黎英海改编 塔尔族民歌《在银色的月光下》易宇

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黎英海改编 塔尔族民歌《在银色的月光下》作品分析： 一、黎英海的生平、创作特点、代表作： 1、黎英海（1927—2007年），中国著名作曲家、音乐理论家、教育家。1943年考进重庆青木关国立音乐院，师从陈国鹤·弗兰克尔学习作曲，从马斯荪·拉扎列夫学习钢琴，1948年毕业后主要从事理论教学工作，还任职中国音乐学院复院后任创作研究部主任、教授、副院长等等职务。

2、他的创造风格特点：⑴、创作风格简洁、精致，以浅显见真功，并表现出鲜明的民族性。他所描绘的音乐形象生动而富有神韵，作品中表现出了高超的艺术性和鲜明的时代感；⑵、和弦的应用了在三度叠置基础上的变化和弦，以及一些表现民族和声风格的“四度结构和弦”、“附加音和弦”、“重叠和弦”、“平行和弦”等，他提倡在不游离的前提下运用调性交替的功能，来丰富调性的色彩；⑶、钢琴音乐织体表现了突出的创造性及和声内涵，将多声结构型中的不同织体——主调、复调和支声手法贴切地体现在作品中；⑷、民间多声的多声结构型，把民族风格的和声与织体的写法紧密结合，突出表现了民族特性。根据他的创作特点，他还发表了专著《继承与求索·中国民族音乐文集》、《汉族调式及其和声》、《民族独唱曲集》等等。

3、他的代表作：钢琴组曲《杂技素描》、《动物园》等；声乐套曲《唐诗三首》（《春晓》、《枫桥夜泊》等）；电影音乐《海求》等。

——《继承与求索·中国民族音乐文集》黎英海

二、结构图示：

Ａ

b

52

= ‖∶引子2 + A14 ( a 4 + b 4 + b `6 )∶‖+ 间奏2 + B 14 ( a` 4 + b 4 + b` 6 ) +

bE be

间奏7 + A`15 ( a 4 + b 4 + b `5 )

E



三、详细分析：

该乐部是由引子、间奏和一个使用展开中段带再现的单主题三段式结构构成的，调性复杂，

bb

音乐开始的引子和呈示段在E大调上呈示，B乐段前的间奏转入同主音大小调的e小调上，

b

到再现段前的间奏又回归到原调E大调，最后形成一个收拢性终止。

⑴、引子共两小节，以p的力度柔和的进入，采用分解和弦织体在主和弦上呈示，营造了安静的氛围，更好的引入主题材料。

⑵、A乐段（呈示段）是一个（4+4+6）的对比重复关系的三句式构成的非方整性结构，调

b

性单一，在E大调上呈示。前两乐句的主题材料是统一的，而对比的关系主要体现在：1、旋律的运动线条，第一乐句的旋律是自上而下再上的运动线条感觉，而第二乐句的旋律变成了自下而上再下的运动线条感觉；2、调性，第二乐句使用了许多的离调和弦，在调性色彩上与前乐句形成了鲜明的对比；3、和弦织体，第一乐句采用了单一的完全分解和弦织体，第二乐句结合了柱式和弦、半分解和弦、完全分解和弦织体。第三乐句与第二乐句属于同头异尾的结构，第三乐句在结构上比第二乐句宽，并且在结束前使用了更多的离调和弦，旋律更具紧张感和终止感。整个A乐段再完全重复一次。

b

⑶、间奏开始转入e小调，在下属和弦上呈现，为B的乐段的出现做了很好的铺垫。 ⑷、B乐段（中段）是一个（4+4+6）的对比重复关系的三句式构成的非方整性结构，调性

b

单一，在e小调上呈示。B乐段和A乐段的旋律音高是统一的，而B乐段是在A乐段主题材






料的基础上转入同主音e小调上展开得到的，载调性色彩上形成一个鲜明的大小调的对比；其次是和声织体，A乐段采用了柱式和弦、半分解和弦、完全分解和弦织体相结合的，B乐段主要是模仿主题材料的多声部的复调和弦织体，又结合柱式和弦织体，旋律线条更加丰富。

b

⑸、间奏共7小节，从这里开始回归到原调E大调上，钢琴音乐的高声部模仿主题材料的旋律，采用分解和弦织体，离调和弦的使用等等，为再现段旋律的出现作了准备。

⑹、再现段（A`乐段）是一个（4+4+6）的对比重复关系的三句式构成的非方整性结构，调

b

性单一，在E大调上呈示。它完全再现了呈示段的旋律，使整首作品的音乐旋律更具有统一性。

总的来说，该作品的和弦多离调无调性，织体多声部结构明显，体现了作者创作作品手法的民族、民间的特点。

b

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