民族图案在视觉传达设计中的运用

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民族图案在视觉传达设计中的运用

作者：李世杰

来源：《中国科技博览》2018年第14期

[摘 要]中国传统民族图案具有深厚的审美文化内涵，体现为中和之美、气韵之美和意境之美。在当代的视觉设计作品中合理运用民族图案既能体现对传统文化的传承，又能体现传统与现代相结合的设计之美，增强视觉传达设计的吸引力和视觉美感。下文首先简要概述了民族图案及其分类，然后详细介绍了民族图案在视觉传达设计中的具体应用，以供参考。 [关键词]民族图案；视觉传达设计；应用

中图分类号：S813 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）14-0207-01 引言

中国设计界近些年来讨论和探讨的焦点一直围绕于现代与传统、继承与创新。在现代视觉设计领域中，由于西方新思潮的涌入，渐渐地对我们本来所具有的价值观与审美观进行着渗透，使我们的设计作品脱离了民族的个性、丧失了本土的特色。因此，如何在现代视觉设计中继承和发扬中国传统民族图案艺术，使其在现代视觉设计中的应用更加深入和广泛，是当今设计工作者必须面对的一项挑战，也是新一代设计师所面临的一项课题。 1 民族图案及其分类

传统民族图案是中华民族集体智慧的结晶，多以寓意吉祥的纹样涵盖在日常生活的方方面面，其种类也多种多样。在人类历史初期，传统图案以彩陶图案为主，多应用于织绣、瓷器、建筑、漆器上，其表达形式包括人物、文字、动植物等多种形式。每一类随着时代的发展而不断变化，展现不同的民族文化和信仰，反映不同时期的文化特征和民众的真实生活写照。 （1）人物类。人物类的民族图案包括神话传说、民间故事、佛教、道教传人的人物形象，如历史人物、仕女、能驱邪避灾的门神、寿星、灶王爷、八仙过海、竹林七贤等具有神仙特质的人物形象等，经常被应用在民间木版画、走马灯、剪纸上。它们不是独立存在的个体，而是通过一定的生活场景和传说故事体现出更为丰富的图案形象，这些图案的丰富素材被传承下来，并为现代设计艺术创造提供了可贵的资源；（2）文字类。中国文字本身就具有极强的装饰性，单独使用书法形式也具有较强的表现力，通过笔画结构的抽象变化、重复、演变使文字成为中国传统图案中的一种重要元素，通常用文字来传达观念与情感，如“福、禄、寿”、“喜”等与图形的结合以不同的艺术形式表达宗教崇拜和精神信仰；（3）动植物类。动物类是传统图案中一个重要的内容，其中十二生肖属于典型代表，十二生肖因具有各自丰富的内涵而被采用在各类生活用品中。除此之外，还有多种仪态万千的图案如龙、凤、麒麟、梅花鹿、喜


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鹊、大象、孔雀、鸳鸯、老虎等。这些动物的图案以不同的艺术表现形式充分地展露在中国民俗、艺术、文学等各个领域。从原始时期开始，植物一直被人们认可和传播。因此，在民族图案中也有大量的植物纹样出现，如牡丹，是富贵之花、花中之王，代表了繁荣昌盛；再如荷花，自古深受人们喜爱，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”正是形容荷花品格高尚、洁身自爱。 2 民族图案在视觉传达设计中的应用 2.1 民族图案在标志设计中的应用

标志设计既是具有象征意义的视觉符号，也是传达信息的载体，同时具有人与社会之间沟通信息的桥梁作用。标志是品牌形象的象征符号，浓缩着企业和团体的特征、信誉和文化，具有很高的品牌价值。优秀的标志不仅仅是企业的无形资产，在消费者心目中更有不可替代的地位，因此其本身也具有了不菲的身价。民族图案体现了一个民族的智慧与创造力，情感与精神的风貌。中国的民俗艺术在地域上的广博、时间上的源远流长，成就了丰富多彩的民俗艺术形式，任何一种古老的民俗艺术都可以通过现代视觉的表现手法，成为具有时尚民俗风格的标志设计。我们要在充分理解传统文化的基础上延其“意”传其“神”，让传统文化与民族图案在现代标志设计中得到更新和拓展。更可以借助标志本身所特有的持久性和广泛影响力，促进东西方文化之间的交流与互动。

2.2 民族图案在导视设计中的应用

标识很多是依靠文字语言传递的，但往往在跨越国界的时候文字语言想要传递信息就很困难，这时候图形语言应运而生。图形语言在不需要文字交流的情况下也能生动、准确的传达信息。所以我们应该注意在导视标识设计中运用民族图案的场所和位置。恰当的在导视标识中应用民族图案能达到事半功倍的效果，不恰当的应用就会适得其反。例如，在速度快、流量大的高速公路中的导视设计，司机的车速快，在很短的时间内必须立刻辨别出导视标识所要表达的指引含义，如果不加区分的使用民族图案做标识导视设计中的元素，容易使司机大脑短路，无法瞬间准确的接收传达的信息，容易引发事故。但恰当的应用民族图案会有意想不到的效果，比如在一些供人们游览的景区和文化场所，融入一些代表当地特色的民族图案做导视标识设计，让人们在游览的同时不仅感受到了浓浓的地域文化，对中国文化的传承也起到积极的作用。我国的传统图形文化历史久远，只要我们稍加注意和利用，一定会起到很好的指示和文化传播的效果。

2.3 民族图案在网络数字多媒体设计中的应用

对传统文化的借鉴，利用新民族图案作为界面创作的主要符号，体现东方文化特有精神内涵，表现特定的民族情感以及信息表达内容。随着设计的现代化、国际化，中国的现代视觉设计应将民族自身的元素作为设计符号应用于多媒体中，在体现自身文化的同时成为一种走向国际化的独特方式。例如，多媒体界面设计作品“精品陶瓷欣赏”界面，利用多宝格中的精品陶瓷


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照片作为交互图标按钮，图标设计中，具有代表性、照片本身即是一种寓意符号，把传统文化与民族图案融入象征性的交互特征，具有很高的格调与品位。 2.4 民族图案的应用方法与当地文化对接

中国地大物博、民族众多。在长期的发展中形成了不同民族和地区所特有的文化。这种广泛分布且具有民族和地区个性特色的文化组成了中国特有的传统文化。我们在设计中充分考虑到这种地区和民族的个性化，挖掘其表现空间见图1。

这样做的好处有以下几点：首先，能有效地宣传当地特有的文化，便于来访者接受；其次，具有地区和民族的代表性的形象是当地文化的代表，便于更好更直接的文化理解和传播效果；最后，使用者无论是当地人还是外地人都将会感到亲切，从而欣然接受。 结束语

总之，传统民族图案与现代视觉艺术设计存在契合点，民族图案在现代视觉艺术设计中呈现出重要的审美底蕴，与此同时，现代视觉传达设计艺术是对传统图案审美气韵的感悟。因此，民族图案在现代视觉传达艺术设计中的运用，不仅要坚持传承与创新，注重展示现代审美情趣，突出视觉传达设计的地域性原真文化底蕴，全面提升民族图案在现代视觉传达设计艺术中的效能。 参考文献

[1] 曾陈福.凤凰苗族传统图形在现代视觉传达设计中的应用研究[J].现代装饰（理论），2016，（10）：78.

[2] 唐夕.浅析民族图案在视觉传达设计中的审美价值[J].艺术科技，2015，28（12）：185. [3] 郑宇明.论西南少数民族艺术形式给视觉传达艺术带来的生机[J].中国艺术，2013，（01）：132-133.

[4] 雷青.蒙古族传统图形艺术与现代视觉传达设计[J].内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版），2006，（06）：112-114.

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