论苏轼在词方面作的贡献

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论苏轼在词方面作的贡献

一、风格

苏词最大的特点在于风格多样，如《江城子》（密州出猎）“老夫聊发少年狂”般豪放、如《定风波》般的旷达乐观、如《江城子》（十年生死两茫茫）的婉约，这亦如词人自述“亦自是一家。”

在我看来，这就如词人自身，有人生得意之时，也有失意，还有中年不惑，对于人生和自然的参透和理解。而词人众多作品中不仅有自己情感的表露，还包含了自己的政治观、人生观以及对于自己所见所闻的看法等内容，使读者都能读其诗词而有所得。 二、内容

词人的作品涉猎广泛，从咏史《念奴娇·赤壁怀古》、爱国词《江城子》、说理《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中”、登临《赤壁赋》、咏物《蝶恋花》、山水田园词《南乡子》、节庆词《九月九日忆山东兄弟》、遣怀词《满庭芳》（蜗角虚名）、悼亡词《西江月》，到对爱情词的创新。彻底拓宽了词的内容，对后世许多新作词派如田园诗词派等有着深远影响。 三、形式

苏词在形式上的特点就是“以诗为词”，将词诗化，在语言方面，甚至散文化，因为语言通俗易懂，识字的小儿都能知其意。如熙宁五年任杭州通判时所作的《浪淘沙》(昨日出东城)和《南歌子 八月十八日观潮，和苏伯固》。 四、音律

据闻，青年时期的苏轼不大通音律，但好词讴歌，所作之词较重音乐性，认为词以意为主，音乐性为辅。之后作词苏轼是极其注重音律的，因欧阳修为《醉翁操》琴曲写的词句不合音律，后来苏轼为了便于合律演唱，专门另写了一曲《醉翁操》。苏轼后期之所以不协音律，不仅是注重词作内容与音律的自然和谐，还有改变风格和个人豪迈不羁，不愿被禁锢的个性因素，并非不善音律。而这些都促使苏轼的创新，为后世留下众多佳作。

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