王羲之书法古诗作品图片欣赏

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古诗是我国古代诗歌的一种泛称，它有独特的文学魅力。随着书法的不断发展，古诗被许多人创作成王羲之特色的书法作品，得到人们的欣赏与喜爱。下面是店铺整理的王羲之书法古诗作品图片欣赏。 王羲之好看的古诗书法展示

初唐的一些诗人在继承南朝齐梁诗歌的华丽铺陈基础上，尝试将七言 格律诗的句式和对仗等手法引入歌行体中，于是出现了 卢照邻的《长安古意》、 骆宾王的《帝京篇》、 张若虚的《 春江花月夜》等著名 诗篇，形成篇幅雄壮、气势宏肆， 散句中杂以格律、对仗等句式，以反映广阔社会现实内容见长，读来 抑扬顿挫，跌宕多变，为人称道，人称“初唐体”，遂使七言歌行体 面貌一新。至盛唐， 高适、岑参等用此体式写了大量的边塞诗，如高的《燕歌行》及岑的《白雪歌送武判官归京》(八下)、《 走马川行奉送封大夫出师西征》(九下)等，这些诗充分发挥了“初唐体”的特色，内容丰富壮阔，感情奔放激越，形象雄壮奇丽，手法技巧多样，语言 骈散结合、优美多姿，读来令人意气昂扬。至中唐白居易等人，又在这种体式中融进叙事成分，写出了名篇《长恨歌》《 琵琶行》等，七言歌行体又出现了新的发展。直至清代初期， 吴伟业(号 梅村)用这种诗体写出了《 圆圆曲》《永和宫词》《萧史青门曲》《听女道士卞玉京弹琴》等名篇，以诗咏史，形式上更讲究技巧，辞藻富艳，用典精切，形成多姿 多态的艺术风貌，优美动人，脍炙人口，更将七言歌行体提高到一个新的高度，人称“ 梅村体”。到了清末民初， 王国维等人还用这种体式写出了《颐和园词》等诗。

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而杜甫、 韩愈等诗人则在七言 乐府体中有意识地避开律诗的句法句式，以体现出古奥、质朴的风格特色，多用散句，多用“三平”、“三仄”收尾(如“三重茅”、“长林梢”、“沉塘凹”、“入竹去”、“自叹息”、“冷似铁”等)，多用奇崛古朴的语言，以体现 折拗 郁勃的特色，这在律诗中是不允许的。在内容风格上，这类诗往往以现


实主义的题材、深刻沉郁的感情为主，与前一类歌行体的浓郁浪漫主义色彩不同。但讲究内容的壮阔、气势情感的奔放激越，结构的转折多变，又符合七言歌行体的总体特色。像杜甫的《茅屋为秋风所破歌》(八下)， 李益的《登天坛夜见海》，韩愈的《山石》《 八月十五夜赠张功曹》《 谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》， 卢仝的《月蚀诗》《 走笔谢孟谏议寄新茶》等，都具有这样的特色，习惯上被称为“七言古体”。 古诗的词藻和句法

因为每一个汉字基本上都是一个兼具形音义的独立单位，而且很多汉字是一字多义的，字与字之间粘合的关系多种多样，所以，这种粘合而成的诗歌中的词藻，就显得异常复杂多样。例如，在“风”字后面再加一字，可以构成很多词语：风姿、风物、风雷、风霜、风鬟等。

在句法方面，由于汉语的特点(如缺乏形态、结构灵活等等)，以及汉字的独立性，在古典诗歌中，常常出现把两个汉字拆开，或者把某些汉字从后面移到前面的情形。典型的诗句是杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒， 碧梧栖老凤凰枝”，正常的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。

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