古诗词里翻译巧妙用韵的问题

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古诗词里翻译巧妙用韵的问题

在中国古诗词翻译界（此处特指英译），历来存在两种截然相反的主张，一种是主张以散文体翻译，我姑且将其称之为“散译”；一种是主张以韵文翻译，我姑且将其称为“诗译”，后一种主张也就是通常所说的“以诗译诗”。一代古诗词翻译大师，北大教授许渊冲先生是力主“以诗译诗”，并且在这一领域的造诣可谓是登峰造极，虽不能说是后无来者，但绝对可以说是前无古人。

文科出身的我，对古诗词，诗歌等题材素来都有着浓厚的兴趣，自专业学英语以来，对英文诗歌，古诗词的英译等也是兴致盎然。再加上平日生活多寂寞，心中惆怅谁可知。闲来无事下，我不知不觉也读了一些这方面的书和论著，慢慢积累之下，大的收获虽然谈不上，但还是可以称得上是小有心得的。趁着周末暇时，便就古诗词翻译的一个细枝末节的问题记录一下自己的心得---即古诗词翻译时如何巧妙用韵的问题。

我个人也是追随许渊冲教授的主张的，只有“以诗译诗”，才能真正把中国古诗词由于押韵而朗朗上口，意蕴优美的精髓更好地用另一种语言展现出来。如果用所谓的散文体去翻译中国古诗词，那只会把中国古诗词翻译的不伦不类，意境全失。若如此，恐怕是要对不起写作古诗词的中国古代名人了。。。

而要做到“以诗译诗”，首先要解决的问题便是如何押韵。古诗词因为押韵才朗朗上口，诗意荡漾。而要“以诗译诗”，当然也要用韵。用韵格式一般有aabb,abab，aaba等。从许渊冲所译的《唐诗三百首》来看，好像aabb的格式用的最多，也最为常见。

言归正传，古诗词翻译如何巧妙用韵，我在借鉴前辈成果，分析对比各类古诗词英译文的基础上，总结出四种用韵技巧，即，倒装凑韵；换词救韵；添词补韵；断句生韵。现浅析如下：

第一，倒装凑韵。所谓倒装凑韵，就是指颠倒译文中的语序，如主谓语的顺序，形容词和名词的顺序等，来达到凑韵的目的。凑者，拼凑也，就是拼凑出来韵脚，达到使译文押韵的目的。严格的说，英


语里的倒装通常指的是完全倒装和部分倒装，前者是主谓语颠倒顺序，后者是助动词或情态动词提前。而我这里说的倒装，则绝不仅仅局限于这一定义。古诗词翻译时的倒装，经常会用到形容词和名词的顺序相互颠倒的情况，即把名词提前，形容词放到后面。现举一例，

及晓方知星云月，夜半怎得叶别花。

译文： Until dawn, I saw not the heaven brightly starred, During midnight, I knew not the flowers had faded.

在这句中，译文第一句的正常顺序应该是 the brightly starred heaven（繁星点缀的天空）,而我为了跟第二句faded凑韵，故而调换顺序，用倒装凑韵的方法来达达到使译文押韵的目的。

第二，换词救韵；即在翻译古诗词时，通过有意识，有目的性地择取不同的英语单词，来达到押韵的目的'。救，就是在本来不可能押韵的情况下，换个词汇，也就换了韵脚，于无路处找出路，从而可以押韵。现举一例，

遥心寄予伊人处， 平安夜里愿平安。

译文：Now from afar, I'm sending my blessing to thee, On Christmas Eve, may you be sound and gay.

我在翻译这句诗时，第一句的最后一个词本来是要用you的，但是由于实在想不到和you押韵的词，不得已便换成thee,用这个古英语词汇来和下句的gay押韵。

第三，添词补韵。即在充分体会理解原诗意思的基础上，在不曲解原诗意思的情况下，通过恰当的添加某个词汇或词组来达到押韵的目的。补，补其原所未有，化腐朽为神奇，从而巧妙押韵。现举一例，

一霜一月一冰雪，心寒一夜不曾歇。

译文，In the moonbeam, frosts,ice,and thick snow were shining,

With

departing

agnoy,I

remained

awake

to

the

daylight,wailing.

通过对比原诗来看，第二句并没有描写“哭泣，哽咽”的词语在

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