浅谈古诗词中的色彩美

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古诗词,色彩
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浅谈古诗词中的色彩美

作者:蔡丽

来源:《语文教学研究(综合天地)2018年第09

提到色彩,人们首先想到的是画家。其实,用文字生动地表现事物形色,诗词作家的本领丝毫不亚于画家。诗词中表现的颜色丰富多彩,色彩斑斓。赤橙黄绿青蓝紫,色色具备。最常见的是写实描绘,颜色词与它们修饰的事物紧密相连,一同出现。《咏鹅》中白毛浮绿水,红掌拨清波修饰鹅毛,绿”“修饰水,修饰鹅掌,”“绿”“三色搭配,画面清新可爱,充满童趣,一(只)群在水中嬉戏的大白鹅形象跃然纸上。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红,骄阳下,铺满水面无边无际的深碧荷叶,傲立其间的粉红荷花,画面绚丽夺目,作者浓墨重彩,好一派浓郁的的盛夏风光!色彩中与绿接近的是青山郭外斜”“岸上杨柳青”“溪上青青草”“一行白鹭上青天在诗词中修饰的多是绿色植物或天空。而我们现在常用修饰天空的,诗词中多用替代,碧云天便引诗情到碧霄能窥见本色的要数那句春来江水绿如蓝,颜色似乎非常纯正,但还是与绿脱不了关系。倒是最是雨后江上望,白云堆里泼浓蓝浓蓝即深蓝色,显示了的本来面目。”“绿两色是诗词中的常客,紧随其后的当推色,其出场频率也相当高。满地黄花堆雨中黄叶树千里黄云白日曛色多用在秋冬季节的景物上。再说色,是橙黄橘绿时”“纤指破新橙”“橙香梦泽团脐蟹”……在古诗词中基本上是以水果的形象出现,与色彩无太大关系。最后来看看,以本色出场的万紫千红总是春山花红紫树高自不必说,而日照香炉生紫烟,阳光照耀下,瀑布上空蒸腾的水汽,却泛出神秘的紫色,仙气袅袅,迷蒙而缥缈,与作者诗仙的名号倒是非常吻合。塞上燕脂凝夜紫烟光凝而暮山紫,两句描写夜色的,却显得厚重而苍茫。除彩色之外黑白两种极致颜色的运用,在诗词中也相当精彩。黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船,夏天的雨来得快、下得急,转眼间乌云翻滚,雨如珠落。黑云”“白雨,画面干净清爽。黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开野径云俱黑,江船火独明,两句诗中的作为底色,映衬了严阵以待的将士们盔甲的耀眼、小舟上哪一点渔火的明亮。

诗词中写景状物,即使不用颜色词,高明的作者也能让读者在阅读时自动脑补,因为那些色彩就藏在字词背后。儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻,诗中蝴蝶有色,而菜花色,但我们通过无处寻可以知道,黄蝶飞入菜花后,与菜花融为一体,无从辨别,由此可以肯定菜花是黄色。绿蚁新醅酒,红泥小火炉。晚来天欲雪,能饮一杯无?字面上诗中只有绿”“两色,但虽未落,而白色已现,夜晚降临,黑色充盈,所以这首诗中有四种色彩,屋外的冷色调寒冷更突出屋内暖色调的温馨。大漠孤烟直,长河落日圆,辽阔沙漠的金黄色、一缕孤烟的黑灰色、天地相接处河流的白亮、缓缓沉落夕阳的红黄色,构成了一幅苍茫雄浑的图画。无须颜色词,无须身临其境,只需客观描绘,那些常见之景的形象色彩就会在读者头脑中出现。双飞燕子几时回,夹岸桃花蘸水开,温暖的春风中,燕子出双入对,黑色的剪影不时掠过红桃绿柳,湖边桃花盛开,鲜红似锦,娇艳欲滴,桃花倒映在水中,碧水荡漾,岸上水中的桃花连成一片,远远望见,桃花仿佛蘸水而开。诗中没有颜色词,而红花绿水自在眼前。


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诗词中色彩的运用,还有一种形式,即以颜色词替代事物,事物不出现。李清照的名句绿肥红瘦,形象地展現了经过一夜狂风骤雨后,枝叶繁密油亮、花朵凋零稀疏的景象。作者绿替代枝叶,用替代花朵,新颖别致,令人耳目一新。看朱成碧思纷纷”“的借代运用亦有异曲同工之妙。类似诗词句乱红飞过秋千处”“晓看红湿处”“枝间新绿一重重,小蕾深藏数点红,都是以代花,以绿代叶。千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风同样只出现了颜色词绿”“,只不过绿替代的事物更多更广,既可以联想到花草树木、青山绿水等自然风光,也可以联想到红墙绿瓦,画舫酒旗等人文景观。总之,这里的绿让人看到了春天的万紫千红。

自然之美令诗词家们欣喜赞叹,他们用文字编织成一条条彩练在诗词的天地尽情挥舞,五彩缤纷、绚丽多彩。古诗词之美也令后世读者倾心感佩。从色彩美的角度来欣赏诗词,可以让我们对诗词之美有更直观的认识。

蔡丽,湖北武汉市黄陂七中教师。


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