塞维利亚的理发师序曲简介

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塞维利亚的理发师序曲简介



《塞维利亚的理发师序曲》的作者简介

罗西尼Gioacchino Rossini, 1792-1868十九世纪上半叶意大利著名歌剧作曲家。生于意大利贝萨洛。十岁从蒂塞学和声，后在波伦亚音乐学院从马太学对位。受作为歌剧演员的母亲影响，十四岁起习作歌剧。

十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一卓阿基诺·罗西尼生于意大利的佩萨罗，成长在一个音乐家庭里，自1806年起开始得到正规的音乐训练。1810～1829年是他创作的旺盛期，创作了一生所有的三十多部歌剧及其它作品。罗西尼的生活和主要创作活动处在欧洲封建复辟的年代，同时也是意大利民族运动兴起的时期。这样的社会历史环境给罗西尼的生活和创作留下了深刻的印记。他的作品中交织着先进和消极两种倾向。一方面，为了迎合统治阶级的需要，罗西尼写了不少迎合宫廷贵族艺术趣味的歌剧它们已被历史淘汰，得到了上流社会的赏识，自己也过起花天酒地的生活。另一方面，他也有一些作品客观上反映了当时资产阶级的民主思想和民族意识，起了积极的社会作用，艺术上也有相当造诣，至今仍广为流传。最著名的是《赛维利亚理发师》和《威廉·退尔》这两部歌剧。自1829年他写了搁笔之作《威廉·退尔》直到去世，将近四十年，创作销声匿迹。生活描写的生动性，人物性格刻画的鲜明性，戏剧情节发展的紧张性，旋律丰富，节奏敏捷，使罗西尼的歌剧充满了活力。罗西尼的优秀创作使传统的意大利正歌剧和喜歌剧重获新生。他在喜歌剧中掺入了正歌剧的因素，又在正歌剧中加进喜歌剧的生活气息。他的这些改革在当时令人耳目一新，对后世的歌剧创作产生了影响。

1868年11月13日，这位显赫一时的歌剧大师因病去逝。他的遗体被葬在巴黎，与著名音乐家肖邦、贝里尼的墓地相去不远。九年后，意大利接回了这位歌剧大师的遗体。六千多群众静默肃立，由四个军乐队和三百名歌手组成了巨大的唱诗班。在他自己的剧作《摩西》一剧的祈祷歌声中，罗西尼被移葬于佛罗伦萨的圣塔克罗采教堂。 《塞维利亚的理发师序曲》的歌剧介绍

这部作品于1816年2月20日在罗马阿金蒂纳剧院首演时，由于罗西尼的敌对者刻意捣乱这些人的作为本身足以构成一出闹剧等因素，它的不朽价值和魅力未能被充分认识，但它很快就赢得在世界各地歌剧院的牢固地位，成为一直盛演不衰的名作。

这部作品于1816年2月20日在罗马阿金蒂纳剧院首演时，由于罗西尼的敌对者刻意捣乱这些人的作为本身足以构成一出闹剧等因素，它的不朽价值和魅力未能被充分认识，但它很快就赢得在世界各地歌剧院的牢固地位，成为一直盛演不衰的名作。

这部歌剧的脚本由斯泰尔比尼根据法国著名剧作家博马舍的“费加罗三部曲”中的第一部《塞维利亚理发师》改编。剧情以17世纪西班牙南部的塞维利亚城为背景，精力充


沛、乐观自信、足智多谋的费加罗是城里的一位大忙人，他不仅能为人理发，还能干各种同理发不相干的事情。在此剧中，他从头至尾乐此不疲的使命就是帮助年轻的伯爵阿尔玛维瓦赢得美丽动人的罗西娜小姐的爱情。他跑前跑后，出谋划策，巧言如簧，在他的一手导演下，罗西娜的监护人和觊觎者巴尔托洛医生终因智谋不济、寡不敌众而败下阵来，无可奈何地眼看着他爱慕已久的罗西娜同阿尔玛维瓦伯爵喜结良缘。

故事描述了十七世纪，西班牙南部塞维利亚城的阿尔玛维瓦伯爵钟情于富家小姐罗西娜，罗西娜的监护人巴尔托洛大夫也钟情于她。大夫有音乐教师巴西利奥为助手，伯爵有足智多谋的理发师费加罗为助手，两人互相较量。大夫对罗西娜严加看管，欲与她强行成婚。伯爵无奈中听从费加罗之计，两次乔装进入罗西娜家，费加罗则冒充征婚人极力劝导罗西娜与伯爵相配。罗西娜终于感受到了伯爵的爱情，伯爵如愿以偿，而大夫则得到了罗西娜的财产，也很高兴。最终以大合唱《爱和忠诚就永远不变》辉煌地终场。 《塞维利亚的理发师序曲》的乐曲简介

《塞维利亚理发师》序曲的乐观、机智性格同这部歌剧的剧情和喜剧氛围有着美妙的呼应，但我们在听序曲时并无必要印证剧中的人物或情节，原因同样是富于喜剧性的——它并非专为《塞维利亚理发师》而写，而是借自一年前上演的作曲家的另一部歌剧《英吉利女王伊丽莎白》;而且实际上它也不是《英吉利女王伊丽莎白》的序曲，因为它还充当过更早的两部歌剧《离奇的误会》和《奥雷利安在帕尔米拉》的序曲!据说罗西尼也曾为《塞维利亚理发师》写过序曲，但序曲的乐谱不幸在演出前丢失了。这种说法颇受到一些人的怀疑，英国的科贝在所著《西洋歌剧故事全集》中认为：“究竟他是写成丢了，还是根本不曾写，却很可疑。”我们不必对此多加追究，因为在罗西尼的时代，序曲在音乐素材上同剧情很少有直接联系，它只是作为开场白，为即将开始的歌剧铺垫出适宜的气氛。就这一点而言，《塞维利亚理发师》序曲是非常优秀的喜歌剧序曲。

这首序曲处处体现了罗西尼歌剧序曲的典型特征。它以省去展开部的奏鸣曲式写成，首先是一段标为庄严的行板的引子，两声响亮的强奏和弦后，弦乐和大管悄悄地以细碎的音型向上模进，引出木管乐器同弦乐器的简短对话。这一切重复一遍后，响起了托维所说的那种为罗西尼本人所喜爱的“像踏步声一样单调的断奏和弦伴奏”，在这一富有戏剧性效果的伴奏背景上，双簧管吹出延绵不断的长音，它持续向上攀升，直到仿佛进入阳光照耀的高空，而低音部分的伴奏恰如它下方翻滚的浓云。

小提琴在明媚的高音区唱出优美如歌的旋律，像灿烂的晴空般明澈辽阔，沁人心脾。在乐曲进入快板部分时，我们再次听到“像踏步声一样单调的断奏和弦伴奏”，由小提琴奏出的五个音的短促动机酷似生动的询问，在这一音型基础上建立起如急促对话般的第一主题。经过激烈的过渡后，双簧管和单簧管上出现了从容优雅的第二主题，其间点缀着活泼可爱的快速经过句。一段罗西尼式漫长的、激动人心的渐强将音乐从低声的絮语推向雄浑的高潮，当它平息之后，我们听过的“踏步”节奏以及两个主题相继再现，不同的是第二主题几乎在第一主题后接踵而至，它由原来的G大调改为第一主题的同名大调即E大调，配器上也变为单簧管、大管与圆号，令人倍感温暖。再次出现的渐强引出热烈宏大的尾声。


罗西尼的歌剧《塞维利亚的理发师》和莫扎特的《费加罗的婚礼》一样，都是根据法国喜剧作家博马舍的三部曲写成的。罗西尼的《塞维利亚的理发师》是1816年间为罗马狂欢的演出而创作的，第一次的演出出于有人故意捣乱而完全失败。但是第二次上演却受到广大观众的热烈欢迎，据说热情的观众还因此为罗西尼举行了火炬庆祝游行。歌剧讲述的是作为理发师的费加罗帮助一位美丽少女脱离贪财好色的监护人的控制，与其情投意合的心上人终成眷属的故事。据说这部歌剧罗西尼只用了十几天的时间便完成，是最能体现罗西尼音乐天才的作品。

序曲在很长的慢板引子过后，主题开始的音乐渐渐地把听者引入了欢乐而诙谐的气氛中，之后又从管弦乐队深处奏响一个温馨而亲切的旋律，宛若一直英才青春活力和散发着爱情芳香的歌曲。接下的旋律描绘出一个巧取豪夺欢乐的舞蹈场面。作品的结尾部分非常宏伟、宽广而华美，整首序曲最后在狂欢的气氛中结束。

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