陕北民歌的种类

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陕北民歌的种类

1.陕北民歌的种类

如上所述,陕北在历史是一个多民族文相融合的地方，受不同文化和生活习俗的影响，民歌的音乐形式也有所不同。本文依据音乐特色的不同，将陕北民歌分为:号子,信天游,小调三种基本类型。

（一）号子

号子一般指劳动号子,因为它是由劳动者在劳动过程中喊的口号而演变出的一种音乐，因而可以根据劳动种类的不同，将音乐种类分为：船工号子、打夯号子、打硪号子、锄地号子等。[2]号子一开始的作用类似于口号，是为了让劳动者齐心协力工作，激发劳动者的劳动热情，消除劳动中的苦闷感和枯燥感。因为其整齐的韵律感，逐渐演变成一种独具特色的音乐形式，这种音乐形式保留了劳动口号语言特色，它的速度较慢，音调变化相对少，具有整齐划一的韵律感和力量感，唱起来朗朗上口。如《船夫曲》,在演唱上,起音在e和a2上,并且全曲高度基本保持在e与b之间,近似在呼喊中演唱，但以真声演唱为主，节奏速度较慢，力度大，音调平稳，表现出了黄河船夫坚韧、沉稳、有力量，也表现了劳动者的工作繁重和辛劳悲惨的生存环境。号子的音乐内容也常与劳动内容有关系，他可以用来提醒劳动者工作中的要领，例如，《打夯歌》歌“绳子要拉匀,力量要集中”。

(二)信天游

信天游是陕北民歌最具代表性的一种类型。首先从音乐形式上来看，信天游一般是两句结构，在演唱时会采用。低腔、平腔和高腔演唱方式。这三种腔调之间转接非常顺，听起来高亢悠扬。还有一个显著特点是长音较多，尤其是出现在高音区，经常要借助假声，而信天游中假声音色也非常充实明亮。[3]信天游的音乐节奏往往比较自由，听起来令人感觉开阔，高音时无比具有感染力，荡气回肠。这是陕北的地貌特征造成的，因为开阔且高低变化大，人们要站在距离和高度较远的地方交谈，于是有时候短促有力，有时候又需要声音拉的很长，所以形成了高长短随意切换的的自由式曲风。

从信天游的音乐内容来看，首先，歌词多是即兴编唱的，一句描写景色或状物叙事，另一句表达情感或者传递意思，就像诗歌中的"赋"和"兴"两种手法。比如信天游的代表作品《兰花花》，歌曲共分八段，都是两句结构，上下句对偶押韵，上句是叙事或者描写景色，下句一般是女主人公的自白。不过这些歌词比较口语化，并且直白奔放，情感强烈。歌词注重押韵，韵脚和谐，唱出来又具有极强的艺术感染力。信天游是陕北人民性格的忠实反应。他们关注现实。却不乏浪漫主义情怀，他们情感强烈利用音乐这种表达形式，不仅抒发了对于生活的一腔热情也能用来表达深沉的哀痛。其次，信天游的题材也非常的具有地域特色，大


部分的信天游具有独特的地域特点就是诉苦。这个题材内容在其他地区的民歌中表现不明显，但成为陕北民独具特色的题材并且数量庞大。[4]这也许是因为陕北的地理环，在这片黄土高原上不像中部平原地区那么水草丰茂，而是气候干旱，土地贫瘠。人们的生活本就疾苦，再加上兵祸频发，苛税严重，使得陕北生活更为艰难困苦，即使如此人们也不愿放弃这片土地，只好通过陕北民歌来抒发自己的苦难，这是信天游的重要功能。比如《揽工调》,"正月里上工十月里满,受的是牛马苦,吃的是猪狗饭",这是一个没有自己土地为他人雇佣的农民痛诉自己的辛劳和悲惨的生活。

（三）小调

小调是用于休闲和娱乐的较为轻松的歌曲形式，主要流行于陕北的榆林地区,所以又称"榆林小调"。小调依据表演形式不同可细分为:一般小调、丝弦小调、社火小调和风俗小调四种。

一般小调在民众日常生活中随处可见，他常常是随口哼唱出来的歌它与特定的民俗没有关系，也与特定的时间地点没有关系。他就是一种纯人声的音乐形式，甚至不需要器乐伴奏。陕北小调比较富于抒情色彩他比较婉转柔美表达的情绪也比较细腻。有一种缠绵的感演唱陕北小调的时候。装饰音的运用。比较多。尤其是华阴。甚至很多陕北小调里每一句歌词都会运用到华阴。来十分婉转优美。例如《五哥放羊》中,从第一个音符"re"处经过"升do"一直滑到"1a"上,呈下行的语气。这种下滑的语气能够将歌曲的情感显得更加的深沉和细腻。

又因为小调的随意性，所以他更能反映陕北人民真实生活特点，表现歌词是具有非常明显的地方特点。例如方言话的用词就是一个最明显的特征，这是因为陕北方言是陕北人民最主要的交际语言，所以陕北民歌中有大量的陕北方言词，这些方言词更贴近陕北人民的生活，使民歌变得非常生活化、民俗化，将听者带入陕北人民的生活境况中。如《你把奴家掇在乡圪崂》里的"倒灶贵""痴脑鬼""糊脑孙"这些负面的方言词表达了主角不满地情感，也建立了更加立体的角色形象。

陕北民歌还有一个明显的，就是衬词的数量非常多。这也陕北民歌的随意性的一个表现。因为歌词往往是随口而成，所以用词并不是非常书面化，但是为了填补音与词之间的间隙。所以往这些空档中填补一些衬词，来保持音乐的流畅性。也更能表达歌者的感情。而且增加了旋律的美感。常见的衬词比如“那个”和“哎嗨哟”,"那个"在句中起停顿和强调的作用,也可以衔接上下文和承上启下，增强歌词随意性的前提下音乐的流畅感。句末衬词"唉嗨哟"以用于将长句分成短句后用在短句句末。这样两句歌词就增加了节奏感。,如《山丹丹开花红艳艳》的歌词“山丹丹那个开花哟，红艳艳”中的“那个”，以及"千家万户,唉嗨唉嗨哟,

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