张爱玲小说中的色彩世界

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张爱玲小说中的色彩世界

作者：苏思莹

来源：《速读·上旬》2015年第08期

摘 要：张爱玲善于运用精准多样的色彩描绘事物，给予读者一种不同的视角，去看待生活，看待世界。笔者将从张爱玲小说色彩运用着手，通过归纳其色彩运用的特点，探究色彩运用在她的小说中所起的作用，走进张爱玲小说中的色彩世界。 关键词：张爱玲；色彩特点；作用

张爱玲从小学习音乐、绘画，对色彩具有很强烈的敏感度。同时，她热爱古典文学，《红楼梦》、《儒林外史》、《海上花》等书给予了她艺术营养。因此，张爱玲笔下的文字，柔情似水却又锐如刀割，特别是对色彩恰到好处的运用，向读者展现了一个华丽的世界，将那个时代的爱恨情仇毫不留情地揭露出来。 一、张爱玲小说中色彩运用的特点 （一）颜色运用以冷色调为主

有人对张爱玲文集中的描写景物女人的文字进行过统计，21篇共有269处用了带色调的词汇，其中红色54处，白色32处，绿色33处，蓝色28处，黄色26处，青色25处，黑色16处，紫色14处，金色13处，银色5处，米色2处，褐色2处，另外有栗色，藕色，琥珀色，铜色，肉色各一处。除了红色以及黄色以外，其他颜色均属于冷色调。冷色调给人一种压抑、沉静、苦闷的感觉，就像《红玫瑰与白玫瑰》中“大眼睛望着笼中鸟，眼睁睁的，眼白发蓝，仿佛是望到极深的蓝天里去”；就像《金锁记》中“她脚没有一点血色——青，绿，紫，冷去的尸身的颜色”；就像《茉莉香片》中“家里冷极了，白粉墙也冻得发了青”，每一字每一句，读来都让人窒息，冷峻的气氛，衰颓的人物，整个世界没有一点生气，这就是她眼中的世界，她眼中的生活。

（二）颜色修饰语特别精到

以上分析张爱玲小说中运用的色彩词语十分丰富，除此之外，每一种颜色运用了各种各样的修饰语，单一的颜色在她的笔下摇曳生姿，层出不穷的变化让人目不暇接。红色不再是单一的红，虾子红，桑子红，猩红，樱桃红，桃红，橙红，枣红，鲜红，霁红，石榴红，火红，荔枝红，水红，玫瑰红尽收眼底。黄色不再是单一的黄，鸡油黄，鹅黄，干黄，姜汁黄，稻黄，昏黄，老虎黄争奇斗艳。绿色不再是单一的绿，鹦哥绿，碧绿，淡绿，金绿，湖绿，娇绿令人眼花缭乱。青色不再是单一的青，雪青，磁青，碧青，藏青，鸭蛋青信手拈来。还有灰，鸽灰，珠灰，墨灰，青灰。还有白，乳白，苍白，淡白，莹白，灰白。还有蓝，烟蓝，品蓝，孔雀蓝，银蓝，闪蓝，乌蓝。还有紫，水晶紫，葡萄紫，玫瑰紫。加了种种修饰语的颜色，在她


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的小说中鲜有重复，纷繁复杂的色彩世界折射着纷繁复杂的人生，这是用色相、色纯度、色明度难以定值的颜色，这也是用计划、理论、思绪难以预知的人生。 （三）颜色的搭配具有强烈的对比性

张爱玲在散文《童言无忌》里有过这样的议论，她说：“色泽的调和，中国人新从西洋学到了‘对照’与‘和谐’两条规矩——用粗浅的看法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的；两种绿越是推板一点点，看了越使人不安。红绿对照，则有一种可喜的刺激性。”张爱玲深谙对比色的功用，放弃了单一颜色给人的安逸感，运用一组又一组具有对比性的颜色，给读者以强烈的视觉冲击力。尽管呈现在读者面前的只是文字，但由于张爱玲精确独到的描述以及艳彩华章的搭配，在为读者构筑了一幅栩栩如生的情景画面的同时，也最大限度地刺激了读者的想象力 二、张爱玲小说中色彩运用的作用 （一）每一种色彩都有一种独特的象征意味

从一红一白的脸色，到雪青淡赭的服饰，到赤金昏黄的环境，每一种颜色的选取都凝聚着张爱玲的良苦用心，每一种颜色都体现着独特的只属于张氏的象征意义。如白色，在张爱玲的小说中象征的是惨淡而无助的人生。这里的白与人们通常联想到的“纯洁”无关，而是代表着绝望、悲哀与沉默。据笔者统计，在《红玫瑰与白玫瑰》中，白色一共出现了32次，使得整篇小说的气氛带有一种淡淡的忧伤。“正要站起身，头发从脸上直披下来，已经换了白地小花的睡衣，短衫楼得高高地，一半压在颔下，睡衣臃肿地堆在脚面上，中间露出长长一截白蚕似的身躯。”烟鹂无疑是个苍白的人物，圣洁留不住振保的心，她只是一件干净的摆设，能够给主人带来地位感，却禁不起把玩。

（二）色彩的搭配使用塑造了丰满的人物形象，推动着情节的发展

在《第一炉香》中，“一个娇小个子的西装少妇跨出车来，一身黑，黑草帽沿上垂下绿色的面网，面网上扣着一个指甲大小的绿宝石蜘蛛，在日光中闪闪烁烁，正爬在她腮帮子上，一亮一暗，亮的时候像一颗欲坠未坠的泪珠，暗的时候便像一粒青痣。”没有过多的修饰，只有简简单单的几个颜色，黑，绿，青，然而已经为读者勾勒出梁太太的矫揉造作的形象，如女鬼一般狰狞，然而一切都来不及了，从葛薇龙踏入梁府的那一刻，就注定了她的结局，明知是深渊，还是不得不往下坠落。

（三）色彩的运用生动地勾勒了环境，渲染了悲凄恐怖的气氛

张爱玲笔下的大城市——香港、上海，并不只是人们印象中的灯红酒绿，姹紫嫣红，而是因为世俗中的人们的浮躁、堕落，这座城市也越发变得阴冷，狂躁得让人窒息。张爱玲善于描绘这种压抑、昏眩的环境，且看《金锁记》中，“那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。天是森冷的蟹壳青，天底下黑漆漆的只有些低矮楼房，因此一


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望望得很远。地平线上的晓色，一层绿，一层黄，又一层红，如同切开的西瓜——是太阳要上来了。”日出东方本来象征着光明与希望，然而因为有了“蟹壳青”、“黑漆漆”镶嵌其中，连太阳的升起也变得那么令人绝望，张爱玲不是要让人看不到希望，而是要让人在看到希望的同时否定这种希望，而此时的绝望通过环境的描绘也就显得更加深刻。

颜色在张爱玲的笔下，已不单单是一种展现图景的工具，它们会说话，会表演，常常真实得，而又虚幻得让人毛骨悚然。有人这样评论张爱玲，“是一位技艺超群的画师，总是能够不动声色地把笔下的人物、景物或心情通过比喻转化成一种可供感官的或有视觉色彩的物质化的东西，把平常人一瞬而过的感觉，用大段的色彩描述精致、细腻、形象、具体地凝固起来。”色如人生，张爱玲用这种独特的形式，表达着她对这个世界独特的感受，也因此使她的叙事风格独树一帜。 参考文献：

[1]止庵主编.《张爱玲全集2——红玫瑰与白玫瑰》.北京十月文艺出版社，2012年6月第1版

[2]止庵主编.《张爱玲全集1——倾城之恋》.北京十月文艺出版社，2012年6月第1版 [3]沈丽洁.《张爱玲作品中的“颜色”运用》.《综合天地》，2010年12月 [4]卢国华.《张爱玲小说语言欣赏》.《名作欣赏》，2006年第6期

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