滕王阁序书法

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滕王阁序书法

滕王阁序书法大字楷书精美大方，气势磅礴。历代评论家对其书法艺术都给予了很高的评价。唐代孙过庭在《书谱》中说：“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”。他认为作书应以“平正”为基础，而后再讲究“险绝”。这种主张与黄山谷的“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”的主张相近似。清代刘熙载也曾指出：“古人论书，兼论其平正险易，及其大小疏密，短长肥瘦，真所谓不平不陂，不险不怪，不侧不斜，不努不仰，不卑不高，不雄不雌，随手万变，任笔所之，皆入法则。”从上述两段话可看出，前人重视书法的用笔、结体和章法等形式技巧，并强调通过临摹前人优秀作品来掌握这些技巧。

李商隐《寄令狐郎中》：“鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗句写女子弹奏乐器，想博取意中人（周郎）青睐，却反被他（周郎）忽略冷落。全诗虽然没有直接抒发感情，但透露出浓郁的失望伤感情绪。此诗语言明白晓畅，音韵铿锵悦耳，富于民歌风味。它将深沉婉转的思念之情表达得缠绵悱恻，凄楚动人。 流传至今的墨迹本是刻本，共二十八行，三百四十五字。宋代米芾称赞道：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”元代鲜于枢说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。”明代董其昌更推崇备至，他在《画禅室随笔》中说：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”清代何绍基跋此帖云：“此书兼颜鲁公，



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杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”又说：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”足见其对此帖的推崇程度。

《李柏文集》卷七有一篇赋《经下邳圯桥怀张子房》，文末自注曰：“书于滕王阁，时年六十有九。”由此可知，此帖当作于李商隐晚年。该帖点画瘦劲犀利，挺拔刚健，骨力遒劲，锋芒外露，具有斩钉截铁、痛快淋漓之势。结构紧凑，错落有致，章法生动多姿，通篇洋溢着一股郁勃之气。

书法成就，仅次于王羲之《兰亭序》。

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