舞蹈艺术的审美特征动作美讲解

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舞蹈艺术的审美特征——动作美

本次课，我们将一起来探讨舞蹈艺术的动作之美。

任何艺术，从它诞生的那一天起，就和人形成了一定的审美关系：对现实审美的反应和对现实的审美影响，这是所有艺术门类都具有的共性。

舞蹈作为艺术的一种，当然也不例外。不过，舞蹈与其他的艺术有着密切的联系又有着明显的区别。我们先欣赏两段舞蹈的视频（《雀之灵》、《天鹅湖》）。

通过这两段视频我们不难发现舞蹈采用直接的、有生命的、运动中的人体作为构成形式美的物质手段。人体，是舞蹈美的物质基础。

可能有人要说人体雕塑不也是这样吗。但那些雕塑的人体是没有直接生命的、静止的。（雕塑图片）包括绘画中的人体也是是虚拟的、静止的，没有直接的生命（绘画图片）；电影中的人体虽是运动的，却不是直接的。

舞蹈与戏剧，虽然同样以人体动作为传达手段，但戏剧中有对白等表现手段，可以直接通过对话来说明人物和地点的名字；而舞蹈主要是让观赏者从人体的舞姿、旋律中感受和联想情节和故事。戏剧人物动作强调摹拟生活，要求服从于一定人物性格和规定情景，而舞蹈则更重视强调形体美，所服从的主要是情感方面的规律。如，舞蹈《洗衣歌》中的藏族姑娘在江边为解放军洗衣服的舞蹈，其中提炼、美化、加工了一些生活中洗衣服的动作，但并不是摹拟洗衣过程，也不要求摹拟得十分逼真，而只是通过一些经过美化的人体动作，有那么一点意思的洗衣过程，表现藏族人民对解放军的深情厚谊。其中有摹拟洗衣的动作，也不是主题；它们和藏族踢踏舞、动听的民歌等结合在一起，表现了藏族姑娘的感情，反映出新生活的诗情画意。由此可以证明，抒发感情的舞蹈仍是生活的反映，两者是分不开的，只是反映生活不应理解为机械摹拟生活。

因此，舞蹈是用人体作为表演的物质手段，通过有节奏、有韵律的连续运动的优美的形体动作，即用经过提炼、组合和美化了的人体动作来抒发感情、反映生活的艺术。

我们可以这样说，舞蹈是最纯粹、最富有表现力的人体动作艺术。对此，早在明代，著名文化学者朱载堉就有论述，他说：“君子务本，本立而道生。学舞者有本乎？曰：不执于羽，空手而舞，舞之本也”。寥寥数语，说明了舞蹈的个性特点——凭借纯粹的人体动作来传情达意。舞蹈的物质载体是人的身体——人

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的四肢、躯干、头和面部表情，其主要表现手段是以人体动作所组成的舞蹈语言。不同的动作可以表达不同的愿望、要求、意图，可以创造情感意象。比如，姿态娇媚柔婉，能传递出悱恻缠绵的情怀；动作恣意粗鲁，易折射出浅薄放浪的个性。

舞蹈动作的基本形态分为表情性(表现性)动作、说明性(再现性)动作、装饰性动作三类。表情性动作是描绘人物的情感、思想和性格特征的动作，这类动作具有一定的类型性和概括性的特点，如表现人的激情所采用的急速跳跃与旋转，描绘人的细腻情感和抒发人的宽阔胸怀所用的圆润流畅的缓慢动作，以及表现不同民族的思想感情和个性特点的动作等均属此类。说明性动作是展示人物行为目的和具体内容的动作，这些动作具有模拟性和象征性的特点，如我国民族传统舞蹈中的穿针引线、上楼下梯、坐船行舟；芭蕾舞剧中的哑剧、手势动作等均属于此。装饰性动作一般没有明显的含义，在舞蹈中起装饰和衬托的作用，有时也用以为表情性动作和说明性动作相互转换和连接的过渡动作，如我国民族传统舞蹈中的云手、垫步、错步和一些群舞中作陪衬的造型动作等属于此类。（大河之舞图片）

总之，人体的动作姿态是舞蹈艺术最基本的元素，其动作之美体现在舞蹈作品最基本的元素中，舞蹈从最单一的姿势开始，通过一个舞句、一个舞段的组织，形成了一个完整的舞蹈作品。无论小型舞蹈还是大型舞剧，它们都是在相同动作的重复、发展、变化，不同动作的衔接、配合、交替呈现，表情性动作、说明性动作、装饰性动作的有目的组合的运动过程中发展完成的。而这些动作正是欣赏舞蹈时最主要的审美对象。





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