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很薄、很清，涓涓细流轻轻弹奏着石头的琴键，一路吟唱，曲折而出。 冬蹑手蹑脚的来了。这位顽皮的孩子，用寒风的十指收集秋天张贴在树上的五颜六色的卡片，然后，又毫不怜惜地甩在地上。几片枫叶躲过了它冷冷的视线，竟英勇地昂起红朴朴的脸，如长夜里的火把，立刻照亮了整个季节。诗人为她们大胆的举动一阵惊喜，心中盛满了暖和和兴奋。
山路似有似无，在青葱蓊郁的苍松翠柏中躲躲闪闪。阳光企图伸长手指溜进来，最终仍让一层一层的叶片拦住了去路。 空明的山色苍翠欲滴。这秦岭的初冬呵，尽管无雨，却被满眼的绿色打湿了目光和衣裳，以及心灵深处的那个静谧的梦。 【赏析】：
这首小诗描绘初冬时节山中景色。
首句写山中溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入灞水。这里写的也许是穿行在山中
古诗词赏析：山中
荆溪白石出，天寒红叶稀; 山路元无雨，空翠湿人衣。
荆溪，名长水，又称产水。源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入霸水。王维穿行在山中，山路往往滂着溪流。曲折曲折，好像与人作伴的清溪。
首两句：初冬天寒水浅，露出磷*白石。因天寒红叶变的稀了。 后两句：尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱。山路顺溪穿行在无边的浓翠之中，就象被覆盖在一片空翠之中，身心都受到它的侵染。纵然无雨，却自然感到“空翠湿人衣”了。这幅由白石磷*的小溪，艳丽的红叶和无边的浓翠，所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜亮。富有诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调
薄雾散尽，荆溪如一块越扯越长的银飘带，向远山中淡淡隐去。水
魏
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的.上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很简单首先留意到曲折曲折、好像与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特殊清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，曲折穿行的样子，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀有了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特别敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上〔这从下两句可以看出〕，这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为惹眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美妙事物的珍重和流连。
假如说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，
蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被覆盖在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的冗杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永久不会重复的。
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这幅由白石磷磷的小溪、艳丽的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜亮，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都好像要更健康一些。
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本文来源：https://www.wddqxz.cn/87f1dd026f85ec3a87c24028915f804d2b168781.html
2022-09-25
