论海明威的文学创作风格

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论海明威的文学创作风格



目 录

引 言 ........................................................... 1 一、海明威文学创作的思想来源及社会背景 ........................... 1

（一）西方现实主义哲学思想．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． 2 （二）自身经历 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3 （三）生活的环境和时代．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4

二、 海明威文学创作风格分析．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．5

（一）电报式语言．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．5 （二）硬汉特征 ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．8

三、海明威的创作风格对世界文学创作的影响 ....................... 10 结 论 ......................................................... 13

主要参考文献．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．14


摘要



摘 要



海明威的艺术作品可以说都非常的经典，本文透过海明威的作品从三方面来分析：首先从海明威文学创作的思想来源及社会背景来分析，分析他的家庭背景、生活环境以及生活经历等。其次从海明威文学创作风格分析：一、电报式语言 二、硬汉特征。 最后分析了海明威的创作风格对世界文学创作的影响。



关键词：思想来源 创作背景 创作风格 影响




论海明威的创作风格



论海明威的文学创作风格

引 言

最初接触他的作品是中篇小说《老人与海》，小说中老人的话深深的吸引了我。 “一个人并不是生来就要被打败的”，“人尽可以被毁灭，但却不能被打败。”

当时的我正因为英语考试没有及格而苦恼，看到这句话我心里豁然开朗，从此我迷恋上海明威的作品，在《太阳照样升起》这部书中，海明威引用了《旧约》中的一段话：一代过去， 一代又来，地却永远长存，江河在海里流，海却不满，江河从何处流，仍归向何处。看到这段话我深刻感受到跟大地的长存和江河的不断运行比起来，人是多么的渺小，人生是多么的短暂，那么我要抓住这有效的时间去做些什么呢？看到书中描述的一战后生活在巴黎的一群年轻人的生活，我震撼了，他们表面上丰富多彩，内心却极度精神空虚，他们搞三角恋爱，酗酒，乱交，在骨子里却显得无奈，他们找不到生活的目标和方向，即使有也是虚伪和自私的。那么我们现在的年轻人又是怎样的呢？ 我们是否也迷惘过？

有多少年轻人崇尚金钱至上、崇尚及时行乐和感官刺激，在面对道德的抉择中， 我们的取向是什么？带着这样的心情，我开始去研究、去探索、去学习、去深入的思考研究海明威先生的作品以及创作风格。看从中是否可以找到我们自身的影子。



第一章 海明威文学创作的思想来源及社会背景

海明威的小说是西方现实主义思想的体现。海明威现实主义思想的形成


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有三方面的来源：一来源于西方现实主义哲学思想，二来源于他的经历 ,三来源于他生活的环境和时代。

一、 西方现实主义

批判现实主义文学是19世纪30年代在欧美崛起的文学运动，它取代浪漫主义而成为19世纪后期文学的主潮。19世纪30、40年代是资本主义制度在西欧几个主要国家最后战胜封建主义的时期。资本主义制度的确立和巩固，使资本主义社会的阶级矛盾和各种社会弊病日益显露和激化，“使人和人之间除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的“现金交易”，就再也没有任何别的联系了”。面对这种冷酷的社会现实，“人们终于不得不用冷静的眼光来看他们的生活地位、他们的相互关系”(马克思、恩格斯：《共产党宣言》)。此外，19世纪自然科学发展和唯物主义在反对宗教与唯心主义斗争中的胜利，以及空想社会主义学说的广泛传播,也都促使人们打破传统的观念和幻想,转而用比较客观的眼光来观察世界，研究社会现实问题。

在这样的历史情况下，越来越多的作家不满于浪漫主义文学沉溺于主观幻想和个人叛逆精神而忽视客观社会现实的主观主义创作方法。他们继承和发展文艺复兴、特别是启蒙运动文学的现实主义传统，主张冷静地观察和评价资产阶级统治带来的种种弊病和矛盾，如实地客观地描写当时资本主义社会的日常生活，从剖析人物性格和社会环境的相互关系中揭示造成种种社会罪恶和弊病的根源。他们反对突出作者的“自我”，主张作家要象镜子那样如实地反映现实，他们的社会理想和道德情感往往是通过对生活具体的、历史的真实描绘而自然地流露出来的，他们更专注于冷静地观察、研究社会现实，力求把当时社会的黑暗现象如实揭露出来。现实主义注重在深入细致地观察、体验现实生活的基础上，对客观事物加以典型化，强调从人物和环境的联系中塑造典型性格。强调人是社会环境的产物，主张从人物所处的社会历史环境和斗争情势中刻画人物性格，真实地揭示人物和事件的本质特征及其发展趋势。这样，以如实描写现实生活，揭露批判社会黑暗为基本特征的现实主义文学，就逐步代替浪漫主义，成为在欧洲占主导地位的文学思潮。这样的社会环境和发展趋势对于海明威小说的现实主义思想产生了重要影响。


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此外作为美国批判现实主义文学的奠基人， 马克·吐温对于海明威也产生了重要影响，他以乐观、幽默，生动、诙谐的语言深刻地揭露并批判了美国社会种种虚伪、荒唐和不平等的现象，后期作品受自身遭遇和社会环境的影响，逐渐透露出悲观绝望的基调。马克•吐温的经典小说《哈克贝里•费恩历险记》成功地展示了19世纪后半叶黑奴制盛行的美国密西西比河沿岸社会生活真实、生动的画面而引誉世界文坛。海明威说：“全部美国文学起源于马克·吐温的《哈克贝里·费恩历险记》，它是我们所有的书中最好的一本书。”





二、自身经历

海明威的许许多多创作是与他的亲身经历相关联的，例如:他的长篇小说《永别了，武器》，少年时期的海明威就遭受了一次肉体上的严重损害（因为参加拳击训练而伤了一只眼睛）。1918年，爱冒险的他参加了志愿救护队，在意大利战场上奋勇抢救伤员，在被炮弹片击中受伤的情况下，还背着伤员撤退，结果又被机枪击中膝部，医生从他身上取出两百多块弹片。这时海明威年仅19岁。在住院期间，海明威爱上了一位黑发护士艾格尼斯，但恋情不到一年即破裂。这段不成功的恋情触发他写了这本《永别了，武器》。

他经历过战争，所以对很多受到战争摧残的人，他有着一种特别的理解和关心，他希望那迷茫着的人们清醒的认识战争，了解战争，并从战争的阴影中走出来，在迷茫中执着的追求生存的权利，一种美好的憧憬在他们心里萌动着，同时他们也因为战争而矛盾着。海明威的短篇小说《一个干净明亮的地方》正是以这种主题展开的。

他以参加两次世界大战的亲身体验为素材来写战争，因而他的描述能深入到战争的内部与核心，具有更大的真实性。他笔下的每一个细节，人物的言行，读来令人信服。他笔下的人物都是战争的参加者和目击者，他们那强烈的反战情绪建立在个人经历的基础上，是战争毁灭了他们的理想和幸福，是战争使他们感到空虚，茫然，使他们完全变成另外一个人。这样海明威就以现实主义的方法真实的揭露了帝国主义的丑恶残忍，具有较大的感染力。


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人的一些思想主要源于他所生活的环境，生活是一切创作的基础，海明威也不例外，他的作品向读者展示了几乎等于他的全部生活，他的所见所闻，他的亲身经历和感情经验。他的父亲是著名医生，有时带他一起出诊，培养他对于钓鱼、打猎等户外活动的兴趣。他的母亲爱好艺术，因而他从小也爱好音乐与绘画。1917年，中学毕业前夕，美国参加第一次世界大战时，他因患眼病未能入伍。同年10月，他进堪萨斯市《星报》担任见习记者，报社提出“用短句”、“用生动活泼的语言”等要求，使他受到初步的文字训练，这些对日后形成他简练的文体产生了很深远的影响。其家庭环境的熏染和其与众不同的生活为他的文学创作活动奠定了良好的基础。加上他积极上进，热爱国家，使得战争和体育成为他创作题材的主要来源。



三、成长的年代

海明威成长的年代，正是资本主义日趋没落的年代。这种时代的特点，使海明威的思想呈现出复杂和矛盾的状态。他既看见了资本主义世界的解体和所谓西方文明的堕落，但又不能从自己狭窄的视野中找到出路，因此眼前感到一片迷茫，而被人称作「迷惘的一代」的主要代表。海明威的作品内容，除了他所喜爱的钓鱼、狩猎、滑雪、斗牛以外，最常见的主题就是对普通人的真诚和勇敢的歌颂，也就是面对死亡而毫无惧色的形象。在他看来，人生不过是一场悲剧，而人的唯一的价值和出路就是面对死亡，无所畏惧。因此，他笔下的人物常常是“硬汉”，但又往往是孤独和绝望。

他的作品让我想起了鲁迅笔下的许多人物，例如：孔已己、啊Q等都是可怜而又麻木、迷惘的。他们的作品有相似处，而且都是源于他们所生活的大环境。所以说海明威的创作背景、思想来源主要源于他所生活的年代、环境以及生活经历。海明威的虚无思想对他的生活和创作产生了深远的影响。

第二章 海明威文学创作风格分析



一、电报式语言


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文学是语言的艺术，借助语言的表现才能得以成为具体的作品。海明威在语言的运用方面是世界上最具有特色的大师之一，他以文笔简洁、明快著称。他大刀阔斧地削去一切花花绿绿的比喻，不用或少用形容词，写短句，爱用日常语言，净化了文学语言，创造了具有自己特色的“海明威风格”。海明威的作品，得力于他多年新闻记者的功底，形成了一种简明、清新、干净的散文文体，人称“电报式风格”。在《老人与海》中，这种特点主要体现在以下几个方面：

1．结构上的单纯性

人物少到不能再少，情节不枝不蔓，主人公性格单一而鲜明。《老人与海》中直接出场的人物只有老渔夫圣地亚哥一个，情节也主要是围绕大马林鱼的捕获以及因此而引来的与鲨鱼之间的搏斗，可谓单纯而集中。海明威曾经对《老人与海》的原稿进行了两百多次的校阅，正如他自己所说：“《老人与海》本来可以写成一千多页那么长，小说里有村庄中的每个人物，以及他们怎么谋生，怎样出生，受教育，生孩子等一切过程„„”然而他砍伐了所有的冗言赘语，删去了所有别人写过的东西，删去了解释、讨论，甚至议论的部分，剪去了一切花花绿绿的比喻，清除了毫无生气的文章俗套，使小说单纯而集中。

2．避免使用过多的描写手法

避免过多地使用形容词，特别是华丽的辞藻，尽量采用直截了当的叙述和生动鲜明的对话，因此，句子简短，语汇准确生动。在塑造圣地亚哥这一形象时，他的笔力主要集中在真实而生动地再现老人与鲨鱼搏斗的场景上。鲨鱼的来势凶猛，老人的沉着迎战，机敏矫捷，都写得生动逼真。如写鲨鱼出现的情形：“当一大股暗黑色的血沉在一英里深的海里然后又散开的时候，它就从下面水深的地方窜上来。它游得那么快，什么也不放在眼里，一冲出蓝色的水面就浮现在太阳光下。”这段描写没有一个比喻句和形容词，但鲨鱼的凶猛、快捷，形势的紧迫却立刻展示在读者面前，清新洗练的叙述文字和反复锤炼的日常用语，使人读来有身临其境之感。文中对大海的描写粗犷简洁，犹如一幅水墨山水画，读来令人心旷神怡，美不胜收。

3．鲜明生动的动作描写和简洁的对话


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海明威善于从感觉、视觉、触觉着手去刻画形象，将作者、形象与读者的距离缩短到最低限度，而且很少直接表露感情，他总是把它们凝结在简单、迅速的动作中，蕴涵在自然的行文或者简洁的对话中，由读者自己去体会。如写老人与鲨鱼搏斗的场面：“老头儿用鱼叉扎到鲨鱼头上的时候，他听得出那条大鱼身上皮开肉绽的声音。”这种描写本来都是老人的所见所闻，但读者读来便会过电一般油然而生出同样的感觉，同惊惧，同紧张，同喜悦。海明威“打定主意放手让读者去如实地吸取印象”，而“不挤到对象与读者之间去碍事”，他要让对象与读者直接沟通，这也是这篇小说的场景描写如此震撼人心的一个重要原因。

4、电报式语言的风格与性格特征

纵观整个作品，海明威似乎还是以新闻记者的身份，躲在“舞台侧翼”，极其平淡无奇、简约冷竣的“电报式”语言介绍圣地亚哥其人其事，叙述一件与己无关的捕鱼故事。（老人清楚,他必须得保持体力,所以就强迫自己吃前一天捕获到的、原打算做诱饵用的金枪鱼。在右手切鱼、吃鱼的时候,他那只被勒伤的左手开始抽筋,而且,由于那条大马林鱼在抵抗,他必须拼尽全力拉住鱼线,所以那只手搐得像一只爪子。圣地亚哥对自己的身体状况既感到气馁,又忿恨不已,他希望金枪鱼能使他的伤手恢复劲力。他吃鱼的时候,产生一种强烈的愿望,想喂一喂那条马林鱼,像对兄弟那样。)这段描写的是老人在与鱼僵持的几个简单的动作。就其用词而言,喜欢用动词和名词写作,少用形容词以增强动感。而且几乎所有的动词和名词都是简明、易懂。一方面，作者让读者直接面对书中人物，亲自观察他们如何作为；另一方面，更为重要的是，这种语言风格很适宜表现老人那种孤高自傲、刚强无比的性格，因此也就越能够震撼读者的心灵和发挥理性的思考，越能突出老人的硬汉子形象和性格，越能深入地把读者拖入书中人物境界中，去作切身的感受。



二、硬汉特征

经过30年代的西班牙内战和后来的第二次世界大战，海明威克服了早期的迷惘心情，作品以反法西斯主义为主题，他笔下的人物也坚强起来。他们面临生命危险，却坚定不移地对抗命运和种种异己的敌对势力。这就是人们


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常常称道他的“硬汉子精神”。在《老人与海》中，作者以非现实、细致的笔触塑造了一个与大自然斗智斗勇的硬汉形象，我们可以从以下两个方面加以汰识。

1、自信自强的性格品质

小说主人公圣地亚哥一生坎坷，失去亲人，留下孤寡一人。但对生活仍充满着热情，在经过8通天打鱼生活、未打到一条鱼的情况下，老人依旧充满自信。从小说一开始老人与小孩的对白中我们便可知道这一境况。当小孩告诉老人他本人很恳意和老人外出一起打鱼，无奈其父母阻止，才跟其他人外出打鱼，这是因为小孩父母对老人没有多大信心。此时，老人的回答是“可我们有打到鱼的信心不是吗?”老人的自信不仅来自于几十年的打鱼生活经验，更来自于对生活的理解。当小孩问他:“你现在还有力气对付一条真正的大鱼吗?”老人的回答是“我想还有，再说有不少窍门可用呢。”“而且我有决心”。从中我们己经领略到了老人的那种自信、自强不息的品性。老人的这种自信、自强的品性在打鱼的过程又得到了进一步的体现。当感到他钓到无比大的鱼时，他并没打算要放弃，而是坚信自己能钓上它，老人就这样凭着自信和经验，经过三天三夜的折腾，终于制服了那条比他渔船还要大的大马林鱼。

2、不畏艰难机智勇敢的品质特性

在过去的8天内，老人一条鱼也没打着，第85天是个吉祥的日子老人趁着月亮还没下山，就起床出门打鱼了。他相信只有在大海的深处、远处才能打到大鱼，当然这需要付出巨大忍耐和牺牲，果然到了中午时分，一条鱼上钩了但是，不管老人怎么使劲，却“无法把它往上拉一英寸。”反而老人和小船随着深海下被钓着的鱼“慢慢地向西北方向驶去”老人知这并非一条普通的大鱼了。大鱼拖着老人和小船行驶了一个下午，但始终未出现在海面上，夜幕来临了，是放弃，还是继续跟着大鱼走，直到把它钓上来，老人选择了后者，为了战胜这条大鱼，老人知道保存自己实力的重要，他强迫自己睡觉，强迫自己吃些鱼肉，尽管对他来讲不睡觉不吃鱼喝点水就行了。不过这太危险了，他现在面临的不是一般的鱼。这不但需要勇气和智慧，还需要体力。第三天，大鱼终于游出了水面，老人起初也只能看见一个黑乎乎的影子，他


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简直不相信那条鱼有这么大。大鱼在跟老人兜圈子，而老人此时也有点感到头晕了，但他还是“忍住了一切痛楚，拿出剩余的力气和丧失已久的自傲，用来对付这鱼的痛苦挣扎”。终于机会来了，当大鱼靠近小船，开始在船边游过时，“老人放下钓索，一脚踩住了，把鱼叉举得尽可能地高，使出全身力气，加上他刚才鼓起的力气，把它朝下直扎进鱼身的一边”。“他感到那铁叉扎了进去，就把身子倚在上面，把它扎得更深一点再用全身的重量把它压下去。”终于杀死了那条大鱼，老人最后制服大鱼的一连串娴熟的动作一气呵成，充分显示了他的机智勇敢，完全不像一个上了年纪的老人。在返回的途中，当鲨鱼一次又一次地撕咬老人所钓的大鱼时，老人并不畏惧，而是勇敢地拿起自己的武器与鲨鱼展开殊死的搏斗。虽然搏斗的结果是老人失败了(大马林鱼被鲨鱼咬的只剩一副骨架)。但老人却坚信“人并非生出来就要被打败的，一个人可以被毁灭，但不能给打败”。

3、勇敢、坚毅和具有坚忍不拔的精神和意志的风烛残年的老人 在《老人与海》中，作者以非现实、细致的笔触塑造了一个与大自然斗智斗勇的硬汉形象。这里，还应该指出的是，圣地亚哥的形象之所以感人至深，另一个重要的理由是：海明威偏偏选择了一位体力衰竭、风烛残年的老渔夫作为硬汉子代表，而没有选择一个体格健壮、精力旺盛的年轻渔民充当作品的男主人公。这种出人意料的年龄选择，自有作者道理所在，也正是作者在人物塑造上独具匠心之处。海明威生前曾顽固地坚持认为：老年人必须是一个更富智慧、更坚忍不拔、更纯真无瑕的年轻人；并且把生活本身看作是一个人用自己的勇敢、坚毅和意志作武器去拼搏的竞技场。老人剩下的只是坚忍不拔的精神和意志的力量——这恰恰是海明威为男子汉气概所下的定义。总之，作者在硬汉形象的心灵世界融入善良的人性内涵，使得这一形象富有更强的精神魅力，使得艺术形象的感染力和内涵得到强化和充实；也正是来源于道德情感的精神魅力“作为一种心理力量撞击着人们的心灵”。

第三章 海明威的创作风格对世界文学创作的影响

厄内斯特·海明威以他独特的艺术风格和高超的写作技巧创造了一种简洁流畅、清新洗练的文体，净化了一代传统文风，在欧美文学界产生了巨大


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的影响。美国著名文学评论家威拉德·索普(Willard Thorp)在他的《二十世纪美国文学》中。对海明威给予了崇高的评价。他认为：“海明威是当代最伟大的自然主义作家之一。他敢于突破传统，创造新的风格和手法来对应题材的需要。”

海明威一方面继续了马克·吐温（Mark. Twin）等人的现实主义传统，另一方面又在创作思想和创作方法上进行了革新，形成了独特的风格，对现当代美国和世界文学产生过重要影响。他在创作思想上的变革，表现在他以完全不同的态度对待战争。他在艺术创新上勇于探索和追求。他对立意、构思、锻句、炼字是十分讲究的，因此他在自己的作品中，形成一种非常简洁、清新、干净的散文文体。他避免使用描写的手法，避免使用形容词，特别是华丽的词藻，尽量采用直截了当的叙述和生动鲜明的对话，因此句子简短、词汇准确易懂。通过这样一种叙述的文体，他把事件、景物、人物的行动，语言活生生的摆到读者跟前，使人们仿佛有置身银幕前之感。

海明威在近40年的创作中形成了独特的思想和艺术风格．他的早期作品表现了第一次世界大战后青年一代的彷徨和惘然若失的情绪．以“迷惘的一代”的代表著称，塑造了众多顽强拼搏、临危不惧的“硬汉”形象，并以精通叙事艺术、文体简洁、风格独特而备受称道。他“精于现代叙事艺术”，突出地表现在作品《老人与海》之中”。同时，他的创作风格、小说的人物和人生态度不但在英语国家，而且在全世界都有广泛影响。他两部分别描写第一次和第二次世界大战的长篇小说《永别了, 武器》和《丧钟为谁而鸣》成了现代世界文学名著．他在文坛上负有盛名，早期在散文风格方面, 正如英国作家赫·欧·贝茨所说, 他那简约有力的文体引起了一场”文学命”。海明威虽然没有开创一个新的文学流派, 却是一位开了一代文风的语言艺术大师．

厄内斯特·海明威创作的小说，不论长篇短篇，所表现的艺术风格基本上是在一种貌似粗犷朴实的笔触下流动着极为深沉的感情，有如缓慢流泄的火山熔岩，表面看不出它蕴蓄着的温度，但却是一股达到白炽程度的热流。海明威的创作信条是：“小说中的人物不是靠技巧和想象编造出来的角色。他们必须是出自作者自己经过溶化了的切身体验，出自他的知识，出自他的


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头脑，出自他的内心，出自一切他身上的东西。”（引自海明威的短篇小说《午后之死》）。 由于坚持这样的原则，海明威从来不相信什么“理论”，他孜孜以求的是：视觉和所描叙的人物之间、人物和读者之间的直接沟通，他要读者从人物的语言中把握人物的心理状态和反应。为了达到这一目的，他掘齐那种渲染人物的华丽词藻，删去一般认为必不可少的说明和议论以及一切冗赘的比喻，破除毫无生气的文章俗套，以简洁洗练的文笔还给文章以本来面目。瑞典皇家学院所属诺贝尔文学奖金委员会于1954年授于海明威文学奖金的主要依据就是：“„„由于作家在当代文学风格方面所发挥的影响„„”

关于海明威的写作技巧，英国著名文学评论家赫·欧·贝茨 (H·E·Bates)所作的评价是：“除非我看错了，海明威是深受屠格涅夫、巴尔扎克、莫泊桑和笛福等人笔调的影响，”具体地说，海明威在写作时往往只用警句式的语言就能表现小说中人物的言谈行动。他的笔调潇洒自然，毫无矫揉造作之处，也没有着意的渲染和概括，但却能尖锐地刻画出人物的内心世界，充分体现了自然主义的白描手法。

海明威的写作技巧在写人物对话方面表现得尤其精湛。在他的笔下，人物对话朴实、简练，但却一句是一句，具有强烈的生命力和一定的深度，能够将人物细致、微妙的思想感情曲曲传出。 有时虽只是一言半语，却含有意在言外的“潜台词”要由读者自己来探索、领会，获得某种与人物心灵上的沟通。这是由于他笔下的人物多数是不惯于夸夸其谈的拳击手、斗牛士、猎人、暴徒， 尤其是一些精神上贫乏的社会底层人物。这几种类型的人物往往只凭本能来行动，即或偶尔吐露心声，语言也很朴实。海明威就是根据他们的这种口吻，忠实地写出他们的对话，这样就将他们的精神面貌活生生地显现在他的笔下。这种“海明威式”的口语写作技巧，从二十年代后期起便风靡了欧美文坛。但效法的作家虽多，而在技巧和效果上能达到他这样高超境界的却绝少。至于他在行文方面所具有的那种简洁凝炼、清新流畅的特点，则更是为人所易见的。



结 论


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海明威一生的创作在现代世界文学史上留下了光辉的一页。他以其亲身参加两次世界大战的丰富阅历，描写和谴责了战争，撕下战争鼓吹者的一切假面具，并刻画了一代青年的迷惘情绪。他的作品洋溢着对劳动人民的爱，通过描写农人、村民、猎手、渔夫、拳师、斗牛士和记者，塑造和赞美了“硬汉性格”，拓宽了文学创作中孤独、暴力、死亡的主题。他探索艺术创作的新途，使现实主义在开放性的兼容并蓄中获得了新的光采。他是简约有力的散文文体的大师，用他那“电报式的语言”把附着于文学的乱毛剪了个干净，采用简洁、清新、通俗、达意的文字，使作品明晰流畅，引起了一场“文学革命”，影响甚为深远。

海明威这种新的艺术风格几乎感染了第二次世界大战后的所有美国作家，在名作家如詹姆斯·琼斯、纳尔逊·阿尔格兰，诺曼·梅勒等人的作品中，处处都显示出这种风格的深刻影响。 海明威作品所具有的另一个特征就是同时贯串在他的绝大部分作品当中的那种不屈不挠、决不认输的“硬汉子”精神和与此对立的消极悲观情绪。海明威不仅是第一次世界大战后“迷惆的一代”的一分子，而且是他们的代言人，这一时期他发表的一系列作品都强烈地表达了战争在人们精神上造成的巨大创伤，这也在他自己的内心深处打上悲观主义的烙印。尽管海明威在他后来的许多作品中一再强调“硬汉子”精神，但这种悲观情缩总不免时有流露。这是海明威的精神世界方面一种既矛盾又统一的特征，而他则将这一特征和他的创作风格融为一体。海明威的散文风格朴实无华，简明清新。





主要参考文献：



[1] [欧内斯特·海明威]《老人与海》[M ]. 南京: 译林出版社, 1999.


论海明威的创作风格

[2] [海明威]经典文集（《永别了，武器》）广西民族大学出版社 [3] [海明威]经典文集(《一个干净明亮的地方》) 广西民族大学出版社 [4]《海明威文集》《太阳照样升起》上海世纪出版集团 [5]《海明威文集》《午后之死》上海译文出版社

[6] 戴金喜. “论海明威独特的文体风格”. [J ]. 南平: 南平师专报2006 (1) , 63-66.

[7] 董衡巽. 海明威研究[M ]. 北京: 中国社会科学出版社, 1980.

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