关于风的诗句——《蝶恋花·早行》

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关于风的诗句——《蝶恋花·早行》



关于风的诗句——《蝶恋花·早行》关于风的诗句——《蝶恋花·早行》 《蝶恋花 早行》原文

月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。 唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。 执手霜风吹鬓影。 去意徊徨，别语愁难听。

楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。 《蝶恋花 早行》赏析

上片写别前。开篇三句自成一段。 月皎惊乌栖不定 写的是深夜，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。 更漏将阑，辘轳牵金井 两句，点明将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑。同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程。 唤起 两句另是一段，转写女方的悲伤。 唤起 的施动者是谁?这女人由谁唤起?过去有两种解释，一种认为是行者， 知天已晓，唤起所别之人 一种认为 闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。 唤起 ，既是前三句不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离别的时刻来到了。所以，就全篇来看，似以后一种解释为佳。

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如解释为行者把女方 唤起 ，则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性。 两眸清炯炯 ，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注。联系下句 泪花落枕红绵冷 ，可见这双眼睛已被泪水洗过， 唤起 之后，仍带有泪花，故一望而 清 ，再望而 炯炯 有神。同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛。 冷 字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连 红绵 都感到心寒意冷了。王世贞在《艺苑危言》中说这两句： 其形容睡起之妙，真能动人。

下片写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。 执手 ，分别时双方的手相互紧握。 霜风吹鬓影 ，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动。 去意徊徨，别语愁难听 二句，看似写情，实则是写动作。 徊徨 ，也就是徘徊。作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。这话语满是离愁。 难听 不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越远了。沈义父在《指迷》中说： 结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如真清之 断肠院落，一廉风絮。 又 掩重关、偏城钟鼓 之类是也。 其实， 楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应 也是 以景结情 的成功的妙句。

如上所述，本词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，

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并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如 惊乌 、 更漏 、 辘轳 、 霜风 、 鬓影 、 斗柄 、 鸡鸣 等等。与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如 栖不定 的 栖 字， 牵金井 的 牵 字， 唤起 的 唤 字，还有 吹 、 清 、 冷 等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。强焕说周词 抚写物态，曲尽其妙 王国维说他 言情体物，穷极工巧 ，这些，都是有得之言，切中要害。

《蝶恋花 早行》作者简介

周邦彦(1056 1121)，字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。他精通音律，妙解音律，能自度曲，词律细密，在大晟府审古乐，制新调，对词乐的提高和发展有一定贡献。词风浑厚和雅，富艳精工，极铺陈之能事，为北宋婉约词之集大成者，在词史上有深远影响。词集名《清真集》，又称《片玉词》。



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