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诗歌与历史
作者:孙汉洲
来源:《七彩语文·中学语文论坛》2015年第05期
诗歌,是一种人们通过有节奏、韵律的语言来抒情言志的文学样式。它一直是中国文学的主流,它在时间的江河中汹涌澎湃,浪花拍打着历史的堤岸,留下了深深浅浅的印记。有些人,用诗歌来反映历史;有些人,用诗歌来推动历史。历史,因诗歌而壮色生威;诗歌,因历史而绚丽多彩。我们不妨沿着历史的河道,寻觅有关的诗歌履痕。 一、诗歌伴和着历史的节拍
相传黄帝时期,人们用竹子作为武器,追捕野兽,因而流传下来反映当时狩猎的《弹歌》:“断竹,续竹,飞土逐肉。”到了《诗经》时代,人们的婚姻、劳动、行役、亲情,无不在《诗经》中反映出来,“坎坎伐檀兮,置之河之干兮”,是先民劳而无获的怨艾;“三岁贯女,莫我肯顾”这是先民们对“硕鼠”们的声讨;“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”这是落寞者的咏叹;“岂曰无衣,与子同袍”,是战士同仇敌忾的宣言;“爱而不见,搔首踟躇”,是爱情的喜剧……
秦汉以降,项羽的《垓下歌》,浸透着末路英雄的忧伤;刘邦的《大风歌》,也透露出胜利者的寂寞彷徨。今天读来,“虞兮虞兮奈若何”与“安得猛士兮守四方”中的无奈没有什么两样。至于汉末,天下大乱,建安七子的诗歌中,一如摄像机摄下的流离迹象,那流落胡地的蔡家女的《胡笳十八拍》令人荡气回肠。
唐诗宋词,纵然是盛世的写真,更是乱世的画像。《三吏》《三别》,比史家的叙述更形象,那“急应河阳役”的老妇,那无家可归的老翁,至今仍在诗中呻吟。元白的“新乐府”中充斥着民间疾苦声。“地不知寒人要暖,少夺人衣作地衣”的告诫,今天更值得我们重视。宋词中南渡的血泪与清江水共流,报国无门的忧愁酒难浇。陆游、辛弃疾、杨万里、张孝祥、文天祥一路走来,带着一腔热血,以及壮志难酬的浩气,“却将万字平戎策,换得东家种树书,”英雄有泪,岂是红巾拭得?
明清以降,于谦的《石灰吟》成了身世命运的谶语,戚继光在积弱的明朝发出了雄武的呐喊,17岁的夏完淳长流“无限山河泪”,吴伟业“冲冠一怒为红颜”的感叹,奈何无补于事,无补于世。
林则徐销毁了鸦片也销毁了自己的前程,只好“戏与山妻谈故事,试吟断送老头皮”。康有为在日本听说意大利使者求租三门湾,三艘战舰进逼浙江,也只好隔洋兴叹:“绝好江山谁看取,涛声怒断浙江潮。”至于谭嗣同的“天涯何处是神州”的凄楚呼号,确实令“四万万人齐下泪”,“有心杀贼,无力回天,死得其所,快哉快哉。”谭嗣同就义时的口占诗气壮山河,使人感觉到中国人的骨气犹在,希望犹在!
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