问君能有几多愁——解读唐宋词人的“愁苦心”

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问君能有几多愁——解读唐宋词人的“愁苦心”

翻阅唐宋词,满眼是悲愁的字眼和凄凉的意象:苦、痛、悲、恨、哀、愁,落红、飘絮、冷月、寒烟……抒情主人公的愁容泪眼、悲苦情怀,强烈地震撼着读者的心灵。据统计,唐宋词中,仅“愁”字就出现了3344次,其他的“忧”、“恨”、“伤”、“哀”等词的使用频率就更加难以计数了。词人似乎个个都有一颗“愁苦心”,无“愁”不成词,无“恨”不成调,甚至“为赋新词强说愁”,形成了词“以愁见工”的艺术特征。



“愁”是一种心绪,“失意”、“忧伤”、“惆怅”、“焦虑”等是它的应有之意,唐宋词中的“愁”更涵概了“悲苦”、“怨恨”、“哀痛”、“伤心”、“郁闷”、“落寞”、“孤独”、“无聊”等心理感受,似乎所有的内心痛楚都可以用“愁”来言说,真是“怎一个愁字了得”!归纳起来,愁绪主要有以下几种。



一、伤春惜时之惆怅

自然界的落花流水、时序更替,时常引起诗人时光急促、生命苦短的感伤和命运无常、人生无奈的悲叹,中国文人的伤春悲秋情结在词中得到了淋漓尽致的展示。冯延巳的《鹊踏枝》就是代表:“谁道闲情抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。”多愁善感的词人面对大好春光下的鲜花、丛草、翠柳,却产生了几丝落寞和惆怅,其中有韶光易逝的感伤,有物是人非的体悟、有人生难料的慨叹,也有爱情失落的哀痛。这闲愁源于对生命本真的认识和关照,表现了人类自我意识的觉醒,不应该视为无病呻吟。



二、离别相思之幽怨

“何处合成愁?离人心上秋”(吴文英《唐多令》)。描写情人间的别离的痛楚、相思的煎熬、被弃的幽怨是唐宋词的一大特色。词人们调动一切艺术手段,或寓情于景,或借景抒情,有时因物起兴,有时以物为喻,在具体可感的意象中表现那“剪不断、理还乱”的忧愁,将缱绻深挚的相思之情、撕心裂肺的离别之痛描绘得真挚感人。如柳永的《雨霖铃》借“杨柳岸,晓风残月”的景物烘托离别的凄凉心境;欧阳修的“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”(《踏莎行》)以水喻愁,形象鲜明;李清照的《一剪梅》则直抒胸臆:“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”。真情告白,同样感人至深。因种种原因分离的痴男怨女忍受不了“一种相思,两处闲愁”的煎熬,就借长短句来吟唱失落的爱情,抒发一腔的幽怨,向情人发出爱的呼唤。



三、国破家亡之哀痛

南唐后主李煜的一曲《虞美人》流传千古,作为一个亡国之君,在词中将他的痛失山河、灭国亡家的一腔悲恸抒写得酣畅淋漓,尤其是最后的结句:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,以滔滔不绝、绵绵无尽的春天的江水比喻自己深重的愁苦,感天地、泣鬼神。

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