马致远《秋思》与白朴《秋》比较鉴赏

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马致远《秋思》与白朴的《秋》比较赏析

白朴这支题作“秋”的[越调·天净沙]在中国文学史、散曲史上评价很高。一向同马致远被誉为“秋思之祖”的[越调·天净沙]《秋思》(“枯藤老树昏鸦”)相提并论。萧善因先生认为：“如《秋》这一首写得清丽隽永，可以和马致远的[天净沙]《秋思》相媲关，但又不像它那么萧瑟和孤寂。”

笔者很赞同萧先生的意见，并同意贺新辉先生的赏评。“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，白朴描写村、日、霞，烟、树、鸦六种秋日的景物，在其前分别缀以孤、落、残，轻、老、寒六字加以定性，立即给秋景渲染和笼罩了一层萧疏、肃杀的氛围。那孤村、落日、残霞，活画出一帧萧瑟、暗淡的远景；那轻烟、老树、寒鸦，又呈现出一幅凄凉、冷落的近景。这些秋景何以在曲家眼中如是暗淡、凄冷呢?“一点飞鸿影下”便点明了这一问题。 “一点飞鸿”，在一片沉寂静谧的景物中，化静为动，给人以生机盎然、生气勃勃之感。这一点晴之笔，幻化之妙，使全曲立即活了起来，而且似乎皴染上怀念、相思的色调。结句“青山绿水，白草红叶黄花”五种景物，着以青、绿、白、红、黄，不仅色彩斑斓，景象明丽，而且给人以温暖、协谐的感觉，使肃杀、凄冷的秋景立即增添了几分灵动与活气，同时为离别、相思注入了一点慰藉与开朗。

如果同马致远的《秋思》曲相比，同系秋日风景图，却别具情味、各有千秋。就画面色调而言，白曲色彩艳丽，冷暖相间，一派明丽喜人；马曲暮色苍茫，水墨皴染，一片萧瑟气象。就作者视角而论，白曲似散点透视，依次绘景，铺排有序，给人以静谧和谐之感；马曲以“断肠人”为焦点，渐次收拢景物，纳入人的视线，是一瞬间的速写画幅。就作品情调讲，白曲闲适安逸，情调开朗，令人赏心悦目；马曲凄苦孤寂，格调低沉，使人倍增乡思。就画面构图看，白曲俨然一幅纯粹的山水画，人物隐而不出，乃“无我之境，以物思物，故不知何者为我，何者为物”，物我合一；马曲煞似一帧山水人物图，人物了然可见，是“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩”。白朴生平稍早于马致远，白先马后，二人同一时代，曲作一脉相承!白曲马曲，同期散曲小令之作，各自际遇不同，情思、视角不同，所表达的题旨、意境不同，同工异曲，各臻其妙，不必一味地比拼，更无须高下轩轾，徒费思量。

白朴介绍:

白朴原是金朝人，父亲白华担任过金朝枢密院判官的职务。由於这样的出身，白朴从小就受到金朝大诗人元好问的薰陶，奠定了很好的文学素养。金朝亡了之后，曾经有人举荐他出任官职，不过白朴都放弃了。白朴的一生大约都在山水诗酒中纵情度过，由於这些原因，在他的作品中，既可以看出文人的雅趣和闲适之情，也可以感受到不拘的狂士之意。前者如他所作的《天净沙 秋》：“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”后者如《沈醉东风 渔父》：“黄芦岸白苹渡口，绿阳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。”诸如此类的作品，一方面表现出白朴散曲文辞创作的功力，一方面也展现出他内心中孤傲的性格。除了这些特色之外，白朴在散曲中描述到情思的部分，采取十分浅显白描的方式，再配合一些文雅的语辞来表现，形成了另一种风韵。

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