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余光中《乡愁》与席慕蓉《乡愁》比较赏析
作者：陈宇彤
来源：《青年文学家》2019年第20期
摘; 要：余光中的《乡愁》与席慕蓉《乡愁》这两首诗，作为抒写“乡愁”的经典之作，情真意切，内蕴深远，表达了去国怀乡、思乡恋土的殷殷情怀。不同的是，余光中的《乡愁》一诗，时空结合，由近及远，以小见大，将思乡之情上升为家国之念，结构一唱三叹，富有音韵美，是一曲海外游子的深情恋歌;而席慕容的《乡愁》则以女性的细腻柔美的情愫和敏锐的视角，抒写内心深处依依难舍的家园情思，给人一种浪漫唯美、缠绵悱恻之感。 关键词：余光中;席慕蓉;《乡愁》;比较赏析 指导教师：温先发
[中图分类号]：I206; [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2019）-20-0-02
魂牵梦绕的乡愁情结，是我国诗歌历久弥新的主题。古往今来，无数文人墨客，无不以自己独特的方式抒写内心的乡愁之苦。崔颢《黄鹤楼》中的“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”，杜甫《月夜忆舍弟》中的“露从今夜白，月是故乡明”，唐代王建《十五夜望月寄杜郎中》“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”，李觏《乡思》中的“人言落日是天涯，望极天涯不见家”，马致远《天净沙·秋思》中的“夕阳西下，断肠人在天涯”，秋瑾《九日感赋》中“百结愁肠郁不开，此生惆怅异乡来”……这些流传千古的诗词名句无不流露出浓浓的乡愁，表达了作者对故乡亲人深深的眷念之情。抒写“乡愁”的传统一直延续下来。在中国当代文学史上，余光中与席慕蓉两位诗人，巧用不同的意象，精妙绝伦的比喻，匠心独具的写法，分别写下了两篇题为《乡愁》的名篇，在表现对故国家园刻骨铭心的热爱和绵长深沉的眷念情感的同时，也呈现了别样的韵味和艺术美感。
一、独具匠心的意象组合，大同小异的乡愁主题
余光中《乡愁》与席慕蓉《乡愁》表达主题相同，均寄托了身处异地他乡的游子那种挥之不去的对故土和家人深深的思念和依恋之情。余光中的《乡愁》一诗，作者以“小时候-长大后-后来-现在”的时间变化为线索，在四个不同的时期，各选取了四个不同的表示乡愁的意象，即邮票、船票、坟墓、海峡。这些意象的组合，化抽象为具体，含蓄而富有张力，构成一部动人的“乡愁系列片”，将作者对往昔岁月的追忆和缠绕心间、难以言尽的乡愁情感淋漓尽致地表现出来。“小时候”的乡愁，由“小小的邮票”牵系，那是母子分离后，儿子对母亲浓烈的思念之情，邮票虽小，但母子情绵长;“长大后”的乡愁，由“窄窄的船票”寄托，那是夫妻分离后，丈夫对妻子强烈的相思和挚爱之情，船票虽窄，但夫妻情深。“后来的”乡愁由“矮矮的坟墓”体现，
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那是悲痛的生离死别后，儿子对母亲深深的怀念。“现在的”乡愁由“浅浅的海峡”承载，那是深沉的思乡念国情怀，它饱含了海峡两岸人民的沧桑，是诗人心灵的呼唤和对祖国统一的无限期盼之情。诗人将个人的悲欢与祖国之爱、民族之爱交融为一体，给予了乡愁不可比拟的深度和广度。
席慕蓉的《乡愁》一诗，作者借助丰富的想象力和联想力，准确地捕捉“笛声”、“月亮”、“雾里”、“大树”这几个典型意象组合，勾勒出一幅动静结合、虚实相生的画面，将乡愁涌起在朦胧迷离的月夜中，幻化成一种别离故乡的缠绵愁思。“月亮”的阴晴圆缺犹如人的悲欢离合，“雾里”的挥手别离，是对故乡的模糊而怅惘的印记，“没有年轮的树”代表了乡愁的幽远、惆怅与永不断绝。在这美妙月色中，乡音缭绕，乡情缠绵，好似一棵没有年轮的树，永驻天涯游子心中，作者对故乡的绵绵思念之情抒写地恰如其分。 二、别出心裁的结构形式，各显其妙的构思之美
余光中的《乡愁》与席慕蓉的《乡愁》这两首诗的结构形式可谓各领风骚，各显其妙，充分体现了作者构思的别出心裁。余光中的《乡愁》一诗，句式整齐，结构严谨。全诗共有四节，每节四行，且句数相同，字数相同，节与节、句与句之间均衡对称，富有统一美与和谐美。但每节内部又流动活泼，灵活多变，长短句相互交错，体现了句式的参差美。此外，余光中的《乡愁》一诗，又采用了复沓手法，“乡愁是……”、“我在这头，……在那头”句式回环往复，一唱三叹。加之叠词的巧妙运用，给整首诗营造了如怨如诉，低回怅惘的氛圍，好似音乐中柔美而略带哀伤的“回忆曲”，充满了旋律美和音韵美。席慕蓉的《乡愁》一共三节七行，第一节“故乡的歌是一支清远的笛/总在有月亮的晚上响起”，写出了乡音的清新缭绕;第二节“故乡的面貌却是一种模糊的怅望/仿佛雾里的挥手别离”写出了乡情的怅惘迷蒙;第三节“离别后/乡愁是一棵没有年轮的树/永不老去”写出了乡愁的永恒不变。全诗句式长短交错，灵活有致，浓淡叠加，富有跳跃感，形散而神聚，呈现出了一种别样的参差美。 三、精妙绝伦的比喻手法，异曲同工的创作之妙
余光中的《乡愁》与席慕蓉的《乡愁》这两首诗，均运用准确贴切、生动形象的比喻手法，可谓精妙绝伦、逼真传神。余光中的《乡愁》一诗，作者化抽象、无形的乡愁为有形、可感的四个具体事物，揭示了四种不同的心态，生动地突出了乡愁之深重。小时候，作者将乡愁比喻成“邮票”，这是因为作者少小离家求学，与母亲书信往来，邮票成了寄托乡愁的媒介。长大后，作者将乡愁比喻成“船票”，这是由于生活的奔波，作者离乡背井，与爱人聚聚离离，于是乡愁寄托在来来往往的“船票”中。后来，作者将乡愁比喻成“坟墓”，这是因为生死离别，天隔一方，一方矮矮的坟墓，隔断了作者与母亲的相见，这样的离情别绪不得不令人断肠。现在，作者又将乡愁比喻成了“海峡”，由小到大，化“个人的故乡之思”为“台湾海峡人民的家国之思”，浓浓的爱国之情油然而生。席慕蓉的《乡愁》一诗，作者以细腻的笔法，将“故乡的歌”比喻成“一支清远的笛”，笛声清扬悠远，常被用于抒发幽思之情，由歌而笛，使乡愁的欲说还休之感更加鲜明逼真。将“故乡的面貌”比作“模糊的怅惘”，又仿佛是“雾里的挥手别离”，光阴似箭，随着时间的推移和记忆的淡忘，作者对故乡的“在”之世界是模糊而怅惘的，以比喻
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将抽象的主观感受化为可观的具体，生动而又传神。将“乡愁”比喻成“一棵没有年轮的树”，年轮是生长的标志，没有年轮，即无休无止，说明别离后的相思愁绪绵长无尽头，耐人寻味。这样，由渺茫悠远到切近真切，由模糊迷蒙到清脆悦耳，由怅惘难舍到永恒不老，这连环般的贴切比喻，既表现了深似海洋的愁绪，又使思念中的故乡更加美妙神奇，令人心驰神往，遐思无限，想象无穷。
四、各有千秋的语言风格，娴熟高超的语言功底
余光中的《乡愁》和席慕容的《乡愁》这两首诗的语言风格各具独色，各有千秋，彰显了作者娴熟的语言功底和深厚的文化底蕴。余贯中的《乡愁》一诗，语言质朴自然，含蓄隽永，平淡无华中寄寓着浓厚的慷慨悲壮之情，读来令人荡气回肠。作者善用“一枚”、“一张”、“一方”、“一湾”四个数量词和“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“浅浅的”四组叠词，修饰“邮票”、“船票”、“坟墓”以及“海峡”，用词精当，别有意味，增加了语言的韵律感和艺术感染力与表现力，提高了语言的表达效果，形成了“言在此而意在彼”的情感氛围，抒发了诗人深沉绵长而又无可奈何的乡关之思。此外，作者还反复地运用“这”、“那”指示代词，突出了时间与空间上的距离感，构成了“哀而怨，含而不露”的情感磁场，使感情在“这”与“那”步步酝酿，层层升华，绵绵不绝。席慕容的《乡愁》一诗，笔调清新自然，语言细腻柔婉，淡雅剔透，风格缠绵悱恻，抒情灵动。作者巧用定语强化画面，使诗中长句意蕴丰厚，富有弹性。歌是“故乡的”、笛是“清远的”、怅惘是“模糊的”、树是“没有年轮的”、乡愁是“永不老去的”，使主题模糊而渐鲜明，酿成了一种无限幽远的缠绵愁思，隐喻出作者内心深入无时无刻不在怀念故乡的情感。 总之，余光中的《乡愁》与席慕蓉的《乡愁》两首诗脍炙人口的乡愁诗，可谓情深深，愁绵绵，有异曲同工之妙，但又别具一格，各有所长。在赏析这两首诗时，要注意细细品味，对比分析，在同中求异、异中求同中提升自己的审美情趣、欣赏能力和文化品位。 参考文献：
[1]孟庆顺.异曲同工的乡愁情——余光中与席慕蓉的《乡愁》比较[J].中学语文园地.2003，17.
[2]龚建新.乡愁：永远不会老去—余光中、席慕容《乡愁》比较赏析[N].语文天地·初中版.2009，1.
本文来源：https://www.wddqxz.cn/8200efb81837f111f18583d049649b6648d7093f.html
2023-09-16
