张爱玲

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读《倾城之恋》有感

——倾城之恋，一曲悲凉的成人童话

张爱玲，这一廓在我心中没有多少月光的月亮，读她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄凉。

有人说张爱玲的小说除却《倾城之恋》以外，都是悲剧的尾巴。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了其真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。

‚倾‛有一个意义就是倒空；‚城‛就是‚围城‛，也可以指婚姻家庭。因此，如果要说深层次的意义，我看‚倾城之恋‛大概是说‚空城之恋‛，也就是说是一个空心的婚姻。这真是一个绝妙的讽刺！

《倾城之恋》看似一个传奇故事，其实是对传统传奇的颠覆！传统的倾城倾国的爱情故事，都是郎才女貌，海誓山盟，忠贞不渝，缠绵悱恻的，但这个爱情故事却充满着游戏和调情，是世俗男女之间阴谋和心计的较量，更是世俗男女之间猎取和捍卫灵与肉的生动展示。

一：悲剧之爱之始

白流苏，一个离过婚的女人。在那样暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，

离婚恐怕还是要受道德谴责的。白公馆无疑是守旧的，‚白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多。‛离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。当钱财盘剥净尽之后，她在家里的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，再无其他。寂寞倒是其次。

范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把‚女人看成他脚底下的泥‛。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。

这样的两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。一个男人若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西，也就是白流苏期翼的那么一点点的‚真‛。因此，两个人的个性就决定了他们的‚爱情‛开始是无关爱情的。

二：悲剧之爱之中

张爱玲非常戏剧性地刻意让范柳元阴错阳差，闪亮登场。自家的女性不都是‚窈窕淑女、大家闺秀‛么？偏偏这范柳元怪癖到看不上标准女人，倒让残花败柳坏了好事。张爱玲在这里狠狠敲了‚新时代里的旧制度思想‛一当头棒。白流苏甚是得意地报复了大家，以她被视为不入流的跳舞之举。应该说，恰恰是建立在范柳原身上才让她如此得意。以至于像宝络这一标准淑女闺秀也暗地里对她刮目相看、肃然起敬。张爱玲为这段插曲做了一个总结，也给当时女性的社会地位下了定义：‚一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。女人们就是这一点贱‛。


女人的‚贱‛在于把自己的尊严建立在男人身上，把男人当作战利品，并且（在那样的环境下）仅仅能如此——公认的。这样的价值观，难道不是对爱情的讽刺吗？这难道不是时代的悲哀吗？

写到这里，白流苏更加无法摆脱找一个男人来脱离窘境的打算。她进一步深悟：男人是女人的天下。她开始下定决心，虽然没有胜算。从当时的社会角度看，女的不能当女店员，女打字员，当女结婚员是唯一的出路。而嫁出去的女人泼出去的水，白流苏是被泼出去了，只是被踢回来了而已。此时她从一个火坑跳出来，又被逼着跳进另一个火坑。

白流苏的状况是当时社会背景下女性的代表，她算是个有点觉悟的女性了，只是觉悟得不够彻底。她有独立的思想，却没有行动的勇气。只敢想而不敢行动是有社会原因的：社会给一个女人的社会地位、社会价值下定义的准则是她身边的男人。所以，白流苏除了以范柳原为目标，又怎么敢轻举妄动呢？于是，她屈服了。‚固然，女人是喜欢被屈服的，但是那只限于某种范围内。如果她是纯粹为范柳原的风仪与魅力所征服，那又是一说了，可是内中还搀杂着家庭的压力——最痛苦的成份。‛在最痛苦成分的配合下，她连思想都屈服了，她的觉悟完全消失。接着便是争取进入她和范柳原的围城了。虽说是空城，但至少会让她当上社会上那种至少表面上挺有面子的女人了。

一个女人，把爱情当作命运的赌注，想来没有什么比这更可悲的了。 三：悲剧之爱之终

后来，香港的沦陷催化了结果的到来。战争带来的是残缺，可为白流苏和范柳原带来的却是一场‚圆满‛。‚他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。‛执子之手，与子偕老，竟是在这样情况下的无奈选择。白流苏得了名份，范柳原也甘愿担起了责任。因为战争让人变得真实。一瞬间，他们达到了某种契合。‚他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年‛。虽是这样，但这种彼此妥协终究是短暂的，后面掩着的平淡、琐碎、粗鄙的生活，留给读者的是一串未知的省略号。

然而，用香港的沦陷来成就一段恋情这终究是偶然的，正如张爱玲所说‚到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。‛范柳原到最后一刻也还是清醒的，清醒得让人心凉，‚现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主？……‛他想，一个善于低头的女人也许终会成为一个安分的妻，让他在劳累和放纵之余有一个去处。毕竟，男人的归宿最终只是一个女人。

两个人之间也是有那一丝丝的温情的，在一瞬间，让时间成为了永恒。这一刻交织的情感该是幸福存在的证明吧。如果这可以叫做爱情的话，那么就算是吧。虽然我觉得这更反衬出一种悲凉。我想，假如没有战争，两人将依然活在自己背负的壳中慢慢前行，谁也不会为对方付出真心。他们会按自定的生活轨迹走下去，看似丰盛，却是苍白悲哀。

总之，在我眼里，他们不过是两个有心理障碍的可怜人罢了。不敢再剖开心胸去爱，即便是爱了，还得步步为营，玩心理战术，玩文字游戏。范柳原被父母


不正常的家庭压制得失去了组织家庭的信心，看不到家庭的吸引力和依赖性，也就失去了责任心。他在家庭之外；白流苏倒是在家庭之中，但她是给读者演绎的是自己如何对家庭失去信心，如何对家庭产生厌恶感的。厌家实际上是厌世，即对那样的社会，厌倦到底。可戏剧的是，两个不敢再爱的人，看起来像是相爱了；两个不愿意步入家庭的人，看起来像是建立自己的家庭了。将来如何？谁知道呢！但愿是幸福的罢。看着作者笔下的这三个家庭，让我不胜悲哀。

初读时，总觉得悲剧只是女人的。现方觉得，悲剧是女人的，也是男人的，更是那个时代的。正如书中所说‚胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事──不问也罢！……‛

《倾城之恋》，一个有着圆满结局但透着悲凉的成人童话，让我体味生存于人世的艰辛和命运的荒谬无常……

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