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古诗浣溪沙•髻子伤春慵更梳翻译赏析
《浣溪沙•髻子伤春慵更梳》作者为宋朝诗人李清照。其古诗全 文如下：
髻子伤春慵更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
【前言】
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无。
《浣溪沙•髻子伤春慵更梳》是宋代女词人李清照的作品。此词反映 贵族女子的伤春情态。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的 写法，深刻生动； 下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春女 子内心的凄楚。全词运用正面描写、反面衬托的手法，着意刻划女主 人公孤寂的心情； 寓伤春之情于景物描写之中， 富有诗的意境。
【注释】
格高韵胜， 风格清丽，
⑴浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作
词牌名。一作“浣溪纱” ，又名“浣沙溪” 、 “小庭花”等。双调四十 二字，平韵。南唐李煜有仄韵之作。
⑵慵：一作“懒”，《历代名
媛诗词》作“恼”。 ⑶玉鸭熏炉：玉制（或白瓷制）的点燃熏香 的鸭形香炉。熏炉形状各式各样，有麒麟形、狮子形、鸭子形等；质 料也有金、黄铜、黄铜、铁、玉、瓷等不同。瑞脑：一种香料名，一 名“龙脑” ，其香以龙脑木叶镏而成，通称片脑、冰片。
《梦梁录》卷
五： “自黄道撒瑞脑香而行” ，又另条引诗： “黄道先扬瑞脑香” 。 “闲
瑞脑”者，意谓不熏香。
⑷朱樱：帐子的颜色。斗帐：形如覆斗
的帐子。流苏：排穗，指帐子下垂的穗儿，一般用五色羽毛或彩线盘 结而成。今吴语谓之苏头，即须头，须亦音苏。古诗《孔雀东南飞》
1
：
“红罗覆斗帐，四角垂香囊。 ”温庭筠《偶游》 ： “红珠斗帐樱桃熟。 ” ⑸遗犀：犀，指犀牛的角。遗，应为“通”之误。通犀，通天犀，角 上有一白缕直上到尖端，故名。李商隐《无题二首》之一： “心有灵 犀一点通。 ”又《碧城三首》之一： “犀避尘埃玉避寒。 ”传说尚有其 它灵异。 《本草纲目》 卷五十一， 李时珍引 《开天遗事》 ： “有避寒犀， 其色如金，交趾所贡，冬月暖气袭人。
”（见今本《开元天宝遗事》卷
上）此句承上句“斗帐”来，把犀角悬挂在帐子上，所谓镇帏犀。意 谓纵有灵奇之物， 又岂能解心上的寒冷， 析】 此词以清丽的风格，
用问句， 只是虚拟。
【赏
寓伤春之情于景物描写之中， 格高韵胜，
富有诗的意境，可以“唐风” 、 “唐调”论之。 词的起句，开门见 山，点明伤春的题旨。《诗经・国风•卫风•伯兮》云："自伯之东， 首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”同这里的“髻子伤春懒更梳”说 的是一个意思。其时词人盖结金享未久，丈夫赵明诚负笈出游，丢下她 空房独，寂寞无聊，以至连头发也懒得梳理。
此词自第二句起至
结句止，基本上遵循了写景宜显、写情宜隐这一创作原则。 “晚风庭 院落梅初” ，是从近处落笔，点时间，写环境，寓感情。 “落梅初” 既梅花开始飘落。深沉庭院，晚风料峭，梅残花落，境极凄凉，一种 伤春情绪，已在环境的渲染中流露出来。 “淡云”一句被誉为“清丽 之句” （见陈廷焯《云韶集》 ） 。词笔引向远方，写词人仰视天空，只 见月亮从云缝中时出时没，洒下稀疏的月色。 “来往”二字，状云气 之飘浮，极为真切。 “疏疏”二字为叠字，富于音韵之美，用以表现
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2022-07-27
