刘墉先生作品特点分析

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刘墉先生简介及作品特点



刘墉，字崇如，号石庵，另有青原、香岩、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等字号，清代书画家、政治家。山东省高密县逄戈庄人（原属诸城），祖籍江苏徐州丰县。乾隆十六年（1751年）进士，刘统勋子。生于康熙五十八年（1719年），卒于清仁宗嘉庆九年（1804年），一生历康、雍、乾、嘉四代。其主要活动在乾隆年间，乾隆十六年高中进士，由编修累官至吏部尚书，体仁阁大学士，充《四库全书》馆副总裁，死后加太子太保，入贤良祠，谥文清。刘墉博通经史百家，然政治文章，皆为书名所掩。其书以浑厚古朴、貌丰骨劲而独步当时。刘墉一生书法曾经数度变化，年轻时珠圆玉润，中年笔力雄健，到晚年则趋于平淡。对他的书法有肉多骨少的看法，但也有人认为这是精华蕴蓄，劲气内敛，有绵里藏针的妙处。刘墉善书，不随俗，初从赵孟頫、董其昌入手，法魏晋，学钟繇，兼颜真卿、苏轼及各家法帖；中年后不受古人牢笼，貌丰骨劲，味厚神藏，超然独出，自成一家。后来，他又受汉学影响，追踪汉魏六朝，与当时呈现书法新貌的金农、郑燮等书法名家相应，起了承前启后的作用。刘墉能食古而化，不受古人牢笼，臻于貌丰骨劲、味厚神藏之境界。其他三家中，王文治书作秀逸天成，笔墨清淡有雅趣，然“未免流入轻佻一路，如秋娘傅粉，骨格清纤，终不重耳。”梁同书天性好书，功力很深，但他“暮年书犹无苍老之气”只能名重一时。翁方纲因“谨守法度”颇为论者所讥。此三人皆不足与刘墉抗衡。刘墉擅长楷书、行书，同时也能写榜书和小楷。他喜用硬笔短毫，书法丰腴淳厚、落落大度，其用墨浓厚扎实，不露锋芒；字体丰满，外柔内刚，貌丰骨动,别具一格，被誉为“精华蕴蓄，劲气内敛，浑然太极，包罗万象。刘墉书从颜真卿出，但较之颜氏更显圆润浑厚，作书喜用浓墨，遂有“浓墨宰相”之称。他与翁方纲、王文治、梁同书并称为乾嘉年间国朝四大书家。亦有以来其与翁方纲、成亲王永瑆、铁保并称“翁刘成铁”。包世臣《艺舟双楫》称：“文清少习香光，壮迁坡志，七十以后潜心北朝碑版，虽精力已衰，未能深造，然意兴学识，超然尘外。”近人康有为《广艺舟双楫》称“石庵亦出董（其昌），然大厚思沉，筋摇脉聚，近世行草作浑厚一路，未有能出石庵之范围者，吾故谓石庵集帖学之成也。”著有《石庵诗集》，刻有《清爱堂帖》。初看圆润软滑，若团团棉花，细审则骨络分明，内含刚劲。刘墉精于小楷，其特色由此件作品可窥一斑。他书的蝇头小楷具有擘窠大字的恢宏气象，结体丝毫不令人觉得拘紧，点画洁净讲究。尤其粗重与纤细交织在一起，加之偶尔揉入行草笔意，使得整个作品在规模的大效果中不乏生动活泼的情趣，这是十分难能可贵的。后世人们称许他的小楷不仅有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的法度，还深得魏、晋小楷风致，实不为过。清初诸帝均通翰墨，康熙雅好董（其昌）书，乾隆偏爱赵（孟頫）体，臣下群起风从，竞相模仿。刘墉亦受时风影响，自幼承家学，从董其昌、赵孟頫入手，学得轻巧玲珑之姿。


其用笔轻盈可人，深得二人之旨。刘墉中年力法苏东坡，上追二王、钟繇诸家。人们熟悉的刘书风貌主要植根于此。刘墉晚年从帖学中走出来，欣赏并接受碑学，孜孜不倦地研习北碑版，可谓衰年变法。晚年之作稍瘦，异于中年。刘墉书法主要受赵、董、苏的影响，其中以苏东坡为尤。在《清爱堂石刻》和《英煦斋刘文清公书》中有临赵、董、苏、颜、二王、钟繇诸家之作，此外还出现了黄庭坚、薛道祖、米芾等人字体，可以推断刘墉遍涉诸家，博采众长，决不满足于上述数家。刘墉书法主要取苏东坡、颜鲁公之厚，兼具董、赵书法之清，同时又遍求诸家，形成了渊雅醇厚、法度井然、挥洒自如的书法风格。刘墉遗世墨迹以楷、行草为多。刘书主要有三大特点：一曰肥，二曰厚，三曰静。“肥”是指其书法点画形态丰腴。刘书用笔重、用墨浓，有“浓墨宰相”之称。虽然古人强调“书贵瘦硬”方能“通神”。但是书能肥到好处，肥到妙处，使其特具风神意趣，决非平常人所能为之。乍观刘书，圆润肥厚，好似朵朵棉团堆积而成，似有“墨猪”之嫌。若细心品味，其实不然。刘书迥异于软弱妩媚的时风，卓尔不群，丰肥中出刚劲，古朴中有致巧，堪称“绵里藏针”。王世贞尝评“苏东坡以老笔作嫩字”。移此评刘氏书法，亦为切中肯繁。从出土的刘墉墓中遗物可知，刘墉用紫狼毫笔，纸张大多是蜡笺纸和高丽纸一类。用硬毫笔在不吸水的纸上书写，能做到不露锋芒，风神内蕴，显出刘墉的笔法尤其高明。刘书起笔用“逆蹴”之法，藏锋入纸。收笔笔锋内敛，引而不发，含蓄深沉。运笔变化丰富，时有秀劲之笔夹杂其中，显得张弛有度，笔画的开张和敛缩均出之自然，稚气与灵气相辉映。运笔中常常搭锋养势，折锋取姿，令力在字中。墨色亦以浓、干为主，墨色浓厚中常透露出一丝光亮。刘书结字常用“打叠点画，放宽一角”之法，使一字之内有意留白，与浓郁层叠的点画相依对，疏朗与稠密并存，枯润互映。“厚”是指其书法谋篇结字取势厚。刘书章法平白质朴，字字独立，字与字之间无过多牵丝，然气脉贯通，一气呵成。杨过敬云：“文清书如绵裹铁，„„雄深雅健。”相对于明末诸贤连绵直下的体势而言，刘书字字稳健，其结体大多是扁方形的，重心降低，点画之间表现出沉静内敛的厚势与张力。刘书小字亦具擘窠大字的恢宏气象。近人马宗霍《霋岳楼笔谈》曰：“尝见文清临瘗鹤铭，具廊庙之度，而兼山林之气。知小真书之妙，盖深有得于此。”古人操音律求饱满，奕棋讲厚势，为人修笃实，刘墉书法颇能暗合于此说。“静”是指刘墉书法意趣静谧，神情从容。作为艺术门类之一的书法崇尚“静”气而忌“火”、“燥”。一味崇尚外示刚劲必现“火”、“燥”之陋。反之，一味避刚就柔，又易于流媚。刘书笔墨浓厚，善于藏头护尾，少圭角。点画意态谨然，从容不迫。又字字独立，大小相合，绝少大小悬殊之字。清徐珂《清稗类钞》云：“其（刘墉）书之佳处正在精华蕴蓄，劲气内敛，殆如浑然太极，包罗万有，人莫测其高深耳。”刘墉以不凡的气度避火燥，去柔媚，驾驭浓黑新亮的笔墨写出了一片静寂的世界。刘书常“于轨则中时露空明，于运用中含虚寂”。“静”气是刘书的主要特色。清人郭尚先《芳坚馆题跋》云：“晋唐元明诸大家得力全是个静字，须知火色纯青，

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