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舞蹈编导在舞剧创作中的主观意识与自我表达策略
作者：暂无
来源：《尚舞》 2021年第1期
原铭
【摘要】随着中国经济文化的发展，近年来舞剧和舞蹈文化的主体地位上升，社会文化生活和人民文化休闲对舞剧作品的关注有所提高。如何创作更高质量的舞剧作品，满足市场对舞剧的要求，推动舞剧行业进步，是我国舞剧文化发展面临的全新局面。这就需要舞蹈编导在舞剧创作中提升主观意识和自我表达能力，用更有深度和文化内涵的主观意识渗透与自我表达来提升舞剧作品魅力。
【关键词】舞蹈编导；舞剧创作；主观意识；自我表达
在中国文化艺术发展的全新时代，舞剧创作进入了更加多元化的创新发展环境。作为舞蹈艺术中的顶端艺术形态，舞蹈编导的水平和艺术审美决定了舞剧的艺术水平。当前中国舞蹈文化发展要想实现从艺术内涵到创作水平的全面提升，就需要从舞蹈编导的舞剧创作水平入手，全面提升舞蹈编导的主观意识和自我表达，实现舞剧创作的革新和发展，这样才能适应当前社会经济文化生活对中国舞蹈和舞剧艺术的发展需求。
1.舞蹈编导创作概述
1.1舞蹈编导的内涵
舞蹈编导在舞剧创作中具有重要的地位，是一部舞剧作品的灵魂和核心。舞剧创作就是舞蹈编导自我表达的过程，是舞蹈编导利用舞蹈的形式进行主观意识的表现和创作的过程。
1.2舞蹈编导创作理念分析
舞剧创作需要进行舞剧内容、形式等方面的编排，这就要求舞蹈编导有较为明确的创作理念。第一，要注意与时代接轨。舞剧创作作为一种艺术创作，要能够体现一定的时代精神，符合时代发展趋势和当前人们的审美追求。第二，要与生活具备关联性。舞蹈编导在进行编舞时，还要注意在编舞中利用舞蹈动作体现美感，要将舞蹈动作和生活相结合，突出舞蹈形态与生活的联系与表达。第三，要注重创新。舞蹈编导在舞剧创作时要突出独特性和创新性，在舞剧编舞时避免刻板印象，将文化与舞剧融合，才能创作更好的舞剧作品。
2.舞剧创作中舞蹈编导的主观意识
舞蹈编导的主观意识是指舞蹈编导在面对客观存在的舞蹈和艺术表现时所产生的对作品的个人理解和主观认识，是舞蹈编导个人独立思维、舞蹈创作风格、舞剧动作语言设计特点的体现。对舞蹈编导的主观意识进行分析，可以从主观意识的构成、主观意识形成的基础和主观意识对舞剧创作的价值这三方面思考。首先，舞蹈编导主观意识的构成元素主要包括舞蹈编导创作立场中所表现的鲜明个性，舞剧创作中的性格感知和创作中对舞剧艺术创作的探索，以及舞蹈编导在舞剧创作中独特的舞蹈动作语言体系和舞剧形态风格。其次，舞蹈编导主观意识形成的基础主要在于舞蹈编导自身文化底蕴和人生阅历的积累、对舞蹈和舞剧文化的把握与理解，以及在舞剧主题和选材上的传承坚守与创新探究。舞蹈编导需夯实自身对多元文化的理解，将舞剧创作与多元文化、时代精神等方面充分融合，才能够更好地选择具有创意的题材进行舞剧
创作。最后，舞蹈编导主观意识在舞剧创作中的价值主要体现在对舞剧戏剧性的挖掘、突出舞蹈编导创作风格以及更具有深度和广度的舞剧创作选材上。可以说，舞蹈编导的主观意识是一部舞剧创作的灵魂与核心，承载着舞剧所勾勒的精神世界。
3.舞蹈编导自我表达的特征
在舞剧创作中，舞蹈编导除了需要有较强的主观意识，还需要突出自我表达，才能在创作中将科学和理性相结合，打造出具有艺术价值和吸引力的舞剧作品。舞蹈编导的自我表达能力代表着舞蹈编导的技术成熟度。舞蹈编导的自我表达主要有以下三个方面的特征。第一，表意性。所谓表意，是指编舞、编导在作品创作中通过一种集中的艺术方式向观众传达信息。第二，主观性。这是舞蹈编导自我表达的基本特征，舞蹈编导自我表达的前提是对舞台、舞剧的主观认识，能够挑选自己认为契合的创作立场和立意进行表达。第三，特殊性。舞蹈编导自我表达的主观性导致其表达的特殊性和唯一性。即使围绕相同题材进行创作，不同的舞蹈编导在自我表达、舞剧设计和编排时也具有很强的差异性和特殊性。正是这种特殊性，让舞剧创作有了成为经典的可能。
4.舞蹈编导在舞剧创作中的主观意识与自我表达策略
一部成功的舞剧作品离不开舞蹈编导在创作中的主观意识渗透和自我表达。在舞剧创作中，舞剧选材、结构、时空营造、舞台调度和动作设计都是舞蹈编导进行自我表达的途径，也是其主观意识的载体。在舞剧创作中，舞蹈编导的主观意识和自我表达策略内容如下。
4.1舞剧选材突出主观意识和自我表达
舞剧创作中，选材是基础。因为舞剧创作和舞蹈艺术的包容性和特殊性，舞蹈编导在创作过程中有很广阔的自我表达空间。在舞剧选材方面，为突出主观意识和保证舞剧创作的共鸣性，舞蹈编导在创作中要兼顾当代人在社会、文化以及自我等方面的认知和思考，保证舞剧结构的搭建具有语言意义，并且能够达到塑造舞剧人物独立性格的效果。舞剧选材为突出主观意识并配合自我表达需求，可从现实社会生活中提炼的原创舞剧素材或者文学剧本中选择。例如，在舞剧《洛神赋》的创作中，舞蹈编导王玫对《洛神赋》这一著名文学作品进行舞剧创作改编，其主观意识在于想借舞剧《洛神赋》诉说当前社会的百态人生，其在自我表达中对曹植和《洛神赋》诗歌故事中的人性进行深度挖掘，通过舞剧创作编排让“今人”从“古人”身上发现一种别样的“活在当下”的态度，这是这一舞剧选材的核心价值和编导想传递的主观意识。
4.2舞剧结构搭建中渗透主观意识和自我表达
“结构”作为舞剧创作中的一项重要内容，其目的是在舞剧作品的思想内容基础上和舞剧作品人物形象的要求中，运用更丰富的表现手段和表现手法进行舞蹈的运用和布局。而由于舞剧形式和舞蹈艺术的特点，其结构设计不适合比较冗长和复杂的剧情。所以，在舞剧创作中，舞蹈编导的主观意识和自我表达通过舞剧结构来体现时，就要注意在创作中先搭建舞台的“情感结构”，在舞剧选材确定后，对舞剧主要人物性格、心理进行分析和编织。编导应先在自己心中形成对舞剧人物性格、心理的理解和勾勒，再将人物从故事具体矛盾冲突中拎出来，而后将情感矛盾冲突作为结构主线，对舞剧人物内心世界进行挖掘，去繁存简。
4.3舞剧时空营造和舞台调度中的主观意识和自我表达
在舞剧创作中，时空营造和舞台调度也是舞蹈编导主观意识和自我表达的重要途径。舞剧的舞台可以不局限于现实时空，可以利用舞台调度和舞台时空感的营造，给舞剧创作注入更有深度和层次的内容。以王玫的舞剧《洛神赋》为例，作品中曹植被曹丕军队围困的舞蹈中，按照现实的表演方式，一般会将这段舞蹈设计为正面冲突的敌我关系。而王玫通过舞台调度进行
主观意识的加入和自我表达，营造出一种时空感，让双方队伍产生虽然“近在咫尺”，但是却“视而不见”，将追与逃、围追与被困通过舞台调度的方式呈现出来，给人一种时空感的错位，更增加了紧迫感。通过这种舞台上利用调度实现的时空感，舞蹈编导对作品的感性解读通过具体的动作语言被生动地表达出来，实现了舞剧作品在自我表达上的胜利。
4.4舞剧动作设计与提炼中的主观意识和自我表达
在舞剧创作中，舞蹈编导动作设计也是其主观意识和自我表达的出口。舞蹈表演中，动作就是舞蹈的主要“语言”，是对人物形象进行塑造和表达的有效手段。舞蹈动作展现的是人物情感、性格魅力、舞剧情节，同时也是舞蹈编导对作品主观意识的一种重要载体。在舞剧创作中，舞蹈编导要将对舞剧素材的主观意识和理解进行深入的分析和解读，从中获得舞剧人物舞蹈动作和语言设计的依据，然后再将自己对舞剧人物的认识、理解转化成合适的动作和语言，加入到舞剧动作的设计中，实现对舞剧人物角色的塑造。
5.结语
总而言之，在舞剧创造中，舞蹈编导的主观意识需要通过自我表达来反映，而自我表达的载体则存在于舞剧选材、结构、舞台时空营造和舞台调度以及舞蹈动作的设计中。在舞剧创作
中，舞蹈编导要不断提升自己的艺术修养和对舞剧选材的挖掘能力，以创作出更好的舞剧作品。
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（作者单位：吉林艺术学院）
本文来源：https://www.wddqxz.cn/7a5320c90f22590102020740be1e650e52eacf0f.html
2022-10-18
