例：a.河南洛阳出土的迎宾拜渴画像石，为模印画像空心砖，多数采用阳模，印成的画像多成凹陷的阴线，少数使用阳模，画像线条鼓凸，以线条简洁有力形象生动传神而著称。

2.秦陵兵马俑和汉霍去病墓石雕在艺术风格特点上有什么区别？ A.秦俑的主要艺术特点：崇尚写实，手法严谨，性格鲜明，形象生动，在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。 B.石雕的艺术特点：循石造型，因材施艺，较多地保留原石的形状和表面质感，取其意似，不作细致刻画，以花岗岩的特殊质感与古朴厚实的风格结合在一起形成的刚阳之美，更有利于表现西汉朝气蓬勃的时代风貌。

C.区别在于：秦俑崇尚写实，讲究神形兼备，形象生动，石雕取其意似，保持原石的形状，不作细致刻画，秦俑利用众多直立静止的重复形象，造成宏伟的气势，石雕则是以其材料的特殊质感与厚重风格形成的刚烈气势。 秦俑代表作：《击鼓说唱俑》《说唱俑》东汉

霍去病墓刻代表作：《马踏匈奴像》 马踏飞燕(马超龙雀）——东汉青铜雕刻，甘肃出土。内容与形式、技术于思想的完美统一，堪称中国古代青铜雕塑的奇葩。 四、魏晋南北朝

1.魏晋南北朝——分裂动荡，三国鼎立

东晋画家顾恺之的艺术成就及理论贡献有哪些？（子长康，小字虎头，江苏无锡人）

A.顾恺之为历代职业画家树立了榜样提高了 身价。

B.在绘画中他把表现神韵作为艺术追求的目标，从而把绘画境界提高到了一个新的水平。

C.在艺术实践上，他在首释画。故事画、肖像画等方面，均有高度造诣。师承卫协，继承发展了卫协气韵生动的艺术风格，将中国绘画“线造型”的方法提高到一个新的高度，他用线紧劲连绵，线条运转优美流畅，富有节奏，注重心理特征和精神风貌的表现。作品《女史箴图》等。笔法风格“密体”与吴道子的“疏体”构成两大基本笔法传统。 D.、家，保存下来的画法专著有《论画》《画云台山记》和《魏晋胜流画赞》等。特别是《魏晋胜流画赞》中，提出“以形写神”，强调“传神”和“悟对神通”。《论画》中提出“迁想妙得”等，影响都比较深远。

《女史箴图》《洛神赋图》《烈女传 仁智图》 2.南朝艺术

A.“张得其肉，陆得其骨，顾得其神”的具体含义是什么？

(1)张僧繇得其肉，陆探微得其骨，顾恺之得其神是魏晋南北朝人物画的真实写照。

(2)张僧繇的人物造型富于肌肉的丰腴感，出现了“疏体”画法，风格较为真实。其创造的形象独具风格。被称为“张家样”。

(3)陆探微创造的人物形象秀骨清立，清秀淡雅，注重人物的骨力表现，影响深远。

(4)顾恺之重视人物精神风貌的描绘，注重内心刻画与恬淡的心理，与陆探微形成了“密体”风格，对后世产生深远影响。

B.“书圣”王羲之的艺术成就有哪些？作品及其风格怎样？

a.王羲之的艺术成就：他变章草为今草，创造了韵媚宛转的书体新风，更重要的贡献在于改革楷书和行书，成为一代风范，后代奉之为“书圣”。

b.作品及其风格：行楷《兰亭序》——笔风神清骨秀，韵媚流畅，一气呵成，体态秀丽，气势完足。被誉为“天下第一行书”王羲之字逸少，也称王右军。

c.王羲之、王献之均称“二王” 王献之字子敬——《洛神赋》，笔法圆润成熟，笔风秀媚。 d.宗炳、王徽的山水画论。 宗炳——《画山水序》（画史上第一篇山水画专论，提出“畅神”之说，还论述了如何在有限的画面上画出广阔的山水景物。）绘山水形象可以领悟虚无之道，有感于物激起创作激情，山水创作归于“神思”，强调对情质与意境创造的领悟。

王徽——《叙画》强调山水娱情作品。论及山水画创作应融入画家的心思情感。

C.明解 谢赫六法——指谢赫在《画品》中总结的人物画创作的六

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种原则。 1.气韵生动 2.骨法用笔 3.应物象形 4.随类赋彩 5.经营位置 6.传移模写 五、隋唐艺术

隋唐艺术——大一统时期，艺术创作全面发展 1. 展子虔的《游春图》是山水画的开端，画面取俯目敢式的构图， 2.唐朝人物画四家，及其代表作与艺术风格

(1)吴道子 他的代表作品为<送子天王图>.百代画圣，活跃于玄宗时期。

吴道子独创的宗教图像样式，称为“吴家样”，是更为成熟的中国佛教美术样式。

(2)阎立本：代表做有《《步辇图》、《历代帝王图卷》

(3)张萱： 世人称他的风格为“张家样”成为仕女题材中开创新风气的名家。代表作：《虢国夫人游春图》《捣练图》

(4)周昉： 传世作品有：《簪花仕女图》《明皇夜游图》、《杨妃出浴图》等

3.王维的水墨山水画特点有哪些？其艺术贡献有哪些？

a.王维：山水画的主要特点，艺术贡献有哪些？被视为水墨一端的主要创始人，是和他对青绿山水的认识与变通联系在一起的，因为他兼长青绿和水墨两种形式的山水风格，达到“诗中有画，画中有诗”的过程中也以辋川为题材进行创作，对山水画的变革作出了贡献。代表作：《辋川图》 4.水墨花鸟

A.花鸟画的兴起：

薛稷——六扇云鹤图屏风，擅画鹤 黄荃——宫廷富贵画风 徐熙——民间野逸画风 B盛唐鞍马画

曹霸——笔墨沉着，神采生动 韩幹——《照夜白图》《牧马图》，他坚持写实的创作原则，重视对实物的描摹，追求形似，姿态与性情。 韩滉——《五牛图》擅长人物画和畜兽画

5.金碧山水画——在墨线勾勒出山石等形体后，赋以浓艳的石青石绿等色彩，再以泥金色重勾山石的轮廓，形成强烈的色彩对比，使景物显得金碧辉煌。这种风格称为“金碧山水。代表人物：展子虔 李思训、李昭道。

“大小李将军”——李思训（大）



《江帆楼阁图》李昭道（小）《明皇幸蜀图》 6.

a.初唐四家的代表作及风格有哪些？

1.欧阳询 2.虞世南 3.褚遂良 4.薛稷

六、五代两宋

五代两宋的艺术——中国艺术大发展时期，山水花鸟人物都有突出进步

1.顾宏中——《韩熙载夜宴图》 2.张择端——《清明上河图》 3.李成——《寒林平野图》李成擅用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间，以活脱随意的笔致画出寒林的情态，以清旷的景色抒发的胸襟，惜墨如金。画法简练，笔势锋利，喜用淡墨，墨法精致。 4.范宽——《溪山行旅图》《雪山萧寺图》其章法顶天立地，气势雄伟壮观，笔墨坚定山石富有质感，“山峦浑厚，势壮雄强”。被誉为：“得山之骨，与山传神”。其山水画峰峦浑厚，其实雄强，行笔短促均匀，富有力度，画山石喜用的点？。 5.郭熙——《早春图》重视意境，取景布置都富有新意，继承卷云皴。其理论著作《林泉高致》标志这山水画理论已经进入成熟阶段。强调对真山水进行深入的观察体验，强调绘“可游可居”之境表达出渴慕林泉传统。山水画家应在文化、生活、传统技巧各方面有全面的修养。对山水形象及章法结构、技巧等都有精彩论述。

6.王希孟——《千里江山图卷》 2.南宋四家的代表作及绘画风格有哪些？

1.南宋四家——李唐、刘松年、马远、夏圭 2.李唐——《万壑松风图》《清溪渔隐图》风格：画风严谨质朴、气象雄伟、造型趋于简括、开创了南宋山水画新风。 3.刘松年——《四景山水图》风格：画风严谨不拘、水墨青绿兼工，又精于界画，精炼而具有情致。 4.马远——《踏歌图》《梅石溪凫图》风格：用笔清劲而外露，风格雄健，生动古朴，带有风俗画因素，大斧劈？。

5.夏圭——《溪山清远图》风格：用笔苍老，水墨淋漓，笔简神全。拖泥带水皮。

2.马一角、夏半边——马远、夏圭的山水在章法上大胆取舍剪裁，突破全景式而画半边之景。马远擅于描绘山之一角，水之一涯的局部边

角之景，用笔清劲而外露。夏圭所绘之景画面精炼，构图巧妙，用笔苍老，水墨淋漓，笔简神全。马夏的边角之景是艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融，富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和丰富，南宋第一次画风巨变，从马夏为代表的边角山水，形成典型南宋山水画。

3.徐黄一体——a.徐指徐熙，黄指黄荃是五代时期花鸟代表画家，在绘画上徐黄二家并列相称，各有特色。黄家富贵，徐熙野逸。

b.黄荃的作品讲究用色，具有精谨艳丽的富贵气象，具有精湛的写实技巧和细腻明丽的风格，有工笔重彩的特点。

C.徐熙讲究用墨，多取水墨淡彩方法，清新淡雅，不拘泥于精勾细描，而是信笔抒写，略加色彩，情趣怡然。 D.黄荃、徐熙一在宫廷、一为处士，形成不同的绘画风格，后人用“黄荃富贵，徐熙野逸”来概括其风格，并无高下优劣之分。

4.崔白（北宋）——《双喜图》《寒雀图》花鸟画形式。开创了中国写实花鸟画，北宋宫廷。

5.宣和画院（翰林图画院）——其总代表是徽宗赵佶，于宣和年间组成的画院画派，赵佶在诗词画方面有较好的修养，重视写实绘画，扩充画院，组织编写《宣和画谱》《宣和睿览册》，画院画家所画作品富贵气息浓厚。 赵佶——《芙蓉锦鸡图》构思严密，造型准确，赋色鲜丽，具有典型的皇家色彩 6.李迪——《鸡雏待饲图》《雪树寒禽》

林椿——《果蔬来禽》

7.书法“宋四家”的代表做及其风格

A.宋四家——苏轼、黄庭坚、蔡襄、米芾

B.苏轼——《赤壁赋》《黄州寒食诗》风格：深厚朴茂、字体扁平稍肥，用笔取侧势，字态妩媚、圆劲沉着。

C. 米芾——《蜀素帖》《大行皇太后挽词》《苕溪诗卷》风格：结体错落有致，章法疏密相间，运笔疾速，八面出锋，转折顿挫，挥洒自如，变化丰富。 七、元代艺术

1.元代绘画特别是人文山水画异军突起

A.元初的赵孟頫的艺术成就有哪

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