《我住长江头》的艺术特征及演唱分析

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《我住长江头》的艺术特征及演唱分析

摘要：在我国五千年的文化历史长河中，艺术歌曲有着独特的魅力，尤其是古诗词艺术歌曲，更是我国古代人民的智慧象征。本文主要以古诗词艺术歌曲的艺术特征及演唱为论题，并且主要以青主先生创作的《我住长江头》为例展开分析进行论述。

关键词：艺术歌曲；艺术特征；演唱

中国的艺术歌曲把自己的诗歌与西洋的曲调相结合，造就了典雅的艺术形式，把西方的艺术歌曲基础在中国的古诗词中形成具有中国特色的艺术歌曲。近百年来，许多经典作品流传至今，如《我住长江头》、《枫桥夜泊》等都是经典的艺术歌曲。 一、词曲作家生平简介

李之仪，字端叔，号姑溪居士。小令的作品形式居多，如《姑溪词》等。

青主，原名廖尚果，笔名青主等，是我国20世纪的音乐理论家。在1912年时以功臣的资格被留学于德国，进入柏林大学读法学系，并且学习钢琴和作曲方面的理论知识。在1920年他以优异的成绩获此学校的博士学位，1922年回到祖国。先后任广东大元帅府大理院推事、黄埔军校校长办公厅秘书等职。广州起义失败以后，他被国民党政府追捕，因此改名为“青主”并开始了“亡命乐坛”的生活。

二、古诗词艺术歌曲《我住长江头》的艺术特征

《我住长江头》源自北宋词人李之仪的《卜算子· 我住长江头》，他的词采用了多段体的结构形式，上、下两阙运用了反复的结构形式，青主把下阙反复了两次，使歌曲的结构变得更为宽广而富有新的意境。青主以他独特的见解诠释音乐形象，歌曲从一开始的前奏和间奏好像没有很强烈的旋律感，从头到尾都是好像江水一样流动的钢琴伴奏织体，使听众有身临其境的感觉。 （一）歌词的分析

《我住长江头》从全词来看，前两句的词主要是讲述两个有情人在长江两头难以相见的残酷现实，但是又同饮一江之水而日夜思念。仿佛让我们看到了一位女子每天站在江水边，日夜期盼却天各一方的场面。后两大句“借水问情”，奔腾不息的长江水流向远方，好像期望见到情郎的女子在表述自己的感情像长江水一样，流向长江的另一头。“只愿君心似我心”，表现了女子想要一份天长地久的爱情。“定不负相思意”，写出了女子不会辜负爱人的意愿，饱含了浓浓的深情与坚定不移的决心。“只君心似我心，定不负相思意”，虽然两人不能见面，但是只要心不变总会有好的结果。 （二）曲式分析 结构图示：

引子（1-4）歌曲一开始就给人一种江水流动的感觉。流动的伴奏织体好似奔腾不息的江水把听众瞬间带到音乐的意境中去，完美的展现了歌曲的主题思想。


A乐段（5-20）曲调采用了起承转合的结构。起句用诉说的口吻，稳定的节奏和流动性仿佛给观众描绘出一幅在长江头上作者思念的画面。承句的音乐材料与起句基本是一样的。转句具有小调的调性特点，表现出作者思君不见君的无奈之举。合句依然是用前两句的音乐材料并加以发展的，运用开放的终止从而把歌曲推向高潮，为下一段的展开做铺垫。

B乐段（21-35）是歌曲的高潮部分，音乐结构同样是运用起承转合的四乐句乐段。音乐题材引用了A乐段的主题但又有所不同。以G大调的V级音来确定调性，使音乐具有稳定性，同时也表现出“我"对爱情坚定不移的决心。

C乐段（36-52）调性上大调和小调相互交替进行，和声上运用不同的七和弦进行色彩的对比，渲染了音响效果，使音乐情感更加委婉动听。旋律音由B音向高音D音发展并延伸，音乐情绪不断提升。

D乐段（53-68）是高潮的再现部分。演唱地力度由强到更强，音乐力度的提升同时使情绪也在上升，从而使全曲的最高音出现。在音乐情感上表现了女子对爱人坚定不移的深情和对殉难战友的怀念之情。

三、古诗词艺术歌曲《我住长江头》的演唱分析 （一）情感把握

《我住长江头》是我国古诗词艺术歌曲的代表作品，是许多声乐专业的学习者必须学习演唱的作品。在演绎作品的时候，我们要善于理解作品内涵，用准确的情感表达作品。 第一句用诉说的口吻来演唱，演唱者的情绪比较平静。接着用惆怅的情绪演唱第二句，此句中的“水”字提高了八度，演唱者要用哼住的感觉，盯住头腔共鸣，并且声音由强到渐弱，以弱音结束。第三句同样是用诉说的口吻来演唱，但是平静的情绪里要有含相思的怨恨和痛苦。“只愿君心似我心”这一句要唱的坚定有力，情绪要稍微提升一点。最后“定不负相思意”演唱者的情绪也要跟着歌词回到低落的心情，但是演唱力度是要渐强的而不能渐弱，表达女子期盼与君相见充满了渴望之情。接着两遍重复的演唱“此水......相思意”演唱者不能简单地重复演唱，因为歌曲此时表现出一种开放式的状态，在演唱“定不负”三个字的更要坚定有力。重复演唱第二遍时，音乐情绪有一点收拢，同时速度逐渐的慢下来，表达女子心中还有一丝犹豫之情，前后的情绪要适当保持一致不能相差太大。最后一句“只愿君心似我心，定不负相思意”在演唱中情绪要比之前的坚定的情绪减少，仿佛表达了女子心中的疑问已经有了自己想要的答案。

（二）声音的把握

在演唱“我住长江头”这一句时，用哼着唱使声音统一，不需要用太大的声音，就可以表达出歌曲想要表达的效果。演唱“我”字要想着往u上唱，“长”“江”这两个字要快速归韵在“ang”上，“头”字要归韵在“ou”上，因为“t”就像意大利语中的辅音，主要是对元音的突出，这才能体现出中国语言的字正腔圆，同时做长音保持。“君住长江尾”，这一句的“尾”要归韵在“ei”上，字头字尾都咬字清楚，并且“尾”字不要太快的结束，要适当地进行渐慢来作为这一句的结束句。“日日思君不见君，共饮长江水”表达了女子每天都在思念她的爱人，共同饮用着长江中的水却不能见面的无奈心情。这一句需要用渐强的力度来演唱，到了最高音“水”由强渐弱。“水”归韵在“ei”上，由前面的字头过渡到后面的字尾，用唱中音区的方法来演唱高音区的词，气息要吸深、腰腹扩张、声音进入头腔、下巴放松，音区越高喉位、气息就越向下。“定不负相思意”声音保持统一的高位置，笑肌打开，“定不负相思”要连在一起唱不能断开，这是为了后面的“意”字做准备。“意”字不要加滑音，保持高位置直接落在眉心唱“yi”，并且这里需要长气息的保持，控制声音由强减弱，由近及远，最后整个乐曲完美的结束。 结语


中国的古诗词艺术歌曲是中西方音乐相结合的结果，青主对中华传统的古诗词文化有自己的独特见解，他创作的艺术歌曲《我住长江头》将艺术歌曲的艺术形式深深地烙上了中国印记。

参考文献：

[1]梅兰.浅析《我住长江头》歌曲的艺术特征[J].惠州学院学报，2007，（02）：127-128.

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