《比海更深》电影观后感影评解说文案_《比海更深》：是沉沦,更是一个过渡

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《比海更深》解说文案_《比海更深》：是沉沦，更是一个过渡



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日本喜剧/剧情电影《比海更深》，于2016年上映，由是枝裕和导演，是枝裕和编剧，影片讲述了人过中年的筱田良多作为作家也曾获得相关奖项，但在此之后便鲜有佳作问世。期间出版社曾劝他改写漫画推出小说版，不过他自视清高，依然故我地坚守纯文学的道路。平时良多以侦探的身份赚取生计，并美其名曰“为小说创作积累素材”，而好不容易赚来的钱转眼就挥霍在赌桌之上。七尺男儿为生活所迫，于是便常常厚着脸皮求助于母亲淑子和姐姐千奈津。 许多年前他也曾拥有美满的家庭，但是妻子白石响子无法继续忍受他自甘沉沦的人生态度，选择与之离婚。决绝的响子除了索要儿子真吾的抚养费外，似乎根本不打算多看前夫一眼。良多舐犊情深，每到和儿子见面的日子，总会设法筹钱准备一份礼物。台风将近的日子，良多和儿子见面，并利用职务之便调查前妻。当发现响子正和某位男性交往的事实时，心中还有着隐隐期待的他不觉倍受打击。这一天，良多、响子以及真吾共同在淑子的公寓留宿。懂事的真吾为闷闷不乐的父亲担忧，夜不能寐，父子俩冒着狂风暴雨走出家门。他们到公园打滑梯，吃点心，交流着彼此内心的真实所想。 雨过天晴，旭日初升。生活似乎未发生丝毫的变化，平凡的人们沿着各自的道路徐徐前行……。

（芷宁写于2016年11月28日） 人们很容易拿是枝裕和2008年的影片《步履不停》和2015年拍摄的《比海更深（海よりもまだ深）》做比，的确两部影片有很多相似之处，至少从演员阵容上都有树木希林和阿部宽，且两部都始于母亲和姐姐身处厨房，前作中母女在一同做家务，后作里母亲忙于家务，女儿在案头书写，显示着一些属于生活的变化，主要是人心的变化。在这两部影片中，都有一家三口坐在火车上的场景，不同的是，一个家庭是新组建的，而另一个已分崩离析…… 说到底，是枝裕和反应家庭生活的影片大都






有些相似之处，如关于父子关系的主题表述，在《步履不停》、《比海更深》里就有着非常细腻深刻的呈现，甚至那部包含社会话题的《如父如子》，也因侧重于父子关系而更动人，以两个小兄弟为视角的《奇迹》、以四个姐妹为主的《海街日记》也都有着关乎亲子关系的部分，如果非要归纳总结，那便是枝裕和一再表达的是——人的感情，以及亲情的缔结关系。是枝裕和的视角总停留生活的藩篱左右，他在他的文字里这样表述他的创作理念：“我不喜欢主人公克服弱点、守护家人并拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄、只有平凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。想做到这一点，需要的大概不是咬紧牙关的勇气，而是不自觉地向他人求助的弱点。缺陷并非只是缺点，还包含着可能性。（摘自《有如走路的速度》）”而且，他认为——“导演的职责则是呈现人们生活的世界的真实样貌。”从这个意义上说，是枝裕和对其理念的执行力是不俗的。是枝裕和的影片充满了对生活细节、情绪始末的再现，似乎他建构的场景，都非常依赖于细节，他认为：“细枝末节累加起来即是生活，这正是戏剧性之所在。”在高度还原的日常中，影片本身便流露出最本真绵长的滋味来。而其对片中的场景和一些段落的反复使用，会令人想起小津安二郎的那部随笔的名字《我是开豆腐店的，我只做豆腐》，“有人跟我说，偶尔也拍些不同的东西吧。我说，我是‘开豆腐店的’。做豆腐的人去做咖喱饭或炸猪排，不可能好吃。”做自己擅长的事，将其做好，也是很了不起的。同样是豆腐，同样的食材，是枝裕和也像他敬重的前辈那样，能将它们归于每个合适的节点，如《步履不停》里的蝴蝶又飞进了《比海更深》，这种重复的使用和引申，却丝毫不令人反感，反而有着进一步的人生体验和回味。前者中生活失意的阿部宽，到了后者，人生似乎更失败。在前者，他扮演的横山良多处于想得到父亲认可却得不到的境况，且长期生活在早逝的“优秀”兄长的阴影之下，他娶了寡居的女人，有了继子，父母相继离世，生活还在继续……在后者，阿部宽饰演的篠田良多和他的儿子都不想成为自己父亲那样的人，可事实上，却很相似，这次，这个同样叫良多的中年男子，更落魄更沮丧，父亲已然故去，母亲依旧具有生活的幽默和智慧，他离异了妻子即将琵琶别抱，儿子也将成为别人的继子……在人生的这一刻，良多似乎应特别理解尼采在《查拉图斯特拉如是说》的话：“人的伟大之处在于，他是一

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