怀素草书自叙帖译文【怀素《自叙帖》赏析和临写】

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《怀素草书自叙帖译文【怀素《自叙帖》赏析和临写】》



摘要：第二部分，节录颜真卿《怀素上人草书歌序》，250余字，借颜鲁公之口，展示“开士怀素，所谓“形似”，作者用了“奔蛇走虺”、“骤雨旋风”、“壮士拔山伸劲铁”、“又似山开万仞峰”等约70宇，生动描述了其狂草的形式美，如118行的“激切”，120行的“固非虚”，圆转挺屈如钢线盘屈，虽瘦而实腴，开创了草书笔法的新面貌

怀素，(公元737－799年)字藏真，俗姓钱(一日俗姓范)。湖南永州人，唐代著名书法家。与同代书家张旭并称为中国书法史狂草书法的两座高峰，世称“颠张狂素”。怀素年幼时家境贫寒，十岁出家。痴于书艺，尤好草书，异常勤奋，相传因家贫无钱买纸，遂广种芭蕉，以蕉叶代纸练字。居室号“绿天庵”，亦曾漆一托盘练字，将盘底写穿，秃笔成冢，洗笔池水尽黑。性喜饮酒，不拘小节，兴来时，举凡寺壁、屏幛、衣裳、器具无不书之。二十二岁时，与流放夜郎途中遇赦的李白相遇，李亦十分欣赏怀素的草书天才，作《草书歌行》赠怀素。可见怀素当时的草书技艺已是名重潇湘了。唐宝应元年(762年)，怀素走出寺庙，杖锡远游，遍访时贤，干谒名公，广览历代法帖。经衡阳，赴广州，拜见大书法家徐浩。而立之年客居长沙，次年西出长安。闲云野鹤，周游天下，眼界大开，书艺更上层楼。其书法初学欧阳询，得韦陟、徐浩赏识提携，后求教于张旭弟子邬彤、大书法家颜真卿。对其影响最大的是张旭。狂草书法使转、缠绕、摆荡穿插，如骤雨旋风，飞旋灵动，即师承张旭又自出机纾。故世人称其为“颠张狂素”、“以狂继颠”。公元777年，不惑之年的怀素，写下了惊世骇俗的《自叙帖》，奠定了他在中国书法史上“草圣”的崇高地位。 《自叙帖》长卷纵28.3公分，横长755公分，由15张白麻纸连接而成。共126行、695字。这篇怀素自我推销的短文，内容上可分为三部分，第一部分，怀素以80余字的篇幅，自述其生平大略；第二部分，节录颜真卿《怀素上人草书歌序》，250余字，借颜鲁公之口，展示“开士怀素。僧中之英”、“纵横不群，迅疾骇人”的“草圣”气象；第三部分，怀素将张谓、虞象、朱逵、李舟、许�、戴叔伦、窦冀、钱起等八人的赠诗，摘其精要，按内容分为“述形似”、“叙机格”、“语疾迅”、“目愚劣”四个方面，列举诸家的评赞。所谓“形似”，作者用了“奔蛇走虺”、“骤雨旋风”、“壮士拔山伸劲铁”、“又似山开万仞峰”等约70宇，生动描述了其狂草的形式美。所谓“机格”。是指创作方法，用了逾百字，如“以狂继颠”、“志在新奇无定则”、“醒后却书书不得”。特别是“吴郡张颠曾不面”一句，当是对超迈张旭前无古人的赞歌。所谓“迅疾”，是言其书写的快捷，引用了40余字，其中“满座失声看不及”，对“迅疾”作了极形象的形容。所谓“愚劣”之云，乃多谦抑之词。所引“狂来轻世界，醉里得真如”，“狂”和“醉”在怀素而言，又何来“愚劣”之有?!在文章结尾处，怀素担心人们说他借重名公之口揄扬自己，特意写了一句：“固非虚薄之所敢当，徒增愧畏耳”。不管他如何解释，其悠然自诩的情感流露，跃

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然纸上。整篇文章把怀素狂草艺术的魅力，演绎得痛快淋漓，堪称狂草书法评论的千古绝唱。 下面我们再来看看《自叙帖》在书法上的艺术特色。 草书萌芽于草率的隶书。《书品》曰：“草势起于汉时，解散隶法。用以赴急。”世传东汉和帝时的《永元五年兵器册》即是隶书的快写――章草体。隶书经过省略笔画和勾连萦带，写起来已快捷得多，经过艺术加工，逐步发展成一种收笔常带雁尾似的往上翘的书体。名曰“章草”。自魏晋楷书出现后，草书又在章草基础上结合新兴楷法发展而成“今草”。今草之中。字字独立的，被称为小草或独草，如智永的《草书千字文》就是如此。待到唐代中叶，张旭作草，笔画简省，字字勾连回绕，甚至一笔一行，率意颠逸。怀素继之笔势更为迅疾奔放，上下字一气贯穿，连绵不断。后世称这种书法为“大草”或“狂草”。怀素的《自叙帖》就是世人所公认的狂草书法的代表作。《自叙帖》的艺术特点，其实已在“叙”的原文中，借助时贤名公之口，铺陈得淋漓尽致。其古典浪漫主义的艺术力量，令人陶醉，前文已经作了介绍。下面我从其用笔、结构、章法体势上再作一些分析。先看他的用笔。张旭用笔取于隶。故多方折；怀素改以师承篆籀，因多圆势，尤擅长曲转缠绕笔法，纵横捭阖，变换多方，松紧俱宜，迥环矫健。如118行的“激切”，120行的“固非虚”，圆转挺屈如钢线盘屈，虽瘦而实腴，开创了草书笔法的新面貌。晚清书论家刘熙载曾说： “善书者虽速而法备”。怀素用笔的翻转跳动，随势参差，确实达到了出神入化的境界。次谈结构。怀素草书结构，与二王、智永相比较，承传之处甚多，文中相同的字不少，结字均大同小异，由于行笔过速，少数字并没有完全遵循约定俗成的原则简省， “草乖点画”之处未能避免，若没有释文。有些字确不易辨识，如31行的“谓”，47行的“居”，48行的“昂”和“教”，50行的“婴”，51行的“恳(怒)”，79行的“畏”，91行的“醒”等字。便是例子。再看童法，整幅作品，章法体势之新颖，可谓前无古人。前面三分之二的篇幅，作者神闲气定，笔走龙蛇，有行无列。潇洒自如，尽显狂草书法简省、通透、快捷、灵动的气质。写到第12张白麻纸、第105行的“戴公”二字，“戴”字突然大出其格，横占了前文三行半的宽，竖占了四至五个字长， “公”字又写得比一般字还小还扁，形成了强烈的视觉冲击力，可能是怀素酒力发作，进入情绪激昂的高峰。及至最后10行已经是无行无列，乱石铺街，天女散花，随心所欲，信手挥洒了。“狂来轻世界”的醉僧形象跃然纸上。把读者带入了如醉如狂的艺术境界。我用“三米字格”对各行进行平面分析，发现整行垂直的有52行，上直而下端向右倾斜的有63行，上直而下端向左倾斜的仅4行。126行有119行是一笔写出数字，甚至一笔一行字，而满行都是单个草字的仅得7行而已，由此我们可以得出一个划分狂草与今草的标准，就是字与字笔画相连，进而我提出了研究狂草书法要以“行”为单位，打破过去研究书法、无论真草均以单个字为单位的研究成规。根据这个理论，我设计了三米格行定位草书经典欣赏与临写专利产品。这本以三米格套印的怀素《自叙帖》，

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为读者诸君，特别是习草书的各位朋友提供了一个用新方法解读经典的工具。我一直以为狂草书法艺术是最能展示中国书法艺术魅力的书体，也是最有可能与现代艺术交融的艺术形式。它不但可以满足传统文化的审美需求，而且还暗合了时尚文化的主流元素，让书法爱好者从狂草书法经典的欣赏、临写中汲取营养。寻找创作灵感，应该是学习书法的不二法门。 2009年春于长沙雅塘村莲湖楼

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