中国水墨动画的艺术特色

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中国水墨动画的艺术特色

作者：王欣彦

来源：《现代装饰·理论》2012年第11期

摘要：水墨动画是世界动画艺术史上的重大创举，它发扬和继承了中国水墨艺术的特点，是中国动画发展史上的一次飞跃，被誉为“中国学派”。了解中国水墨动画的发展脉络，从中借鉴成功的经验，发现中国水墨动画发展中的不足，对促进新时期中国水墨动画的发展不无裨益。如何在世界动画的发展大潮中既保持独立又有所创新是中国水墨动画界需要面对的问题。 关键词：中国水墨动画；艺术特色；发展 一 中国水墨动画的发展史

1960年7月，由钱家骏执导的水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》问世，它把童话故事和水墨画融会贯通起来，在影片的思想内容和水墨画的动画技巧方面都达到了新的水平。这部动画短片一经问世便轰动全世界，为中国电影界赢得了众多荣誉，也为中国水墨动画发展奠定了良好的基础。1963年，第二部水墨动画片《牧笛》完成，它将电影、水墨画、古典音乐等多种艺术形式完美地结合在一起，是一部田园诗般的作品，在艺术上达到了一个新的高度。1982年文革之后的第一部水墨动画片——《鹿铃》在上海美术电影制片厂摄制完成。这部水墨动画片60年代就已准备制作，由于历史的原因搁置下来，20多年后终于恢复制作，经过导演、摄制组人员等艰辛的努力，如期拍摄完成。20世纪80年代中期，中国水墨动画创作迎来了第二个高峰期。这一时期的代表作是1988年上海美术制片厂拍摄完成的水墨动画《山水情》，该片被公认为水墨动画至今无人超越的典范，是国产动画片的一个里程碑。《山水情》将中国传统艺术中的写意山水、水墨人物与古筝曲完美结合，其诗一样的气质、幽远清淡的画面，展现出中国文化中人与自然的高度融合。《山水情》的成功拍摄，把中国水墨动画推向新的境界。 二 水墨动画的艺术特色

（１）中国水墨动画诗情画意的艺术特色

中国水墨画的特点，首先表现在工具材料上，采用中国特制的毛笔、墨或颜料，在宣纸上作画。由于采用特制的毛笔作画，使得“笔墨”成为水墨画重要的技法和理论术语。所谓“笔”，是指钩、勒、点等运用毛笔的不同技巧和方法；所谓“墨”，则是指水墨画以墨代色，运用烘、染、泼、积等墨法，使墨色产生丰富而细微的色度变化。水墨画的另外一个重要特点，是在构图方法上不受焦点透视的束缚，多采用散点透视使视野宽广辽阔，构图灵活自由。当我们在欣赏水墨动画时，其每一个情态的场景无一不体现了上述两个特点，《小蝌蚪找妈妈》既有粗犷的荷叶荷花，也有细小的小鱼小虾，通过水墨的渲染，每一种事物都有其自己的表现语言。


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中国水墨画的另一个特点是讲究“计白当黑”。这种虚实结合的艺术思想落实在画面里就是讲究布白，在画面的某一部分留出一片空白，画家在“空白”中赋予观赏者发挥无限遐想的空间。水墨动画片《牧笛》中有一个场景：牧童骑在水牛的背上，一同在河塘中嬉戏，水牛的头和身只画一半，另一半在空白处，画面中没有一丝水纹和波光倒影，却使观众感觉到牧童与水牛惬意悠然地游荡在水中。 （２）水墨动画之中的中国格调

水墨动画的艺术特点不得不提及其根源——中国水墨画的特点，中国水墨画属于国画的一种，是一种静态的造型艺术形式，水墨动画片虽是动态的综合艺术形式，但仍以中国水墨画技法作为人物造型和环境空间造型的表现手段，仍然具有中国水墨画的鲜明特点。《牧笛》中的牧童和老牛是国画大师李可染笔下的杰作。老牛的笔墨结构，是先用浓墨画出鼻唇，再以淡墨补染出牛背，加上水墨在牧童身上晕染的效果，淡雅而生动。画面中的笔墨形象简练概括，形神兼备，充满了诗情画意，《小蝌蚪找妈妈》取自齐白石所画《蛙声十里出山泉》。其中的小蝌蚪尾巴线条虚实结合，虾身以淡墨写出，只有在虾枪和眼部位用了一点浓墨。虾须的细线刚柔相济，甚至可以感觉在水中摆动的变化。这些形象精妙、传神地表现出中国水墨画的魅力。相比之下，由著名国画家吴山明担任艺术指导的《山水情》显得含蓄、苍劲，在空灵的山水之间更加重了写意的笔墨，画功也显得更加纯熟。片中人物造型简练洒脱，几根悠扬的线条、几抹浅淡的墨色就塑造了一位仙风道骨的老者。言简意赅的笔法充满浪漫气息，显示出画家笔墨之中所带来的艺术美感。《山水情》体现了写意水墨画独特的美学思想。它的精妙之处是似像非像之间给观众留有很大的想象余地，同时具有一种朦胧美，将传统中国水墨画艺术发挥得淋漓尽致。

三 中国水墨动画的发展前景

从20世纪90年代至今，由于受到国际动画市场的严峻冲击，中国水墨动画逐渐势弱，失去了往日的繁荣。中国水墨动画有其独特的艺术魅力，但也应该看到中国水墨动画并非十全十美：第一，水墨动画制作技术要求高，制作过程繁琐复杂，需要投入大量的人力和时间。正是因为这样不惜工本的艺术追求，使得中国水墨动画在国际上赢得了交口称赞。可是也正因为艺术价值同商业价值的脱离，也使得水墨动画面临着无以为继的尴尬。怎样突破水墨动画的技术难处，提高水墨动画的制作效率，是中国水墨动画发展的关键。第二，水墨动画在内容上大多取材于中国的古典题材，形式上保留着传统的审美特征，而如今社会由于经济的发展和科学技术的进步，新的娱乐观、价值观的变化改变了传统审美取向。中国水墨动画的传统美已经很难表现当代人的生命气质。这就需要我们重新审视水墨动画，在保持中国传统文化精神内涵的同时表现出时代气象，从各方面进行大胆的创新，创作出具有当代风格的水墨动画片。 参考文献

[1] 丹纳.艺术哲学[M].安徽文艺出版社，1998.


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[2] 林同华.中国美学史论集[C].南京：江苏人民出版社，1984.

[3] 中国画研究院.中国画研究（第三期） [J].北京：北京人民美术出版社，1983． [4] 张强.中国绘画美学[M].河南美术出版社，2005.

[5] 上海美术电影制片厂系列作品．小蝌蚪找妈妈，牧笛，鹿铃，山水情，鹬蚌 相争，螳螂捕蝉等.

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