欧阳询楷书笔法五教学反思

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欧阳询楷书笔法五教学反思

欧阳询楷书笔法五教学反思1、顿挫:如同人们走路一样，由于行动的方向和目标不同而产生了停止和前进两种状态。那么，在书写时就应当体现出来这两种状态，停即为顿，按即为挫。一个“疾”字，正是表示快速运笔之意；一个“涩”字，则又是以顿挫显得沉着痛快。从起笔到收尾，要通过顿、挫，体现运笔节奏上的抑扬变化。在笔画转折处也有明显的顿挫效果。在连续转折之间有提按关系，对结构安排至关重要，古代大师常说：“折多不及掩耳”、“笔断意连”等都是指的这里。此外，还可以用强调主笔作波势或横、竖、点等形式来加深体会。我在临习书帖时便十分注意这些部位的精心把握。如上图，长横的“捺”尖，短撇的“起笔”，横与折相交处均较之王羲之《兰亭序》要平缓，更显灵动之感。3、提按：在运笔中，笔锋离开纸面称为提，稍稍接触叫做按，提按本身包含了向下和向上两种力量。无论哪种情况，提按总是笔毫与纸面接触后发生的一种物理现象。因此，才有顿挫、提按。然而古今大家对笔锋落纸与回锋却认识不足，很少有人能充分掌握提按的规律，甚至连技术含量最低的基础训练，只求其形而忽视神采内涵，这也成了他们难以创造自己风格的根源所在！ 2、提按，不仅需要控制毛笔的提、按速度，而且要求毛笔的提、按幅度不小于笔管直径。初学者往往容易把握不好。实际上，中国汉字的每一个字的各部分并非全是由长线条组成的，有些笔画中的弧形曲线特别引人注目，甚至被看成了复杂性和难写性的标志。古人评价王羲之书法曰“方整”二字。欧阳询则说“险劲”。所谓方整，就是



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笔划粗细、长短、刚柔的统一；所谓险劲，就是笔划曲直和方圆的结合。欧阳询早年曾潜心研究篆隶，尤其喜爱《石门颂》。传世的“九成宫醴泉铭”碑，其结体方整严谨，点画劲健挺拔，最具欧书特色。这与他善于吸取各家书法之长，用功极勤是分不开的。从今天看来，虽然它属于唐楷，但仍有不少隶书遗意。欧书最突出的成就，是融合篆隶和北碑笔法，建立了方整险峻的独特书风。因此，欣赏和临摹欧书碑帖，应当像欣赏金文、石鼓文一样，仔细揣摩，领悟精神，不断积累经验。因此我将继续探索、挖掘、继承传统，努力使自己的书法水平尽快达到自成一派的境界。

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