唐代女俑发型识别指南

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唐代女俑发型识别指南

作者：羽林郎

来源：《小演奏家》2019年第04期

在博物馆里，我们常常能看到许多“唐美丽”——唐代女俑，这些女俑不仅穿着各式服装，连发髻都各有不同，今天我们就选取一些常见的女俑发型进行简单的介绍。 堕马髻

堕马髻应该是人们最为熟悉的唐代发型之一，实际上，这一名称在汉代已经出现，但是汉代堕马髻的具体形态目前还不能确定。唐代使用这一名称主要是用来描述发髻偏于一侧的发式，故宫博物院收藏的唐代堕马髻女立俑就是这一发型。

堕马髻的形态为双鬓抱面，鬓发垂于耳际且向脸部梳拢，发髻不是位于头顶正中，而是偏向一侧，也有人把它称为“抛家髻”。这种发髻在晚唐尤为多见，著名的《虢国夫人游春图》中就能看到梳堕马髻的女性形象。 倭堕髻

晚唐词人温庭筠有“倭堕低梳髻，连娟细扫眉”的词句，描绘出一位晚唐美人的形象。那么倭堕髻是什么样的呢？

现藏于陕西历史博物馆的唐三彩骆驼载乐俑中间的女立俑梳的便是倭堕髻，它的形态也是双鬓抱面，发髻有单个或多个，由后向前置于头顶，也有人把它称为“乌蛮髻”。

盛唐时的很多女立俑都是这个发型，配上她们标准的圆润脸庞，显得格外生动活泼。 半翻髻

半翻髻是将头发向上梳于头顶再向前或向后翻绾所形成的一种高髻，还可细分为单刀半翻髻和双刀半翻髻。这种发髻的流行时间比较长，从唐代初年到盛唐时期都能见到。

国家博物馆收藏的三彩梳妆女俑便梳着高高的单刀半翻髻，它身穿小袖腰襦，外罩绣花半臂衫，裙褶处遍绣柿蒂花，左手拿着小镜子，右手似乎打算给自己补个妆，一位衣着华丽、举止优雅的唐代女子便呈现在人们面前了。 丫髻


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丫髻应该是得名于小小的发髻有些像树丫，也有人认为是因发髻形似“丫”字而得名，这一发型非常适合少女，显得人尤为清丽俏皮。

故宫博物院收藏的画彩女射俑便梳着丫髻，穿翻领窄袖衣，腰系带，足着靴，头偏向左，双手仿佛在持弓射猎，这样的女性形象颇有几分英姿飒爽的感觉。 双环望仙髻

陕西历史博物馆收藏着一件梳着夸张发髻的女舞俑，身穿舞女的舞裙，梳的发型就是双环望仙髻，双环望仙髻是唐代舞女常梳的发式，一些未婚少女也喜欢梳，《妆台记》中便有“开元中梳双环望仙髻”的记载。这样的发髻一眼看去就有一种表演装扮之感，但是如果纯粹利用自身的头发是很难梳成并保持这样的发型的，所以有学者推测，双环望仙髻的两个大发环里应该有金属丝一类的支撑物。 螺髻

螺髻形状似螺，还可细分为单螺髻和双螺髻。故宫博物院收藏有一件梳双螺髻的持腰鼓女俑，女俑梳双螺髻，内穿窄袖襦衫，外套半臂衫，下着长裙，跪坐，双手持腰鼓，仿佛正在演奏。 高髻

高髻是非常高大的发髻，还可以根據发髻的形状细分出不同种类，常见的有单球髻和双球髻。

中国国家博物馆收藏的三彩釉陶女坐俑便梳着单球髻，穿袒胸窄袖衫、长裙，外着披帛，双手放在腹部，并坐在束腰墩形坐具上，女俑姿容丰腴，仪态娴雅，代表了盛唐时期妇女的一种风范。 双垂髻

双垂髻是将头发绾成两个小球垂在脸两边，也称“双髻”，一般是未婚女子或侍女、童仆等梳这种发式。

西安博物院收藏着一件捧物女俑，女俑抬头向右上方望去，双手做捧物状，梳的发型正是双垂髻。唐代画家张萱的《捣练图》里也出现了梳双垂髻的仕女，画中人物形象逼真，刻画惟妙惟肖，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。 闹扫妆髻


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这种发型流行的时间比较晚，根据文物专家孙机先生的研究，唐宋时期的“闹扫妆”一词有杂宝装饰、喧闹炫耀的意思，同理，这种发髻的形态也比较重叠、繁复，流行于中晚唐时期。 蝉鬓

除了令人眼花缭乱的发髻以外，盛唐时还出现了一种特殊的鬓角发型——蝉鬓，也就是将鬓角的头发向外梳，形成薄薄的一层。高质量的蝉鬓可以达到薄如蝉翼、黑如蝉身的效果。卢照邻的诗作《长安古意》中就有“片片行云着蝉鬓”的诗句，白居易也曾用“蝉鬓鬅鬙云满衣”来描述这种发型，极其恰切。

上面提到的这些靓丽发型也可以按照流行的时间顺序来总结，成为一部唐代女俑潮流发型演变史：唐代初年，女俑发髻较为低平，样式也较少，之后发髻变得更加多样，半翻髻可以看作是当时的流行时尚，到玄宗年间，各类高髻和双鬓抱面的发髻成为主流，天宝以后以堕马髻为主，而侍女形象多见双垂髻，到了唐代末年，女俑的发髻又以堕马髻和闹扫妆髻为主。 其实，相比多变的发型而言，大家是不是更加羡慕“唐美丽”高髻中所包含的发量？偷偷告诉你们：有许多高大的发髻不全是用自己的头发梳成的，而是用了义髻，也就是假发。《杨太真外传》中就提到杨贵妃“常以假髻为首饰”，新疆吐鲁番阿斯塔纳墓地也出土过糊纸、加彩漆绘画的义髻。毕竟，比唐朝美人大好几百岁的辛追老太太都用上了假发，唐代女子使用义髻也就不足为奇了。看了这篇文章，下次再见到“唐美丽”，你能否认出她们头上那些各具风韵的发髻样式呢？

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