初唐诗歌创作成就例谈

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初唐诗歌创作成就例谈

作者：李月婵

来源：《文学教育下半月》2010年第05期

初唐诗歌的总体成就远不及盛唐,然而它确为盛唐诗歌 繁荣奠定了坚实的基础。

首先,初唐诗歌扩大了表现的领域,王绩的隐逸诗,继承了陶渊明的归隐自娱的内容,而又多寄寓之情。如其代表作《野望》在歌咏田园风光之后,怅然低吟“相顾无相识,长歌怀采薇”实则不甘隐居,却出于无奈而为之。初唐“四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王把诗歌从宫廷台阁推延到市井塞漠,江山川原。他们的边塞诗描绘边地苦寒,战事军情; 抒发爱国情怀,征夫思怨。如“冰水寒伤马,悲风愁杀人”

(杨炯《战城南》),“二庭归望短,万里客心愁”(骆宾王《夕次浦类津》),“宁作百夫长,胜作一书生”(杨炯《从军行》)。羁旅送别诗抒发别情乡恋,真挚感人。如“故人故情怀故宴,相望相思不相见”(王勃《寒夜怀古》),“海内存知己,天涯若比邻”(王勃《送杜少府之任蜀州》)。言志诗抒怀报国,慷慨激昂。如“不学燕丹客,空歌易水寒”(骆宾王《送郑少府入辽》)。咏物诗抒情言志尤为动人,如骆宾王的《在狱咏蝉》。哲理诗慨叹人生世事,深邃婉曲,刘希虚的《代悲的头翁》中的“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”。张若虚的《春江花月夜》中的“人生代代无穷已,江月年年只相似”。

其次,初唐诗歌扭转了诗风,在这方面成就突出的是初唐四杰和陈子昂。四杰都反对南朝以来的浮靡华艳诗风,追求刚健务实的骨风,如杨炯的“宁为百夫长,胜作一书生”的悲壮激昂,王勃的“海内存知己,天涯如比邻”开朗洒脱,骆宾王的“无人信可发,谁为表予心”的真挚感人。四杰虽未脱尽南朝诗风,但对南朝诗风的转变起了先导作用。后起的陈子昂以其较系统的诗歌主张和较少的诗作成就扭转了诗风。陈子昂主张发扬《诗经》的“兴、寄”传统和建安伊始的“汉魏风骨”,要求诗作内容充实健康,风格刚健遒劲。他的《感遇》三十八首多感叹身世,抒怀泄愤,针砭时弊,气骨凛然。《登幽州台歌》追古感今,寄慨遥深,遂成千古绝唱。其诗风刚劲质朴,廓清了六朝余风。刘希虚、张若虚在南朝余风之外别开清丽婉转一格。

再者,初唐诗歌发展了诗歌体式。贞观年间,王绩已能涤初唐排偶板滞之习,作出成熟的五律,如《野望》。初唐四杰的王勃、杨炯发展了律体,他们的诗作寓散于偶,化滞为流。为律绝的定型作出贡献。如王勃的“城阙辅三秦,风烟望五津”,“海内存知己,天涯若比邻”。骆宾王的“不堪玄鬓影,来对白头吟。露重飞难进,风多响易沉”。绘景状物写意,略无沉滞之病,而是句从意顺,辞气流畅,到了贞观后期至睿宗延和年间出现的宫廷文人如上官仪、杜审言、苏味道、沈全期、宋之问等,他们的诗歌多应制颂圣,不足称道,但他们追求精工典丽,在绝律诗体的完美和定型以及艺术手法的拓展上作出贡献,如杜审言的律绝开盛唐律绝之先。《登襄阳城》属对严谨,《渡湘江》笔致流转。沈全期、宋之问区别平仄,探究平仄规律,使律作全篇粘对,中间两联对仗,是律诗臻于完美。宋之问的《度大庾岭》是其声律理论的体现。四杰、刘希虚、张若虚发展七言古诗

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