[从《美丽心灵的永恒阳光》分析导演米歇尔.冈瑞的导演风格] 暖暖内含光经典台词

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《[从《美丽心灵的永恒阳光》分析导演米歇尔.冈瑞的导演

风格] 暖暖内含光经典台词》



摘要：对于米歇尔・冈瑞的影像风格，《美丽心灵的永恒阳光》可能意味着一种折衷，因为导演从试验领域转向商业领域，从MUSIC VIDEO到电影长片，这些转折都意味着米歇尔・冈瑞必须在某种限制内去创作，去实现一个既可以表现个人创作意图，又能让观众理解的方式，在米歇尔・冈瑞的早期MV影像中，时空交错反映了他独特的叙事技巧，在Cibo matto的《Sugar water》，故事出现了正正反反反反正正的四段式叙事方式，使得两个女孩的时空不断交错，重叠，四、对音乐形式感的追求 对于MV导演来讲，如何通过视觉方式表现音乐本身，成为一门必修的课程，在西方，视觉思维的方式往往和某种艺术流派产生联系，通过导演独特的个人方式传达出来，在实验艺术领域，视觉和听觉成为一对关键词，不断的试验与被实验，创造与被创造

对于米歇尔・冈瑞的影像风格，《美丽心灵的永恒阳光》可能意味着一种折衷，因为导演从试验领域转向商业领域，从MUSIC VIDEO到电影长片，这些转折都意味着米歇尔・冈瑞必须在某种限制内去创作，去实现一个既可以表现个人创作意图，又能让观众理解的方式。从文艺到商业，从小众到大众，米歇尔・冈瑞的创作定义在变化，但其内心天马行空的思维方式，犹如美丽心灵的永恒阳光，却始终未变。 一、时空交错的超现实主义 在米歇尔・冈瑞的早期MV影像中，时空交错反映了他独特的叙事技巧，在Cibo matto的《Sugar water》，故事出现了正正反反反反正正的四段式叙事方式，使得两个女孩的时空不断交错，重叠。在《Dead leaves and the dirty ground》中，冈瑞用墙上的投影来表现时空错位，放大扭曲的过去影像，体现了当下时空人物的空虚落寞。而在Beck乐队的《dead weight》，冈瑞则完全颠倒了人类的时空观，你在海滩办公，同事在办公室晒日光浴，相框里是墙纸，墙上是照片，影子踩着你走，脚被鞋子带领，飞机内气流汹涌，外面却静若平湖，你的生活在上演电影情节，而电影院中却在放映你的生活片段。在冰岛歌王比约克的《Bachelorette》中，冈瑞用道具营造出一种超现实的现实感，感情消逝后文字消失，布景荒芜，从一无所有到天花乱坠，最后一切浮华归于尘土。这种思维方式不仅表现在MV中，同时在冈瑞执导的广告中，我们也经常见到时空交错的叙事方式，在他为Moto执导的广告片中，女主人公在手机构造的不同时空中穿越，思绪和Moto融为一体，最后又重回现实。 时空交错并不是米歇尔・冈瑞的先例，很多电影大师，比如费里尼都非常善于运用时空交错来表现意识与潜意识，但米歇尔・冈瑞最大的本事在于，他可以让时空交错出现多级层次，同时可以自如的跳跃。在《美》剧中，乔尔在自己和克莱门蒂娜的记忆中跳到自己的儿童时代，而第一个记忆片段又通过医生对程序的调试而不断被磨灭，因此他必须不断跳到童年记忆中去逃离医生对第一个记忆的抹杀。 二、思维与潜意识 米歇尔・冈瑞的大脑一定受到了佛洛依德的远古呼唤，以至于他的影

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像思维都和潜意识有某种联系。无论是为比约克创作的MV视频，还是在《美丽心灵的永恒阳光》中，冈瑞都将大脑的潜意识作为叙事元素和时空背景进行创作，有时冈瑞还会利用潜意识与科技的关系，来探讨科学和生命的悖论与矛盾，这种思维在《美》片中，反映在机器对人类思维的破坏和毁灭中，乔尔后悔删除自己和克莱门蒂娜的美好回忆时，他不断试图去阻止这个过程，但仪器也在不断的删除这些记忆片段，让乔尔内心深处充满了恐惧感，冈瑞用这个情节来象征高科技社会对于美好事物的吞噬和蚕食，以及人类在高科技社会中的迷茫和异变，但同时也暗示了人类内心那些美好事物的自我救赎，以及永不可消灭的永恒阳光。 三、童年想象 比约克说Michel Gondry有种伍迪・艾伦式的魅力，善于把忽然想到的事物关联起来，并且能用夸张而童趣的想象力来寄托很尖锐的讽刺。 Michel Gondry小的时候经常幻想自己长出大手成为无敌武器，钢琴会弹奏出美妙音乐是因为里面住了很多小人儿，日常的小物件忽然变得很大而人突然变得很小... 这种童年情节在冈瑞早期的MV作品中非常明显，比如在他给Foo fighter执导的MV《Everlong》中，男女主人公的爱情在现实中被劫持，冈瑞让男主角通过梦境去解救心爱的人，而在梦中，男主角会长出一双大手，将歹徒们即倒在地，捍卫自己的爱情。整个MV流露出冈瑞对童年记忆的深深爱恋，童年成为冈瑞救赎现实世界的一个完美方式。这种情结延续在《美丽心灵的永恒阳光》中，当乔尔发现自己无法重回现实，阻止医生对自己与克莱门蒂娜回忆的删除时，他只用通过跳出满脑子的回忆，才能拯救局面，而除了爱情的回忆，只有童年的回忆才能让乔尔躲避开医生对记忆的追杀。于眼花缭乱的逻辑视觉 四、对音乐形式感的追求 对于MV导演来讲，如何通过视觉方式表现音乐本身，成为一门必修的课程，在西方，视觉思维的方式往往和某种艺术流派产生联系，通过导演独特的个人方式传达出来，在实验艺术领域，视觉和听觉成为一对关键词，不断的试验与被实验，创造与被创造。 建筑是凝固的音乐，Michel Gondry似乎也总在寻求方法体现音乐的形式感，在白色条纹乐队的MV《the hardest burton to burton》中，节奏以时间顺序固化在空间中，音符不是流逝的而是充斥整个空间，还是白色条纹乐队的MV，《fell in love with a girl》中，冈瑞试图用摆拍动画――乐高玩具来阐述音乐与视觉的关系，音乐被分解成每一片乐高玩具的个体，不断的重组，打碎，形成新的含义和图形。而在MV《I am Je Danse Le Mia》中，冈瑞试图用镜头的递进表现说唱的节奏感，形成画面与声音的统一。 五、独立影像的气质之美 对于独立影像起家的米歇尔・冈瑞，独立影像所特有的气质，结合冈瑞天才的思维，铸就了冈瑞影像的致命吸引力，形式的丰富，镜头的创新，叙事的怪异，思维的交错，冈瑞将独立影像之美带进了商业气息浓厚的好莱坞，也给好莱坞带来了一缕奇异清新的风。 （作者简介：周梦迪（1991.12-），女，山东省德州市人，本科，北京师范大学，数字媒体专业。）

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