古代文学唐宋部分重点

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杜甫

一、诗歌思想的内容

1、对人民的深刻同情《咏怀五百字》 2、对祖国的无比热爱《登岳阳楼》、《春望》 3、对统治者的讽刺批判《兵车行》、《丽人行》 4、对亲情、友情和珍惜《梦李白》、《月夜》、《月夜忆舍弟》

5、对自然的热爱《绝句》、《后游》、《望岳》、《春夜喜雨》

二、诗歌艺术成就

1、善于对现实生活做高度的艺术概括《新婚别》 2、善于叙述，往往寓论断于叙事之中，寄情感于言辞之外

（1） 诗人对所写人物故事往往做精到细致的描绘，用一些细节描写（包括典型动作、语言、心理活动）来唤醒人们的感性认识。

（2） 善于用对话或独白的方式叙事。 “三吏三别” 对话体 独白体 “暮投石壕村，有吏夜捉人”

3、语言凝练、含蓄、准确、生动而又通俗自然。《登高》

4、还善于运用俗语，方言。《新安吏》、《兵车行》、《新婚别》

三、风格：沉郁顿挫

自语：沉郁者，意也；顿挫者，法也 四、评价

1、杜诗内容的博大精深，意境的雄浑深沉。 2、题材的悲剧色彩，气氛沉郁悲凉。 3、迂回曲折的表现手法，章法上波澜迭出。 4、语言凝重含蓄，音韵抑扬顿挫。

“艰难苦恨繁霜鬓”，一字一挫，抑扬沉郁。 5、消散自然的诗风

6、杜诗形式多样，可谓集前人之大成

7、杜甫乐府歌行体诗歌对后来的新乐府诗人有直接的影响。

五、杜甫的地位和影响 （一） 地位

1、集大成 2、承前启后 （二） 影响

陆游《读杜诗》 李纲《重校正杜子美集序》 文天祥《杜诗二百首》 李白

一、诗歌特点和地位

1、善于创造思想的艺术形象和神奇瑰丽的艺术境界 2、善于采用历史、神话题材。

（1） 直接歌咏历史人物、传说、神话寄托理想 （2） 把历史、神话题材结合，加强抒情气氛。 （3） 把个人活动和历史、神话结合。让自己与其词活动。

3、具有鲜明的个性特征和强烈的主观色彩。 （1） 诗的内容，遇挫仍自信 （2） 艺术上，直接的直率的感受

（3） 李白诗中，同一物往往具有不同属性。 4、诗歌表现出了诗人惊人的想象力 （1） 写北方雪大 （2） 写侠客重义 （3） 写文章的力量

（4） 写文章的无用

5、结构腾挪跌，似无逻辑联系，实是以情相连，天衣无缝。

《宣州谢脁楼饯别校书叔云》 6、语言自然形象，雄健豪放。 7、形式上以歌行体和绝句最为出色。

其歌行体又以七言古诗见长，绝句以七绝为主。李白诗中中律诗少，五律七十多首，七律仅12首。把中国古代的浪漫主义诗歌创作推向了高峰。 韩愈 一、古文运动

（一） 古文及古文运动 1、古文

所谓“古文”，是指一种上承先秦两汉散文传统，与当时流行的骈文相对立的一种新型散文。是与骈文相对立的，不讲求对仗„„ 2、古文运动

对骈文，提倡散文的文学革新运动。韩愈打着“恢复先秦两汉古文传统”的旗号，所以叫“古文运动” （二） 韩柳古文理论的主要内容 1、“志道”、“明道”和反对形式主义

2、作家的品德修养问题。柳宗元：“文以行为本，在先诚其中。”

3、“不平则鸣”和对现实的批判。 4、新体古文的具体标准。

（1） 继承古人的传统，但师其意不师其辞 （2） “唯陈言之务去”， 创造新鲜的词汇与“文从字顺”的语言风格。

（三） 韩柳古文理论的开拓意义 1、在创新的基础上建立新的散文美学传统 2、将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了散文的抒情特征和艺术魅力。 （四） 古文运动的弊端

强调道对文的支配作用，从而就取消了文学与非文学的区分，核心思想提倡以文学为维护封建政治秩序服务，导致作家个性收敛，受封建思想束缚。

1、主客问答，借客申主和反语曲笔的写法，抒情婉转含蓄。

2、寓庄于谐的手法

3、语言骈散相间，有抑扬顿挫的音乐美。 4、语言精练传神，提炼和创造了大量的新词汇。 三、艺术风格

1、气势丰沛，豪逸奔放 2、曲折多姿，变幻莫测 3、逻辑严整，锐利雄辩 4、想象丰富，巧于用譬 5、语言融汇古今，富于独创性 苏轼

一、对词的创新

（一） 苏词特色，以诗为词 诗庄词娟的传统见解。

（二） 扩大了词境。无事不可入，无意不可言。 1、塑造英雄人物形象，寄托慷慨激昂的爱国情怀 2、表达自己的人生体验，书写自我的人生理想。

3、描绘自然风光和农村风情。

4、形神兼备，寄托遥深的咏物词。《水龙吟》 5、一往情深，真挚动人的亲情词、友情词。《江城子˙忆梦》《水调歌头˙明月几时有》 6、咏诗怀古之作，境界雄奇阔大《念奴娇》 （三） 改进了词风。清旷、豪放、婉丽。 1、清旷

（1） 词中往往流露出性格的旷达。《望江南˙超然台作》《定风波》

（2）不喜写男女艳情，即使写了，也不涉及狎亵。 2、豪放

（1） 所谓“豪”的例子《念奴娇》 （2） 内容、辞句、声律的豪放。

声律的放，以意为主，不拘词调原有词律句法特点，大体遵守的基础上，对词的句法做个别变动以求声、辞相结合。

（3） 婉丽、极华美、缠绵婉转。 （四） 丰富了词艺（表现手法） 1、采用标题和小序 2、大量用典使事 二、苏轼词在词坛上承前启后的关系 （一） 承前：柳永

（二）启后：黄庭坚、晁补之 北宋灭亡之后，苏词分为南北两支： 南 辛弃疾 陆游 北 元好问 三、地位和影响 影响

（一） 人生态度受后代文人景仰。

（二） 审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式。 柳永

一、柳词的主要内容（三大类）

1、描写市民阶级男女之情。《定风波》《少年游》 2、描写都市生活和市井风光。《望海潮》 3、羁旅行役题材。《雨霖铃》《八声甘州》 二、柳永的艺术成就及贡献

（一） 体制上发展了慢词。增强了词的表现容量，使词获得了更大表现力。 （二） 丰富了词的表现手法。

1、多用赋体，创造了层层铺叙、恣意渲染的艺术手法。 2、多用白描手法，直抒胸臆，不加雕饰。 3、风格上，雅俗并陈。 （1）“俗”的表现

内容俗：毫不掩饰自己情场的得意；对女子作世俗化、具体化的描写。 审美情趣俗

词汇俗，偏重于口语、俗语、俚语。 （2）“雅”的表现

内容雅：羁旅行役，都市风光上雅

手法雅：兼容了诗的表现手法，如意境创造、遣词造句等。

语言雅：有许多点化前人的句子，也是有意雅化。 4、题材内容上，对传统题材的扩展。

三、文学史地位及影响 介作用。 （二） 影响： 1、对世人，雅俗共赏 2、对词人《避暑露化》

（3） 诗人叙事并非平铺直叙，而是寓褒贬于叙事中。指中唐贞元、元和年间由韩愈、柳宗元倡导的一次反

元白诗派继承了杜甫缘事而发，写生民疾苦的一面。 二、《进学解》艺术特点

1、提高了词品，在观念上、理论上，破除了诗尊词卑、（一） 地位：上承敦煌曲，下启金元曲子，起桥梁中






3、对小说、戏曲 白居易 一、生平和思想

字乐天，号香山居士。也称醉吟先生。

前期代表作：《长恨歌》《秦中吟》十首、《新乐府》五十首

后期代表作：《与元九书》、《琵琶行》 二、白居易的现实主义与诗歌理论

分别表述在《与元九书》、《新乐府序》、《寄唐生》等诗文中。

（一） 强调诗歌的社会功利作用。

1、现实主义与浪漫主义相结合的创作手法 2、将叙事、写景、抒情和谐的结合在一起，虽然是叙事诗，但抒情色彩很浓。

3、语言优美、音韵和谐，流畅婉转，朗朗上口。使用顶针连环句式，增强了全诗缠绵悱恻的气氛。 （三）影响

对当时的影响、后世戏曲文学影响： 关汉卿《唐明皇苦杳襄》 白朴《梧桐雨》 洪昇《长生殿》 杜牧

一个诗歌流派，其共同特点是偏重诗歌形式技巧。卢纶、钱起是十才子之冠。

词：词是一种诗体，原为配乐歌唱而做的歌词。词就性质而言是歌词，是广义上的诗歌的一种。“词”的名称是相对于曲调而言的。唐代称当时流行的杂曲歌词为“曲子词”，后来简称为词。

古文：所谓“古文”，是指一种上承先秦两汉散文传统，与当时流行的骈文相对立的一种新型散文。是与骈文相对立的，不讲求对仗„„

唐传奇：是指唐代出现的具有成熟形态的文言短篇小说，是小说发展的新阶段，它是远继古代神话传说和史学文学创作传统，近承六朝志怪志人小说的创作经验，逐步发展起来的。

时代的乐府式的诗。宋《郭茂传》指出“新乐府者，皆唐世之新歌也，以其辞实乐府，而未尝被于声”

《与元九书》：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。” 一、诗歌创作情况

《新乐府序》“为君、为臣、为民、为物、为事而作，（一） 关心世事，爱国忧民之作。 不为而作也。”

《寄唐生》“惟歌生民病，愿得天子知”

将诗歌与政治、与民生疾苦紧密结合，强调诗歌的社会教化功能。

（二） 重视内容与形式的统一，强调形式必须为内容服务。

《新乐府序》“篇无定句，句无定字，系于意，不系于文”

（三） 强调生活是创作的源泉。 （四） 强调语言的通俗质朴。

三、白居易讽喻诗的思想内容和艺术特点 分为讽喻、闲适、感伤、杂律诗四类 （一） 讽喻诗的思想内容

1、广泛反映人民的痛苦，并表示极大的同情，如《观刈麦》

2、揭露统治者的骄奢淫逸和欺压人民的种种弊政，如《卖炭翁》、《轻肥》、《买花》

3、宣言爱国主义，反对侵略战争，如《西凉伎》 （二） 白居易讽喻诗的艺术特点

1、主题专一和明确，”首句标其目，卒章显其志。” 2、运用细节刻画来塑造人物形象。《卖炭翁》 3、鲜明的对比，特别是阶级对比。 4、叙事和议论结合

5、语言通俗易懂，常采用三三七句式，运用比兴也浅显直切。

四、白居易的闲适诗、感伤诗和杂律诗。 1、闲适诗。《问刘十九》、《大林寺桃花》

对后代的影响：因与后世文人的心理较为吻合，所以影响更为深远。

2、感伤诗。《长恨歌》《琵琶行》 《琵琶行》的艺术特色：

（1） 叙事波澜曲折、引人入胜，而又从容不迫，次序尽然。

（2） 用细节描写刻画人物的心理状态，突出人物形象。

（3） 对音乐的描写有独到之处。

3、杂律诗。《赋得古原草送别》《暮江吟》《钱塘湖春行》

五、长恨歌 （一） 创作背景

写于唐宪宗元和元年（806）十二月。

意者不但感其事，亦欲惩尤物，窒乱阶，垂于将来者也。

（二）艺术特点

（二） 品评历史，借古讽今的咏史诗。

1、论史之作：以七绝为代表。《赤壁》《题乌江亭》 2、借古讽今。《过勤政楼》《过华清宫三绝句》 《清明》

4、以女性为题材的诗。 5、友情酬赠之作。 二、诗歌主张与艺术特点

（一） 诗歌主张：不务奇丽，不涉习俗，不今不古，处于中间

（二） 诗歌艺术特点 1、立意新奇、构思巧妙

“文以意为主，气为辅，以辞藻章句为兵卫” 2、叙议结合，情景交融 3、语言风流华美，神韵疏朗。

上官体：初唐时期以上官仪为代表的一种诗风。内容以应制奉和和吟咏美女为主，形式以绮错婉媚为本，时人纷纷效仿，号为上官体。

沈宋：指初唐诗人沈佺期和宋之问，他们的主要贡献是总结了六朝以来诗歌创作声律方面的创作经验，确立了律诗的形式。

初唐四杰：指唐高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 初唐四杰创作特点及文学史地位：

1、具有变更当时文坛绮艳诗风的自觉意识。 2、扩大了诗歌的表现范围。

3、诗体方面。为五言律诗奠定了基础，使七言歌行体发展成熟。

4、充实了诗歌的感情基调。

山水田园诗派：盛唐是一重要的诗歌流派，以王维、孟浩然为代表，所以也叫王孟诗派。其诗作以描写秀丽山水和恬静的田园风光，表达自己闲适生活情趣为主，风格清新疏淡，写景状物十分传神，形式上大力写作五言律诗和绝句。

边塞诗派：盛唐时期一个重要诗歌流派，以高适、岑参为代表，所以也叫岑参诗派，主要描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾，如离别、思乡、闺怨等。形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风悲壮、格调雄浑。

大历十才子：唐代宗大历年间，以十位诗人为代表的

3、写景抒怀，纪行咏物之作。《泊秦淮》、《江南春》、新乐府：由白居易《新乐府五十首》而来。以新题写

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