惜牡丹花_古诗大全

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惜牡丹花_古诗大全

惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

注释

惆怅：伤感，愁闷，失意。

阶：台阶。 残：凋谢。

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明朝：明天。

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衰：枯萎，凋谢。 红：指牡丹花。

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把火：手持火把。

翻译

惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天

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早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了，在夜里我珍惜衰谢的牡丹如火一样 越发红得

浓艳迷人。

赏析

在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断 春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的人，对于伤春惜花的题材总 是百咏不厌。而白居易这首《惜牡丹花》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在 花落之后才知惜花，此诗一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把 火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉 感慨。

全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山,


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点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳， 都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引 入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：

有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。

“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只 “唯有”、“两枝”，语气肯定，数

字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论， 而唯其如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕 起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流

连忘返的情景，情笃而意深。

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既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况那还是

两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非多余。

“明朝风起应吹

“应”字

尽”，语气又是一转，从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，

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也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风 雨的摧残。一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”，那种凄凉冷落实在使 诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不

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能阻止突如其来的风雨。古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”那么，趁着花儿 尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光 映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白 天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋

漓尽致，至于花残之后诗人的心情又会如何，读者也就不难体味了。 白居易此诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后， 更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加

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含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆 艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”惜花的惆怅已经 …来源网络，仅供分享学

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消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的 成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优

美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。

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