《荷塘月色》的写作手法分析

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《荷塘月色》的写作手法分析

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来源：《作文周刊·高一版》2013年第33期

《荷塘月色》是一篇优美的写景抒情散文，朱自清先生借助多种艺术手法突出了月色的朦胧、柔美，描绘出一幅美丽宁静的荷塘月夜图；同时，作者也借景抒情，含蓄地抒发了自己心中淡淡的喜悦与哀伤，创造出一个诗意盎然、情景交融的境界。其写作手法主要有以下几个方面：

一、直接描写与侧面描写相结合

本文中，直接描写月光的只有一句，多是以影写月，这也是历代文人写月经常使用的写作手法。如王建的《十五夜望月》中“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花”就运用了这一手法。诗人写中庭月色，只用了“地白”二字，却给人以积水空明、澄莹皎洁之感。本篇“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”这里的黑影参差斑驳，给人一种摇摆起伏的动感。为什么？就因为这些黑影是落在荷塘里。荷塘里“微风过处……叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘那边去了，叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”，黑影落在这波痕上面，当然更显参差斑驳。也因为荷塘正处于这种动态中，杨柳的倩影才像“画”而不是“印”在荷叶上。也正因为有了那道凝碧的波痕，光与影才连出一条条五线谱似的曲线，让人联想到“梵婀玲上奏着的名曲”。 二、引用

作者引用《采莲赋》《西洲曲》的诗句，他连树上的蝉声和水里的蛙声都听不到，内心深处却想着梁元帝《采莲赋》中采莲女嬉游的场面和《西洲曲》中的采莲人；而且还要感叹“那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节”。这就呼应了前文的“什么都可以想”，然而这个“什么都可以想”的自由之中有对理想生活的遐想，然而遐想和现实的矛盾又涌上心头，“可惜我们现在早已无福消受了”，我们不难体会出作者内心深处淡淡的忧伤。 三、借景抒情，融情于景

《荷塘月色》一文以准确贴切的语言描绘出一幅有着作者独特感受的荷塘月夜图，风是轻轻的，花香是淡淡的，雾是薄薄的，光是朦胧的，作者因置身于良辰美景而生出“淡淡的喜悦”之情，又抒发出当时的社会现实给作者带来的终究难以排遣的“淡淡的哀愁”。

荷塘月色是美妙温馨的，这样的景色当然能带给人喜悦之情。本文少有直接抒情的句子，但通过写景的词语不难体会出作者当时的喜悦之情。叶子像裙，是“亭亭的舞女的裙”；花是“袅娜”地开着，“羞涩”地打着朵儿的；花香似“歌声”，光与影如“名曲”……这些词语都饱含着


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喜悦之情，但这种喜悦毕竟是“淡淡的”，没有激动和狂喜。尽管身处良辰美景，作者到底无法排遣“淡淡的哀愁”。“一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。”这句话中的“觉”字给文章增添了无穷意味；少了这个字，就真成了自由的人，就只有喜悦，没了哀愁之感。“白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理”中的两个“一定”，更能表达出作者内心深处难言的苦衷。

《荷塘月色》这篇散文精于构思、巧于布局，文章以“我”去观赏荷塘为脉络，以人物的行进为线索，以荷塘、月色为中心，又适当点染周围景色，从而使整篇文章形成了轻松、舒展、迂回、迷人的节奏。叠字叠词的运用使文章节奏鲜明，比喻、拟人、排比等多种修辞方法的运用和诗歌的引用使散文更加意蕴丰富，真如同“梵婀玲上奏着的名曲”般情远意幽。

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