唐诗中的盛唐气象

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唐诗中的盛唐气象

说盛唐诗，会遇到一个问题:什么叫盛唐气象？这个问题很难用言语来描绘，似乎只可意会，难以言传。这里想借用王湾的一首诗《次北固山下》:

客路青山下，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何由达？归雁洛阳边。

这是一首写行旅思乡的诗，洋溢其中的却仍然是勃勃的生气。特别是中间两联，阔大开朗而又色彩绚丽，表现出了典型的盛唐气象。宰相张说特意手书“海日生残夜，江春入旧年”一联，挂在他的政事堂，要求后学者以此为标准。

王湾的籍贯不详。从这首诗看，好像家住洛阳一带，但《新唐书》卷七十二《宰相世系表》“太原王氏”第二房有王湾的名字，可能也是一位祖籍山西的人士。

我要赶紧补充一句，所谓盛唐气象，并不一定意味着只能是雄浑壮丽一类。应该说，它只是时代精神在诗歌中的表现。在不同的诗人那里，在不同的情况下，它的表现可以是千差万别的。比如说，在李白那里可以是热烈奔放，在王维那里可以是恬淡平和，在杜甫那里可以是沉郁顿挫。

说到盛唐诗，人们习惯于说李白、杜甫“双峰并峙”。其实还应该加上王维，是李白、王维、杜甫“三山连绵”。准确地说，李白、王维的作品主要创作于开元、天宝年间，是盛唐的产物；而杜甫的重要作品都创作于安史之乱以后，沉郁顿挫的特色也正形成于此期间，已经由盛唐延伸向中唐去了。《唐诗三百首》选诗十分精到审慎，选得最多的就是李、王、杜三人的诗，李白、王维各二十九首，杜甫三十九首。显然，在选者看来，李白、王维和杜甫都处在第一挡，是一等一的大家。

《旧唐书·王维传》说:“王维，字摩诘，太原祁人。父处廉，终汾州司马，徙家于蒲，遂为河东人。”蒲，即蒲州，天宝元年(742)改为河东郡，乾元三年(760)升为河中府，其实是一个地方，在今山西的西南端，治所在今山西永济县境内。

王维是又一个山西神童，9岁就写得一手好文章。20岁西游长安，名动京师。《新唐书·王维传》说:“维工草隶，善画，名盛于开元天宝间，豪英贵人，虚左以迎，宁、薛诸王，待若师友。”有一次，岐王李范带他去见一位显赫的公主。公主问他有什么作品，他呈上一些诗篇。公主阅后大惊，说:这些诗篇都是我熟读的，一直以为是古人的作品呢，怎么竟然都是你写的啊！

后人特别看重王维的五言诗，其实他众体皆工，不独五言。他早年写了不少著名的长篇七言乐府，如《老将行》、《桃源行》、《洛阳女儿行》，也许正是这些诗，使他刚到长安便赢


得了声誉。他的五七言绝句也都写得非常出色。

王维对自然景物的观察细致入微，又善于用凝练的笔触把它的妙处表达出来，使读者仿佛看到了一幅幅图画，同时又领会到种种绝妙的意境。举几个例子:

“江流天地外，山色有无中。”(《汉江临眺》) “白云回望合，青霭入看无。”(《终南山》) “荒城临古渡，落日满秋山。”(《归嵩山作》)

“渡头余落日，墟里上孤烟。”(《辋川闲居赠裴秀才迪》) “月落江湖白，潮来天地青。”(《送邢桂州》) “大漠孤烟直，长河落日圆。”(《使至塞上》)

苏东坡说:王维诗中有画，画中有诗。诗中有画，从上面这些例子中可以看到；可惜的是，王维的画已经失传，画中有诗，今人已经难以直观，但还是可以想象。王维自己说:“当代谬词客，前身应画师。”似乎更看重他的画。

王维仕途不顺，后来便绝意仕进，寄情于山水田园，从中寻求生命的乐趣和意义。《终南别业》中写道:

中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。

多么悠闲自在！一个人在烦躁不安的时候，读读这样的诗，也许很快就会安静下来了。 王维的弟弟王缙后来成了高官(大历年间升为丞相)。兄弟二人的门前，一个车水马龙，一个门可罗雀。王维处之淡然。常常有人送礼找到王维家，王维总是不等对方问询，便说:“你走错门了，在隔壁呢！”

王维不仅诗书画三绝，而且精于音律，作曲、弹唱样样在行，是一位多才多艺的艺术大家，在我国的艺术发展史上十分罕见。

安史之乱后，唐王朝的国势一落千丈。也有人说，整个封建社会从此开始走下坡路。唐诗也从盛唐转向中唐„„（储仲君）

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