水龙吟

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《水龙吟》

它藉暮春之际‚抛家傍路‛的杨花，化‚无情‛之花为‚有思‛之人，‚直是言情，非复赋物‛，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末‚细看来，不是杨花，点点是离人泪，‛实为显志之笔.

上阕首句‚似花还似非花‛出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那‚似花非花‛的独特‚风流标格‛：说它‚非花‛，它却名为‚杨花‛，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它‚似花‛，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。 次句承以‚也无人惜从教坠‛。一个‚坠‛字，赋杨花之飘落；一个‚惜‛字，有浓郁的感情色彩。‚无人惜‛，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。

‚抛家傍路，思量却是，无情有思‛三句承上‚坠‛字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说‚离枝‛，而言‚抛家‛，貌似‚无情‛，犹如韩愈所谓‚杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞‛（《晚春》），实则‚有思‛，一似杜甫所称‚落絮游丝亦有情‛（《白丝行》）。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。

‚萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭‛，这三句由杨花写到柳树,又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。

以下‚梦随‛数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。 下阕开头‚不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀‛，作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由‚晓来雨过‛而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。‚一池萍碎‛即是回答‚遗踪何在‛的问题。

以下‚春色三分，二分尘土，一分流水‛，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末‚细看来，不是杨花，点点是离人泪‛一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句‚似花还似非花‛相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音袅袅的效果。



苏轼举重若轻，不仅写出了杨花的形、神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来；将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了‚借物以寓性情‛，‚即物即人，两不能别‛。 这首词的上阕主要写杨花的飘忽不定的际遇和不即不离的神态。

‚似花还似非花，也无人惜从教坠。‛开头一韵，非同凡响，道出了杨花的性质和际遇。‚似花还似非花‛：杨花即柳絮。看着柳絮像花又毕竟不是花。艺术手法上显得很‚抽象‛，但仔细品味琢磨，这‚抽象‛超出了具体形象，一语道出了柳絮的性质。这一句与欧阳修的‚环滁皆山也‛可谓异曲同工。一般来讲，艺术要求用形象反映事物。而苏东坡却‚反其道而行之‛，匠心独运，以‚抽象‛写出了非同反响的艺术效果。因此，在艺术描写上，‚抽象‛有‚抽象‛的妙用。‚也无人惜从教坠‛，则言其际遇之苦，没有人怜惜这像花又毕竟不是花的柳絮，只有任其坠落，随风而去。‚无人惜‛是诗人言其飘零无着、不被人爱怜的际遇，也正说明了唯独诗人惜之。一个‚惜‛字，实在是全篇之‚眼‛，妙不可言。

‚抛家傍路，思量却是，无情有思。‛这一韵承接上一韵中的‚坠‛字展开，赋予柳絮以人的性情。‚抛家傍路‛说杨花的飘忽无着，仔细思量，那柳絮坠离枝头，‚抛家‛而去，不是很无情吗？可是柳絮‚傍路‛飘零，却又依依难舍，恋‚家‛之情跃然纸上。真是‚道是无情却有情‛！


‚有思‛言其不忍离别的愁思和痛苦。其实，这是诗人的想象，‚思量‛是‚惜‛的进一步的深入，使杨花飘忽不定的形态具有了人的情感。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。‛这一韵承接上一韵的‚有思‛，采用拟人的手法，以极其细腻独到的笔致，尽写柳絮飘忽迷离的神态，让人柔肠百转，思绪万千，叹为观止。从上阕‚无情有思‛开始，诗人便展开想象的羽翼，把杨花比喻为一个思亲少妇，将‚有思‛具体化、形象化，活脱脱地展示出她的完整形象。这里，‚有思‛成为思亲少妇的‚愁思‛。因‚愁思‛而‚萦损柔肠‛，因‚愁‛而‚柔‛，因‚柔‛而‚损‛；‚愁思‛煎熬则‚困‛，‚困‛则‚娇眼‛‚欲开还闭‛。思亲少妇的情态被诗人描写、刻画地极其细腻，从而把柳絮随风而坠、时起时落、飘忽迷离、勾魂摄魄的形态，生动地呈现在读者面前，真乃神来之笔。

‚梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。‛少妇‚有思‛，‚有思‛的情态也描摹出来。那么少妇为何而思？上阕的最后一韵作了回答：她在思念远方的夫婿。这一韵化用了‚打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得过辽西‛的诗意。‚梦随风万里‛既写少妇之梦，又关合柳絮飘忽迷离，轻盈若梦。愁中入梦，梦里与远在万里的君郎相逢，却被莺儿的啼声惊醒，怎不让人愁更愁，简直让人恼恨了！

纵观上阕是以人状物，虽然是在咏柳絮，却叫人难分诗人是在写柳絮还是写思妇。柳絮与思妇达到了‚你中有我，我中有你‛，水乳交融，貌似神合的境界，不禁令人想起了庄子做过的一个梦：‚昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。不知周之梦为蝴蝶，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓‘物化’。‛

词的下阕与上阕相呼应主要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。

‚不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。‛在上阕‚惜‛和‚愁‛的情绪基础上，诗人下阙的头一韵直抒胸腻，‚愁‛化作‚恨‛，倾注惜春之情，也是在更深的层次上写柳絮‚也无人教坠‛的际遇。这一韵应和上阕首韵‚似花还似非花，也无人惜从教坠‛。表面上看，因为柳絮像花又毕竟不是花，所以不必去‚恨‛，应该‚恨‛的是西园遍地落英，‚零落成泥碾作尘‛，春去无奈，最可怜惜。然而，细细斟酌，‚落红难缀‛更反衬出柳絮的‚无人惜‛的遭际，诗人用这种手法进一步写出了对柳絮独‚惜‛的情愫。

‚晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。‛拂晓的一场春雨过后，那随风飘舞、‚抛家傍路‛却‚无人惜‛的柳絮上哪儿去了呢，为何无踪无影，荡然无存了？‚一池萍碎‛即是回答。看到满池细碎的浮萍，诗人蓦然清醒——原来那沸沸扬扬，满天的飞絮都化作了水上的浮萍。这里，‚遗踪何在‛是问题，‚一池萍碎‛是结果，而‚晓来雨过‛是柳絮化为浮萍的客观条件。柳絮化为了浮萍，用现在的科学观点来看，是不可能的。但诗人‚惜‛柳絮又不忍看到它凭空消逝的伤感却得到慰藉。何况柳絮坠落，化为浮萍也是当时的‚公认‛。‚遗踪何在‛一句写得极好，把诗人对春雨过后，柳絮消失后的心理情态尽写出来，又起到了‚承上启下‛的作用，实属难得。

‚春色三分：二分尘土，一分流水。‛这一韵从柳絮的‚遗踪‛荡然无存生发，以简洁洗练的句子写出了春光易逝的伤感。虽然花落无情，好景不长，然而春去有‚归‛：一部分归为尘土，一部分归为流水。即使如此，也是‚无可奈何花落去‛，柳絮不复存在，大好的春光也随着柳絮的消失一去不复返了。‚惜‛柳絮，进而‚惜‛春光，诗人的情感袒露无遗。‚春色三分‛一句很是别出心裁。把光景分为若干份并不是苏东坡的创造。诗人写这首词之前，许多骚人墨客写下了不少类似的句子，如‚天下三分明夜月，二分无赖是扬州。‛、‚三分春色两分愁，更一分风雨。‛等都是经典名句。但是读者仔细玩味，推敲比较，却不难看出，上述名句都不如苏东坡的语意蕴藉、含蓄、巧妙。


‚细看来，不是杨花，点点是离人泪。‛这最后一韵，是具有归结性的震撼全篇的点睛之笔。那沸沸扬扬，飘忽迷离的柳絮在诗人的眼里竟然‚点点是离人泪‛！这一韵照应了上阕‚思妇‛‚愁思‛的描写，比喻新奇脱俗，想象大胆夸张，感情深挚饱满，笔墨酣畅淋漓，蕴意回味无穷，真是妙笔神功！

艺术构思:采用拟人的艺术手法，把咏物与写人有机地、巧妙地结合起来，栩栩如生地刻画出一个完整的思妇形象，写柳絮的际遇，绾合着思妇的际遇，情景交融，物我一体。这也是‚原唱‛无法相比的。

语言艺术特色:语言新颖别致，舒放自如，并且好句比比皆是。如‚似花还似非花‛、‚无情有思‛、‚萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭‛、‚春色三分：二分尘土，一分流水‛、‚点点是离人泪‛等，都是可圈可点、令人称颂的佳句。 。



以下‚春色三分，二分尘土，一分流水‛，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末‚细看来，不是杨花，点点是离人泪‛一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句‚似花还似非花‛相呼应

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