上官体

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古人写作或是批评文章、诗词都是非常注重诗体的，就是体制。唐朝的时候就有很多文人就开始对诗体进行研究，比如说崔融总结的十种唐诗的体裁，形似体、质气体、情理体、雕藻体等等。然后到了宋朝，论诗辨体就更流行了，《沧浪诗话》中专列诗体一目，将自古至宋的各种代表诗体和特征都罗列出来。诗体的划分标准不一样，有以时代论体，还有就是这类诗的代表人物论诗体，还有以体裁论的，比如古体、近体、杂体、新乐府等等。你拿到一首诗，首先就要看这首诗的诗风、诗体、流派，还有时代背景什么的，就好像给你一只动物，一匹马，我在分析它之前，要深入研究按照生物分类学，是动物界，脊索动物门，哺乳纲，奇蹄目，马科，马属，马种。这都是生物学家干的事，一样，唐诗分体、分派、分类的话那是文学家们做的事，对于我们在鉴赏层面上来说，研究太深奥既费力气又没多大意义。

今天还是要向大家介绍一种诗体，就选了个比较好讲的，上官体。与其说是将上官体，不如说是介绍上官仪这个人。

上官体是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。是指指唐高宗龙溯年间以上官仪为代表的宫廷诗歌风格。

说到上官仪大家可能会很陌生，他不像李白、杜甫、白居易、李商隐那样名气大，甚至连二流、三流的诗人都算不上，在唐代本来他有诗集的，后来就散失了，全唐诗中收录了他的21首诗。《唐才子传》编者都不把他当作才子，里面收录了将近四百个唐代有名文人，甚至连叛臣贼子、女道士都有，就是没有上官仪。作为才子，他比较失败。但是，他确实很有才，在唐代诗人中，他算得上很早就中进士的了，之后一直平步青云，直到坐上了宰相。后来却被武则天找个借口给杀害了。所以说作为政客，显然他也是一个失败者。总的来说，他是一个被政治出卖的文人，两个方面说，一，上官家族四代都死于政治纷争，他父亲，儿子，孙女和他自己。二，也可能就因为终生从政，影响到他的创作，他的诗文风格都被那个时代给政治化了。

接下来从就从诗人、诗体两个方面来介绍。

上官仪（约608年～664年1月4日），这个人生年历史记得很模糊，但逝世日期可以被记录得这么精确，他出生时正处于隋炀帝昏庸的统治下，出生在现在的江苏仪征一带，年少的时候宇文化及发动叛乱，父亲上官弘被杀害，上官仪被人藏在一个寺庙里才幸免，然后他就在南方寺院里长大，在寺里看过很多诗文，也研究佛经，年轻就很有才华。贞观元年，他被扬州大都督府长史看中，推荐进京考试，结果在“对求贤策”、“对用刑宽猛策”中以全国第三名考中进士，对策就是根据实时发表自己的看法和主意，唐太宗非常赏识他，让他做是弘文馆直学士，弘文馆就算是宫廷文苑那种，编史书，拟诏书，我们现在看的《晋书》就是那时候房玄龄主持、上官仪参与编注的。接着被升迁为秘书郎，就成了太宗的第一御用文人了，专管校对皇上诗文的。有记载，“太宗每属文，遣仪视稿，又多令继和，凡有集宴，仪尝预焉”。高宗即位后，上官仪就一直升官，直到做到了相当于宰相的中书门下三品。他的创作黄金时期就是在他当上宰相之后，官位这么顺利，心情也就很不一


样，那时候的上官仪写的最多大部分都是是洛阳的黎明，洛阳河的美景，而且他也是死在洛阳的。从长安到洛阳就要提武则天迁都的历史了，当时武媚娘在长安害死了王皇后和唐高宗的妃子后，感到心里不安，就劝说皇帝换个地方上朝，就这样大臣们也来到了洛阳。上官仪那首著名的《入朝洛堤步月》就是在他在行宫外准备上朝的时候写的。就因为他位高权重，所以感到自己责任重大，看到女权凌驾于朝廷时候，他多次向唐高宗李治说明利害，但历史上的李治就是一个没什么作为的皇帝，多病、懦弱而且怕老婆，把上官仪进谏的都跟武则天说了，武则天就怀恨在心。后来武后即位，果然，武则天给他安了一个试图叛乱的帽子，说他试图与被废太子李忠共图谋反，上官仪被满门抄斩。后来中宗李显即为，他才得以平反，将他的肖像列入凌烟阁，凌烟阁是李世明为了纪念那些一同打天下的功臣们设立的。还令阎立本画过24功臣像。像长孙无忌，魏征都在里面，李显这么做原因大概就是上官仪的孙女上官婉儿是他的妃子吧。

下面就说一下上官体的诗体特点。

《旧唐书·上官仪传》里面说，“以词彩自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。”

《新唐书》里面记载，“仪工诗，其词绮错婉媚，及显贵，人多效之，谓之‘上官体’”。 旧唐书里的记载把形成原因和特点几乎都讲出来了，下面讲一下上官仪诗歌的特点。就是课本上总结的三个方面。

第一绮错婉媚，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向，主要就是构思的纤细回曲和诗风的清艳柔美。《入朝洛堤步月》就是其代表作。

脉脉广川流，驱马入长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。

这首诗是写他在东都洛阳皇城外等候入宫朝见时的情景。“广川”指洛水，“长洲”指洛堤。脉脉一般都是写男女情怀的，这里用好行有君王赏识自己的意思，然后这个历就充分体现他在马上那种怡然的样子。后两句借景抒情，曙光已见，鹊飞报喜，表现出天下太平景象，又流露着自己执政治世的气魄。用寒蝉的意象，寒蝉一般都是指那些失意的寒士，在这里上官仪表示了自己的对这些人的关心。很明显，这首诗反映了诗人身居高位雍容华贵的心态，身居宰相之位，带领百官去上朝，这心情肯定就是不一样。它对仗工整，遣词清丽婉转，对偶在那时候算是新的尝试了，在初唐时期这样写景的诗作还是不多见的味。有人认为它缺乏深意，过于雕藻，上官仪的诗歌，的确大部分都是这种类型的。他的诗作，多数有着奉命应制的呆板。但他避开了一般人言辞空洞、一味堆砌的毛病，注重细节描写，善于借景抒情。

第二精切，从刚才这首诗的对仗就能看得出来。上官仪归纳了六朝以后诗歌的对偶方法，提出“六对”、“八对”之说，《词苑类格》一书中记载了上官仪自己所陈述的观点，。。用对称的效果来区分诗句形式。可能在他眼里，华丽就是工整，就是对仗，虽然把精力放在


辞藻上会是内容很空洞。他代表了当时宫廷诗人的形式主义倾向，对律诗的定型有促进作用。他也为诗歌的趋于格律化提供了新的范式，对后来沈宋体的形成、律诗的发展和成熟，上官仪是有贡献的。

第三歌功颂德。在上官仪留下的作品中，很大一部分都是关于歌功颂德、粉饰升平的。好像这他不受欢迎的原因。有个叫李德裕的文人说过，“上官仪词多浮艳，时人称为‘上官体’，实为正人所病”，就是上官仪的诗文，肤浅，堆砌，正人君子们厌恶的。我们讲的文学，都是在艺术范围里的，比如说我们的课程就是鉴赏课，我之前看到过，一个文人说的，“文学有自己的规律和创作方法，一旦被政治所左右，自然就失去了其艺术能力。”《望海潮》，归去凤池夸，降低了艺术性？好像上官仪犯了文学创作的大忌，歌功颂德不是正人君子该写的东西。

下面就说说上官体形成的原因。

文学必然后有时代的烙印，反映当时的思想文化特征。上官体形成时期被闻一多先生称为“在窒息的阴霾里，四周都是细弱的虫吟，虚空而疲惫”的宫体诗在唐王宫盛行的时期，可以说上官体是初唐时期的宫体诗的缩影，他少年时候在南方寺庙里长大，那些南朝文化和宫体诗风不可避免地对他产生影响。而且在他做官的办公场所皇宫，更是深受齐梁文风的影响，写诗过多地追求声辞的美感，太宗对这点极为看重上官仪身为朝臣，写诗大多数都是身份需要作为一名御用文人，受帝王重视，哪些诗是太宗、高宗更喜欢的他就写那些，像那些挽歌之类的，上官仪的诗歌正是迎合了统治者的审美情趣。还有就是上官仪在科举考试诗歌部分中总结了一些评判的标准，就是“六对”和“八对”的规则，那当时的那些期望加官进爵的文人们竞相研究、模仿上官仪的诗。

最后简单说一下上官体在唐诗发展中的地位，上官体是在初唐时期发展而来的，受宫体诗影响较大，一些学者就直接把上官仪说成宫体诗人，比如朱培高说过“上官仪是那时候著名的宫体诗人。”还有“上官体使宫体诗在初唐回光返照。”我的理解就是上官仪继承了宫体诗的追求辞藻华丽，但又有自己的创新，比如歌功颂德就是初唐之前那些宫体诗里面很少见的，还有那首《入朝洛堤步月》也很有感情。

接下来是一些文人对上官体的评价。

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