“池花对影落,沙鸟带声飞”缘何“对仗不工”

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“池花对影落，沙鸟带声飞”缘何“对仗不工”

作者：周鎏云

来源：《语文天地·高中版》2017年第09期

“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”我确实觉得四周静得很……我曾在某一本诗话上读到两句诗：“池花对影落，沙鸟带声飞。”作者深惜第二句对仗不工。这也难怪，像“池花对影落”这样的境界究竟有几个人能参悟透呢？

这是季羡林先生的名篇《清塘荷韵》中的一段文字。很奇怪，“池花对影落，沙鸟带声飞”，从格律上看，无论是平仄还是词性这两句诗都对得极为工整。上联“池花对影落”属五言三仄尾，在《全唐诗》中，五言三仄尾约占五言诗总数的百分之七，非为罕见；联内“花、影”“鸟、声”，平仄相对，符合“逢双必反”原则；上下联二、四字平仄皆相对，第五字“落”“飞”平起仄收，均符合对仗要求。从词性上分析，“池”“沙”，“花”“鸟”，“对影”“带声”，“落”“飞”，词性、结构对应皆一目了然，用词上也不能说不工。我们一般说工与不工，无非是指音律是否相对、词性是否基本相同。但季老却认为这两句诗对仗不工。

语文课堂上，教师对季老所述“此联‘不工’”大致有两种理解：一是上句營造的是宁静的禅意境界，而下句动态感过强，破坏了上下句整体意境之美；二是“沙鸟”句的动态意境与上文赏荷的寂静空灵意境不合。

我觉得从意境上探讨这两句诗“对仗不工”理解的方向是正确的。因为，季老在说完“对仗不工”后，紧接着就说：“这也难怪，像‘池花对影落’这样的境界究竟有几个人能参悟透呢？”此处“对仗不工”当指意境而非格律。

但“动静结合”“以动衬静”乃至“以声显静”均为诗中极为常见的写景手法，“沙鸟带声飞”亦可理解为这便是诗人要营造“宁静”而特意采用的以动衬静的手法，所以动态与静态意境不匹配的解释似有牵强。

此外，季老应是借荷来传达自己对生命密码的某些领悟，文旨关键词当为“生命与品质的境界”：“我在一片寂静中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花的绿肥、红瘦。倒影映入水中，风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边向上飞，最后一接触水面，二者合为一，像小船似地漂在那里。”

这段文字正是“池花对影落”的散文式书写。莲，于寂静中不事喧哗、坦然开落。生而为花，芬芳与美丽并不需要生命之外的青睐与赞叹，就这样静静地开，静静地落，芬芳与美丽是自我生命的内在品质与内在需求。这是怎样一种宁静而深沉的生命境界！又是怎样一种淡泊、高洁、内敛的品质！“池花”句的境界是宁静而阔大的，凝聚着生命的品质。因此，从禅意上来探讨此联是否工整亦为不妥。

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