唐宋词报告

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唐宋词报告

《唐宋词》读书报告

词，一种每个华夏儿女都不应陌生的诗体，一种随着燕乐广为流传的和乐歌诗。宋人王灼在《碧鸡漫志》上概况词发展的大致过程说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最早产生于隋朝，在唐代，词进一步发展、繁荣，至宋代则达到顶峰状态。 词起源于民间，因此它并没有严格的格律，艺术上也有粗糙之处。但是，正也是那份质朴，使它的语音清新、风格质朴。词的题材也十分广泛，有反映社会动荡、朝廷腐败的，有抒发英雄无用武之地、怀才不遇的，有歌颂祖国大好河山，自然的神奇美丽的，也有描绘市民生活和男女之情的。。。。。。

唐朝是中国历史上一个繁荣的朝代。唐朝政局稳固，天下太平，促进了经济不断繁荣发展，南北文化的融合和交流，这为词的发展创造了一个很好的社会环境，于是便涌现出了一批优秀诗人和优秀作品。李白、张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等就是其中的一部分。李太白在《忆秦娥》中怀古伤今道：“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝；徐昌图在《临江仙》中抒发道：“饮散离亭西去，浮生常恨飘蓬”的离别相思之苦；韦庄在《归国谣》中叹道：“闲倚博山长叹，泪流沾皓腕”。。。。。。词人们以其极富色彩的笔调，以其敏感的心去体会、感受，再以富有想象力的词句为我们后人展现出当时生活的一片片情景。

词至晚唐，进一步走向成熟。晚唐的社会环境：社会矛盾激化，

李唐王朝摇摇欲坠，人们消极颓唐，征歌逐舞，过着纸醉金迷的生活。因此，那时词的主要题材由反映人民生活转为男女之间的爱情，柔靡绮丽也成为其主要特色，而温庭筠、李煜便是晚唐词人的代表。温庭筠是花间词派的代表人物，其代表作有《望江南》、《菩萨蛮》等，以绮艳香软为特征的花间词风，在文学史上形成“诗庄词媚”，诗“言志”词“缘情”的传统。而李煜作为一位亡国之君，有满腔的哀怨要诉说，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“胭脂泪，相留醉，几时重”等均反映了他无限的哀愁。他的《相见欢》、《虞美人》等词均虽调短字少，但意蕴丰富，直捣人们心灵，使人自然结合自身经历而与之产生共鸣。

北宋初期，以晏殊、欧阳修为首的词人多以“聊陈薄技，以佐清欢”为目的，因此其作品多反映贵族闲适和伤感时的淡淡哀愁。“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”的柳永是北宋词坛的改革者，完成了由小令向长调的转变，为后人的词创作开辟出一条宽阔的道路。他为宋词的繁荣奠定了基础，其词也标志着北宋词发展的一个转折。

但柳永的改革并没有突破“词为艳科”、“诗庄词媚”的藩篱，而苏轼却“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外”。最爱《念奴娇〃赤壁怀古》中“大江东去浪淘尽，千古风流人物”的庞大气势和澎湃意境；最爱《水调歌头〃中秋》中“此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟”的


淡淡忧伤和积极乐观的人生态度；最爱《江城子〃密州出猎》中“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的一腔报国热情；最爱《江城子》中“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的悲伤与爱恋。。。。。。词从苏轼起，便有了婉约和豪放这两大派别。辛弃疾是除苏轼外的另一位豪放派的代表词人，他与苏轼并称为“苏辛”，其词作《永遇乐〃京口北固亭怀古》、《水龙吟〃登建康赏心亭》等亦是我们所熟悉并喜爱的作品。 李清照是我最爱的词人，她崇尚雅丽、情致，以婉约为宗，提出词“别是一家”，是一个工于写离愁别恨的闺阁词人。其词有极言愁之重的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，也有写愁之密的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第怎一个愁字了得”等等。当然，还有周邦彦、秦观、柳永等也均是婉约派的代表人物。

记得，王国维曾借用宋词中的三句句子来生动形象地比喻人生发展过程的三个境界：第一个境界是“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，第二是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，第三“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。第一个讲的是目标，无论你想做什么，一个正确的目标无疑是成功的前提条件。第二个境界说的则是勤奋，是锲而不舍、坚韧不拔的奋斗精神。第三则是成功，成功其实往往是突然的、不经意间的。成功其实是一种状态而非只是只是一个目的，是这种状态会自然地把人带向成功。

从唐宋词中，我学着去思考人生意义的存在，现代人在忙碌地追

求物质生活的同时逐渐丢失了太多，丢了作为人该有的一种气，丢了对人生的追求，最自然的感悟，对精神生活的渴望。唐宋词让我懂了很多，它是我国古代人民智慧的结晶，是前人留给我们后人一笔宝贵的精神财富，是能提高自我修养与品味的一部宝典。 读唐宋词，读的是一种态度。

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