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导入一 大家知道“诗仙 ”是谁吗?对,是李白。那“诗圣”是谁呢?对,是杜甫。那你们知道白居易被称为什么吗?你们了解白居易吗?今天就让我们来学习他 的一首诗歌――《卖炭翁》。(板书课题)
导入二 唐代是中国古典诗歌的黄金时代。这一时期,不仅诗歌的艺术风格、流派多样化,而且艺术形式也很完善。今天,我们就来学习白居易的一首乐府诗――《卖炭翁》。白居易主张“诗歌合为事而作”,那么,《卖炭翁》是诗人为何事而作的呢?(板书课题) 素材一 内容精华素材 1.活画形象,表现艰辛
开头四句,写卖炭翁的炭来之不易。“伐薪烧炭”,概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑”,摹画出卖炭翁 的肖像,写出了劳动的艰辛。“南山中”点明劳动场所,这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿,隔水问樵夫”的终南山,豺狼出没,荒无人烟。在这样的环境里披星戴月,凌霜冒雪,一斧一斧地“伐薪”,一窑一窑地“烧炭”,好不容易烧出“千余斤”。每一斤都渗透着心血,也凝聚着希望。写卖炭翁的炭是自己辛苦劳动的成果,这就把他和贩卖木炭的商人区别开来。但是,假如这位卖炭翁还有田地,凭自种自收就不至于挨饿受冻,只利用农闲时间烧炭卖炭,用以补贴家用的话,那么他的一车炭被掠夺,就还有别的活路。然而情况并 非如此。诗人设为问答:“卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。”这一问一答,不仅化板为活,使文势跌宕,摇曳生姿,而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度,使读者清楚地看到:这位劳动者已被剥削得贫无立锥之地,别无衣食来源;“身上衣裳口中食”,全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行作了有力的铺垫。 2.矛盾心理,过渡桥梁
“可怜身上衣正单,心 忧炭贱愿天寒。”这是 脍炙人口的名句。“身上衣正单”,自然希望天暖,然而这位卖炭翁把解决衣食问题的全部希望寄托在“卖炭得钱”上的,所以他“心忧炭贱愿天寒”,在冻得发抖的时候,一心盼望天气更冷。诗人如此深刻地理解卖炭翁的艰难处境和复杂的内心活动,只用十多个字就如此真切地表现了出来,又用“可怜”两字倾注了无限同情,催人泪下。
“心忧炭贱愿天寒” ,实际上是期待朔风凛冽,大雪纷飞。“夜来城外一 尺雪”,这场大雪总算盼到了!也就不再“心忧炭贱”了! “天子脚下”的达官贵人、富商巨贾们为了取暖,不会在微不足道的炭价上斤斤计较。当卖炭翁“晓驾炭车辗冰辙”的时候,占据着他的全部心灵的,不是埋怨覆满冰雪的道路多么难走,而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱,能换来多少衣食。要是在小说家笔下,是可以用很多笔墨写卖炭翁一路上的心理活动的,而诗人却一句也没有写,这是因为他在前面已经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。 3.希望破灭,突显诗意
卖炭翁好不容易烧出一车炭,盼到一场雪,一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食,结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前,在皇帝的文书和命令面前,伴着那“叱牛”声,卖炭翁从“伐薪”“烧炭”“愿天寒”“驾炭车”“辗冰辙”,直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切,全都化为泡影。
从“南山中”到长安城,路那么遥远,又那么难行,当卖炭翁“市南门外泥中歇”的时候,已经是“牛困人饥”;如今又“回车叱牛牵向北”,把炭送进皇宫,当然牛更困、人更饥了。那么,当卖炭翁饿着肚子回到终南山的时候,他会想些什么呢?他往后的日子又会是怎样的过法呢?这一切,诗人都没有写,然而读者却不能不想。当想到这一切的时候,就不能 不同情卖炭翁的遭遇,不能不憎恨统治者的罪恶,而诗人“苦宫市”的创作意图,也就收到了预期的效果。 素材二 技法精华素材 正衬与反衬手法的运用
这首诗具有深刻的思想性,艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食”两句展现了濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写,都集中于这一诗眼上。在表现手法上,则灵活地运用了正衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈,以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪烧炭”的艰辛,再以荒凉险恶的南山作正衬,老翁的命运就更激起了人们的同情。老翁“衣正单”,再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬,更使人感到老翁的“可怜”。而这一切,正反衬了老翁希望之火的炽烈:天寒炭贵,可以多换些衣和食。接下去,“牛困人饥”和“翩翩两骑”,反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊;“一车炭,千余斤”和“半匹红纱一丈绫”,反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说,前面表现希望之火的炽烈,正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。 素材三 主题精华素材
这首诗描写了一个卖炭翁谋生的困苦,通过他的遭遇,深刻地揭露了“宫市”的腐败本质,对统治者掠夺人民的罪行给予了有力的鞭挞与抨击,讽刺了当时腐败的社会现实,表达了作者对下层劳动人民的深切同情,具有很强的社会意义。 素材一 背景深研素材 1.作者简介
白居易(772―846),字乐天,号香山居士,祖籍太原,到其曾祖父时迁居下
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