古诗词中的趣味数字

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古诗词中的趣味数字

数字只属于数学王国的？数字只有在数学的花园里，才能放射出奇光异彩？其实不然，数字到了技巧娴熟、妙笔生花的文人笔下，同样能变得千姿百态，情趣盎然，给人以独特的艺术感染力。下面撷取几例，供同学们欣赏：

一、妙趣横生的“一”字诗

清代女诗人何佩玉写过这样一首诗：“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。一山一水一佛寺，一抹黄叶一僧归。”清代王士禛（zhēn）也写过一首《题秋江独钓图》：“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋”的诗，两道诗都是一连串的“一”字，不但毫无重复单调之感，反让人觉得“诗中有画，画中有诗，妙趣横生”。

二、含而不露的赋“二” 词 清代蒋春霖有一首《沁园春·赋二字》：

有女同居，燕燕莺莺，才兼艳兼。爱杏花开候，春风似剪；床棋对处，妙弈疑仙。看去双文，配个人儿想见怜。休抛撇，怕形单影只，各自萧然。

鹣鹣。兰夜灯前，算过了、初更漏正添。忆洲分白鹭，水流无迹；台荒铜雀，春锁何年？茧样同宫，鱼般比目，嘉耦宁从怨耦怨。厮相并，莫较长论短，两小生嫌。

该词题为赋“二”字。可整首词没有一个“二”字，而是将“二”字隐藏在词句的意思中。其实每句都与“二”有关：如“杏花开候”、“春风似剪”都指农历二月，“算过了初更”说的是二更；“燕燕莺莺”、“鹣鹣兰夜”、“茧样同宫”、“鱼般比目”写成双成对；“洲分白鹭”是由“二水中分白鹭洲”转化而来， “台荒铜雀”是由“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”转化而来，原诗句中都含有“二”字。这种写法生动有趣，含而不露，耐人玩味。

三、卓文君巧回试情诗

司马相如离家去长安求得功名后，在京日久，思家心切。写“一二三四五六七八九十百千万”作为家书，以试卓文君其情。卓文君巧妙回复，情深义重，十分感人：

一别之后，二地相悬，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心抚弹，八行书无信可传，九连环从中折断，十里长亭我望眼欲穿，百思想，千挂念，万般无奈叫丫环！

万语千言把郎怨，百聊无赖十倚栏干，九九重阳看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香祭祖问苍天，六月三伏他人摇扇我心寒，五月端阳想起有情白娘子，偏遇无情小许仙，四月枇杷未黄我梳妆懒，三月桃花又被风吹散，郎呀郎！巴不得二一世，你为女来我为男！

真是相思无绝期，痴情从心来。 四、凄凄惨惨的藏“数字”诗

宋代女诗人朱淑真的丈夫是个商人，自古商人重利轻别离，久居异乡并有了新欢，害朱淑真长期独守空房，写下一首《断肠谜》：

下楼来，金钱卜落；（一） 问苍天，人在何方；（二） 恨王孙，一直去了；（三） 詈冤家，言去不归；（四） 悔当初，吾错失口；（五） 有上交，无下交；（六） 皂白何须问，分开不用刀；（七） 从今莫把仇人靠；（九） 千种相思一撇消。（十）

十句诗，每句隐射一数字，分别为“一到十”，化明为暗、变诗为谜，真实地再现了朱淑真长期独守空房，怨恨交错的凄苦之情，诗句情凄意哀，委婉感人。

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